10月25日上午，一位热爱片子的伴侣哀痛地说，配音演出艺术家刘广宁逝世，阿谁世上最美的声音分开了。
我们那代人是听着刘广宁声音长大的。变革时髦之初，中国向国外敞开大门，引进了多量优良片子，像《存亡恋》《绝唱》《望乡》《叶塞尼亚》《冷酷的心》《尼罗河上的惨案》《大篷车》《魂断蓝桥》等，刘广宁均在此中塑造了次要角色，她的声音明澈、柔嫩、亮堂、华贵、激情，称心了人们对美妙事物的一切神驰——今天看来，那些影片之所以仍被人们记忆，除了片子本身魅力之外，刘广宁美好的声音也是此中次要因素。
身世晚清民国世家
细心人也许会发现，刘广宁本籍福州，出生于香港，在上海长大，在其时阿谁时代，那种履历阐明她的家庭绝对不会是一般人家。刘广宁之子潘争曾在书中介绍说，刘广宁祖父是晚清民国汗青上的出名外交家刘崇杰，而刘崇杰祖父是清末进士、曾任河南布政使的刘齐衔，祖母则是大名鼎鼎的禁烟名臣林则徐之女。刘家故居就在福州三坊七巷的宫巷，三坊七巷是福州汗青之源和文化之根，包罗衣锦坊、文儒坊、光禄坊和杨桥巷、郎官巷、安民巷、黄巷、塔巷、宫巷、吉庇巷，是晚清民国期间贵族和士医生聚居之地，中国近现代史上的名人林则徐、严复、林觉民、林徽因、冰心等均曾在此生活或者栖身，三坊七巷现在已成为福州有名的文化和旅游景区。
青年刘广宁
刘崇杰早年留学国外，结业于出名的早稻田大学，回来后到福建教导界任职，宣统年间进入外接壤，担任驻日使馆参赞，民国后担任驻横滨领事，并曾代办署理过驻日公使。据潘争介绍，昔时他的外公也就是刘广宁父亲就出生在中国驻日使馆，为其接生的是国外天皇裕仁的接生婆。1919年，刘崇杰奉派为出席巴黎和会中国代表团专门委员，后来相继出任驻西班牙、国外及奥天时等国公使；1932年，刘崇杰伴同国际联盟李顿查询拜访团察看东三省被占情状，同年出任南京国民政府外交部常务次长。
全面抗战发作后，刘崇杰携家人避居香港，刘广宁就是此间出生的。刘家是书香门第，刘崇杰又持久处置外交工做，家里藏书颇广，以中国传统古典文学和国外文学、艺术名著居多。刘广宁持久生活在那种情况里，天然阅读了无数国表里典范，也养成了通情达理的书卷气。她的上译厂老同事苏秀在《我的配音生活生计》中如许写道：“各人就晓得她的祖父很纷歧般，但是她不张扬，不挑剔，一点也没有官宦人家娇蜜斯的习气，只要一种肃静严厉气量。”刘广宁奶奶出生在北京，说一口顺畅的北京话，她终年随丈夫生活在国外，对西方礼节和文化相当熟稔，家庭的熏陶和影响，为刘广宁日后处置配音演出艺术埋下了伏笔。
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刘广宁配音的片子《苔丝》
刘广宁从小喜好艺术，祖父与梅兰芳、马连良、徐悲鸿、胡蝶等艺术家私交甚笃，来往颇多，刘崇杰担任驻德公使时，还与夫人在柏林招待过来访的梅兰芳博士。在那个情况里耳熟目染，刘广宁产生了学京戏的设法，但其时梨园行地位不高，官宦人家的孩子能够当票友，但实正下海处置那一行的究竟结果不多。祖父身居高位，绝对不允许孙女去唱戏，但他颇懂战略，让马连良出头具名对刘广宁说“学戏要天天压腿，练功若何若何苦”，让她主动消除了学戏的念头。
初入上海片子译造厂
1949年山河易手，刘崇杰留在了大陆，曾经担任上海市和福建省政协委员，潘争在其《棚内棚外——上海片子译造厂的灿烂与悲怆》中如许介绍刘家的光景：“我外婆家‘文革’前不断住在上海一幢独栋西班牙式洋房里，外面的弄堂隔着院墙即是宋庆龄在上海的寓所。昔时的宋宅深宅大院，高墙上安拆着电网，沿大院西墙外的弄堂里有卫兵日夜巡查。”
刘广宁（前排左四）与上译厂同事在一路
1950年代中期刘崇杰逝世，家庭气氛相对自在了一些，刘广宁又萌发了处置艺术的设法。她偶尔传闻上海片子译造厂正在招人，于是便毛遂自荐写了一封信，刘广宁千万没有料到，那封普通俗通的信改动了她的命运，上译厂很快复信通知她参与测验。
上海片子译造厂前身是成立于1949年10月的上海片子造片厂翻译片组，1957年正式改名为上海片子译造厂，是其时中国更好也是独一的片子译造机构。上译厂建厂伊始，急需多量配音演员，其时来参与测验的一共7小我，刘广宁先朗读了一段诗歌，接着又读了匈牙利和捷克斯洛伐克合拍片子《圣彼得的伞》片段。刘广宁读书时就是学校播送员，通俗话讲得好，读书也多，有必然的根底，此次测验发扬得很好。
几天后厂里通知她去复试，那时考生只剩下3小我，别的2个都是男生。复试间接试戏，试的是国外黑白片子《统一条江》，刘广宁上中学时听过那部片子的朗读，一点都不生僻。但她毫无配音技巧，连对口型都不晓得，只好跟着觉得走，银幕上的人物启齿她也跟着启齿。尔后不久，上译厂又通知她去试戏，此次是苏联片子《伊利顿之子》。试完后很长时间没有动静，曲到第二岁首年月厂里才通知她去体检，刘广宁末于成为一名配音演员。那一年，她刚刚21岁。多年以后，刘广宁承受媒体采访，谈起了昔时那段往事：“我的文科很好，教师说你干嘛不考大学？可我就是想要进上海片子译造厂，若是上大学，结业后全国同一分配，便很少有时机进文艺团体了。所以我想放弃，冒那个险。”
刘广宁与同事乔榛在一路
事实证明，那一步她走对了。
银幕后的公主
上译厂导演苏秀比刘广宁大十几岁，刘广宁来测验时她不在现场，过后听了刘广宁在《统一条江》中的配音，觉得那个女孩声音实好听。后来刘广宁被上译厂录用，此中就有苏秀一票。
刘广宁（右）与国外影星、《存亡恋》女配角栗原小卷合影
在其时阿谁年代，同事之间的关系十分纯真，他们之间纷歧定有私交，但在营业上却城市互相搀扶帮助。刘广宁进厂时年龄很小，和老演员们没有什么配合的话题，但他们却主动来指点她。据潘争回忆，刘广宁起头配音时不敢笑，因为一笑起来就像“狗喘息”，苏秀告诉她若何制止那种情状，在命运时要参加豪情。潘争在书中慨叹地说：“在阿谁时代，那种工作很通俗。……应该说那跟昔时的社会气氛和风气也是很有关系的。”
1960年代，上译厂次要译造一些前苏联和东欧国度的片子，变革时髦以后，跟着形势开展，上译厂起头创作发明了1980年代译造片的灿烂。那也是刘广宁的灿烂时代，期间她先后为《叶塞尼娅》《绝唱》《吟公主》《存亡恋》《白衣少女》《大篷车》《望乡》《苔丝》《尼罗河上的惨案》《狐狸的故事》《天使的愤慨》等浩瀚译造片配音，此中《苔丝》获文化部更佳译造片奖，刘广宁也凭着在《天使的愤慨》中的胜利配音，获第五届“群众电视金鹰奖”更佳女配音演员奖。
晚年刘广宁（左一）与同事聚会
刘广宁嗓音漂亮甜润，擅长通过音量、腔调和力度的改变来表达多种豪情，尤其合适塑造纯实、仁慈的少女形象。1980年代初期，我曾经看过一部动画片《天鹅湖》，片中为公主配音的是刘广宁，为王子配音的是童自荣，那对黄金同伴的演绎称心了孩子们对公主和王子所有的想象，刘广宁也由此被誉为“银幕后的公主”。
刘广宁曾经说过，塑造人物必然要掌握住基调。她以《尼罗河上的惨案》中杰基为例：“杰基是为爱未婚夫西蒙而动的杀机，那就是她的基调，所以一起头我并非将她做为凶手来配音的。”刘广宁说，像杰基如许性格多面的人物，古今中外文学做品中都有现成的例子，好比《傲岸与成见》中的伊丽莎白，《红楼梦》中的王熙凤等等，现实生活中更是到处可见，那就需要演员“年长日久的积累，不竭地丰硕本身，尽一切可能多听、多读、多看，其实不断地运用到创做理论中去”。
潘争曾经问过妈妈的“胜利法门”，刘广宁告诉儿子：“除了‘用功’就是‘喜好’，第三就是‘没有颠末专业训练’。”潘争觉得难以想象，为什么“没有颠末专业训练”也会成为胜利的原因？刘广宁告诉儿子，没有颠末专业训练更大的益处就是削减了条条框框，削减了各类限造，如许就不会有舞台腔。1970年代进厂的乔榛、童自荣等人都是科班身世，起头配音时或多或少都带着一点话剧演出的舞台腔，而刘广宁就很少有那种现象，她对本身那一点颇为自得。
小时候最难忘的一个镜头是国外片子《存亡恋》中夏子的画外音：“对不起，球太高了！对不起，球太高了！”声音在空阔的网球场上空回荡，那个天籁般的声音是刘广宁的，将不断陪同着我们。
刘广宁配音的国外片子《存亡恋》
向典范致敬！（本文已在2022年10月29日《海南日报》颁发
海南日报数字报-银幕背后永久的公主
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