荞麦疯长电影深度分析
答∶
乍一看，《荞麦疯狂生长》就像一件华丽的旗袍。摄影、艺术、服装和化道让人放松和快乐，展现了国内电影的高水平。然而，经过仔细考虑，华美旗袍下有空洞的人物、矫揉造作的台词和一些神秘的叙事技术，在表达层面上几乎没有任何功能。
如果以《七月与安生》、《青春的你》为代表的电影把青春拉回了现实主义的轨道，那么《荞麦疯长》就会背道而驰，以《致青春》、《万物生长》为代表，所谓“残酷” 在青春的旧路上。这类残暴 青春片表现出非常相似的文化症状:妄想 乌托邦、怀旧病、卑微导致悲剧结局的主体。妄想 乌托邦指向虚无的能量——看似光明的未来；怀旧病的治愈取决于时代感符码的堆积，如校服和时尚 歌曲、各种道具等。；卑微追求爱情对象成为叙事的动力，电影主角对男神/女神的关注和喜爱最终导致了悲剧的结局。
在顾客看来，《荞麦疯长》的非线性叙事很时尚。影片通过云荞、李麦、“疯子”三人之间的命运，咬合了三条看似无关紧要的叙事线索。然而，三者的捏合并不能完成电影内部的逻辑自洽。就像标题1一样，它看起来精致但简单而粗糙。所谓的“荞麦疯狂生长”取决于荞麦、小麦和疯狂生长的字面意义，生长的成本也表明了这类电影不可避免的主题：创伤和死亡。
情节链上的漏洞迫使《荞麦疯长》将对身体的双重关注作为促进整部电影发展的叙事机制，以及驱使观众/角色的双重视觉动力。电影的视觉机制在前十分钟的序幕部分就显示出来了。第一个镜头是非常规视觉逻辑的低位，画面是女性裸脚的特写镜头，然后拉出镜头全景，女主角李麦出现。这个镜头决定了导演为观众提供的基本位置:一个全方位的上帝位置，从而审视李麦身体的位置。在李麦跳舞的蒙太奇之后，这是日本人小村庄的中景。小村托腮，摆出注视的姿势，视线指向李麦。小村是李麦的男朋友，也是她卑微追求的对象。李麦妥协，只是为了远离日本，追求新的发展。然而，小村因为李麦的车祸而放弃了 她，并导致她的青春陨落。
小村庄的视角构建了电影的基本视觉动力学，而观看的对象是李麦的身体。随后，两人在车里的对话更像是一个耐人寻味的隐喻。小村认为，维纳斯雕塑手臂的损坏是在洞穴发现后争夺造成的，从而得出“美(身体)不能被世人分享(窥视)”的结论。影片一开始建立的银幕内外双重关注机制，说明李麦有维纳斯般的命运，于是对话结束时，车祸发生了。在随后的故事中，李麦的身体似乎在双重关注的机制下运行，在男性视角（B指挥官、舞蹈团团长、宏明、老艺术家、“疯子”）和上帝视角（观众）之间交叉审查。
回到电影的开头，在李麦的蒙太奇之后，接着是云荞麦的特写镜头。这张照片切断了她的身体（脸和手），接下来的一组镜头仍然显示了云荞麦脸的特写镜头。然后，作为姐夫的男性角色，在晚餐的一个场景中，导演用密集的视线镜头缝合了姐夫对云荞麦的视线，也缝合了观众对云荞麦的渴望。然后，姐夫的暴力导致云荞麦逃跑。
回到电影的前奏，导演用一个近距离的正面镜头完成了“疯子”的亮相。“疯子”赤裸上身，露出强壮的胸肌。然后，导演用一个过肩镜头(半主看)和一个主看镜头来展示他追求的对象——在房间里跳舞的李麦。“疯子”的出现建立了多重关注的视线关系:观众对他的关注，他对李麦的关注，观众对李麦的关注。
到目前为止，这部电影已经完成了序幕功能，标题字幕出现了，但随后的叙事逻辑变得牵强和混乱 。当我们试图根据线性时间恢复整个剧本时，我们可以清楚地看到模拟电影史杰作《粗俗小说》的痕迹，但在每个情节线交错的时间点上，我们找不到明确的因果关系。也许导演认为这是主题之间的联系，但不幸的是，这个主题是“年轻人在异国他乡逆风成长”。
从这个角度来看，推动电影叙事的动力不是戏剧层面，而是视觉层面。李麦的故事情节可以看作是一个典型的代表，推动她行动的动力是不断的关注：骗子宏明、B司令、老艺术家和“疯子”。这些男人的目光不断地投射在李麦的身体上，或者他们唯一的目标就是李麦的身体。与此同时，上帝的密集而复杂的视角交织在男性主观的视角中。
在双重关注下，眼睛超越了逻辑。我们可以看到，无论角色的动机如何合理化，影片吸引观众眼球的本质仍然是身体。艺术、光线、摄影等，都服务于打造易于观看的完美身体。青春所承担的残酷 ，原罪是自己，也就是青春的身体。因此，李麦被男人玩弄，“疯子”妄想 带着李麦的身体，云荞被姐夫觊觎。而妄想 乌托邦的破碎也意味着身体的创伤。除了身体，我们似乎看不到产生爱的动力。这也是《荞麦疯长》在满目青华之后让人摸不着头脑的原因，也是国内残酷 叙事中青春电影的共同问题。