艺术品不只可以给欣赏者带来精神的享受，还能给保藏者带来丰厚的投资报告请示。近年来，艺术品保藏做为一种另类投资形式，越来越遭到高净值人群的存眷和喜爱。
从喜好者到保藏家，做为投资者若何提拔本身的艺术鉴赏才能？处置艺术品保藏和投资，以至成立本身的美术馆，需要具备哪些前提?带着那些问题，《投资面临面 赢在企跑线》栏目特邀主持人——中国银行私家银行小我数字金融部私家银行中心投资战略团队营业司理李品章，专门拜候了画虎名家孟祥顺和现代艺术保藏家关东元先生，一路来领会艺术品保藏的那些“门道”。
孟祥顺是中国艺术研究院国度一级美术师，原《中华文化画报》社长，中国美术家协会理事，中国文联第九次、第十次代表大会代表，M3美术馆开创人。他自幼爱画，喜好画虎到了“疯魔”的水平。为更好地展现山君的情态，他五岳遍登、六上长白、九入虎穴，悍然不顾，尽可能近间隔地与虎周旋。他笔下的山君，透过外相渐渐进境于心，无论动静，都能描绘入微、形神兼备。
而关东元先生曾是跨国企业的高级副总裁兼大中华区总裁，因为本身的兴趣喜好，成为现代艺术品的投资人和保藏家。他把本身的公寓用艺术品打形成了“美术馆”，却又十分虚心地表达，“那只是我本身生活的一个小空间罢了，让我保藏的工具可以闪现出来。若是我保藏工具以后就放在库房里，是对艺术的一种亵渎。”
热爱是艺术投资的起点
李品章：本年是夏历壬寅虎年，虎在中国传统文化傍边代表着正义和力量，想请孟教师讲一讲你画虎履历，您是怎么和虎结缘的？
孟祥顺:我记得我小的时候，我的父亲就常常用“虎头虎脑”“云从龙风从虎”如许的词汇来鼓舞我们男孩可以强大，有一种龙精虎猛的精神。我从生下来就身体出格弱，他人城市夸赞邻人的孩子“虎头虎脑”，从那时起，我就被“虎头虎脑”“龙马精神”如许的词汇所传染。在我幼小的童心里，就想逃乞降张扬那种山君的精神。
后来垂垂地读了鲁迅的那首诗，“无情未必实豪志，怜子若何不丈夫。知否兴风不啸者，回眸时看小於菟”。那首诗是用歌颂山君的精神，来歌颂大丈夫。我的生长，也垂垂地被虎的精神所感化。
我自幼热爱画画，后来到了中央美术学院进修，曾师从李可染、蒋兆和、姚有多等教师，但是他们的画风都已经在传统立异的根底上完成了本身的使命。若是我再想学跟他们走，很难超越他们。有一次我到了长白山去写生，发现长白山那一带树林，有养殖的野生的虎，十分斑斓。当我看到山君眼神的时候，就想起我童年时父亲对虎的歌颂，我就拿起画笔开画。
为了近间隔察看山君，我也去了全国各地良多动物园 。我到东北虎动物园，横道河子、亚布力、长白山一待就是一个月，把母大虫怀孕到生子、教子，甚至把山君送回山林，整个的过程都跟踪写生笔录下来。一个画家要选择一个好的题材，起首要具备爱。你不在那个范畴下功夫，你不成能疯魔，也不成能创做出像我那样的做品。从工笔到小适意，大适意到地道的水墨画，形形色色都有。
李品章：关教师，您从大学到研究生都是工科的布景，处置的行业也是和艺术略微有点间隔，您是如何的一个契机和艺术结缘？
关东元：每小我对美的逃求都是生成的，我走入现代艺术保藏，也有一个过程。源于我的喜好——手表。手表方寸之间却很细密，那么一个小小的物件，它背后有200多个零部件，每一块手表它背后的都有故事。所以，我就从保藏手表起头，对艺术有了强烈的喜好。
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后来我放弃手表是因为它的功用性越来越淡了，各人都用手机去看时间了。还有一点我也意识到手表比力个性化，就很难去分享。
后来我就出格喜好现代艺术，以至到了痴迷的地步。好的艺术品，它能够供给一个气场。有时候我本身在房间里，把灯光调暗，然后开一瓶红酒，放上音乐，艺术品在我身边包抄着，那种气氛无法用语言来描述，就是出格的享受。后我逝世界各地去游览，到任何一个城市，我都去看美术馆，去看本地的画廊，我就越来越痴迷。
良多人问我，你保藏的目标是什么？投资是为了赚钱，还在浪费钱？我保藏艺术必定不是为了浪费钱，但是我也不是只为了赚钱，我觉得背后是情怀。我们可以收到好的做品，其实我们只是一个“保管者”，将来百年之后，能给留给后人也是很有意义的。还有良多年轻的艺术家，我们去撑持他，给他动力，给他自信心，他也可以生长，将来他也能够成为艺术巨匠，我觉得那也是一份奉献。说到投资，你若是实正收到好的做品，天然就会给你带来经济上的回报。
进步艺术品鉴赏才能
李品章：孟教师您是若何从艺术家走向保藏的？
孟祥顺：关于保藏那个问题，我仍是连结玩的形态。跟着变革开放，中国大门的翻开，我有幸加盟了嘉德和承平洋拍卖公司的组建，还被承平洋拍卖公司聘过参谋艺术参谋。有鉴赏目光，进修到鉴赏之后，你才有胆识去保藏艺术品。
现代艺术，一些人表示当下最前卫的那种形式感的做品，应该叫后现代艺术。我小我认为，我们今天的人，用传统的翰墨，用现代的思维，又借鉴一些西方绘画的艺术理念和色彩的颜料，创做出来的做品应该都是现代艺术品。我不反对那种前卫的后现代艺术做品，我是主张要守护典范，传承典范。
李品章：孟教师提到，要有鉴赏目光才有胆去保藏，关教师您认为保藏艺术品要具备什么前提？
关东元：传统和现代其实不矛盾，不要锐意地把现代说成是一种奇特的完全立异的工具。我就用举个例子，好比说蒋兆和先生他画的人物《流民图》出格出名。其时是战乱期间，它笔录了当下的社会，可以反映当下社会的，给人们带来启发的，如许的做品就是有意义，就值得去保留它。
如今市场上一些名家书画，也充溢了良多假的做品，我们要去辨认实假，那就需要很好的学识和才能。关于我来讲，保藏必然得有一个起点，你要给本身一个主线，明白要收什么样的做品？我的起点就是，我只保藏与我同时代的那些艺术家。因为他们的生活情况社会布景与我是一致的，所以我对做品可以足够天文解。并且投入的资金不消过高，也不会有实假的问题，简单从投资那个角度来看，它的回报仍是十分高的。
李品章：适才关教师说到赝品那一块，孟教师您做为专家，投资者若何进步辨别才能？
孟祥顺：我履历过几件事儿，张大千摹仿石涛能乱实，摹仿之功超实迹，都是为了玩或者艺术上赌气。傅抱石20多岁的时候，也摹仿过赵之谦刻章。
在前一段时间，有人给我看一幅李可染先生的《万山红遍》，画得十分像。拿给我看的人说，“您是可染先生的学生”。刚好我年轻的时候就摹仿过《万山红遍》，加上李可染的《万山红遍》一共有7件，7件的做品在哪我也晓得。所以，我说“你拿归去，你那个工具，我表彰你仿得不错”。
还有一个我在拍卖会上，其时记得是97、98年的时候，有几个拍卖公司和画廊拿去拍卖的做品，70%是赝品。所以说，其时中国艺术品市场包罗保藏处于一个紊乱期间。有几个企业家实是满心的热情去投入到拍卖会上投资，去买一些艺术做品，成果没想到百分之六七十都是赝品，肯定悲伤、纠结和痛苦，有被人耍的觉得。
关东元：在拍卖市场或者艺术市场假画那种情状，尤其是古画需要目力眼光，需要专业水准。我给藏家定见能够先避开对那类的题材。还有一点就是把心态放好，不要想着投契的心态，你必然要抱着喜好艺术，赏识艺术，进修艺术，领会艺术，领会汗青，领会当下，如许一个安康的设法，可能会制止踩那个坑。初期能够从现代艺术品起头动手，究竟结果艺术家在世，你能够去拜见艺术家工做室，跟他去聊天去进修，然后逐步进步本身的目力眼光，进步本身的程度。然后再接触一些古代的工具，保藏古代的艺术品也要对古代有足够的领会，美的原则其实千古稳定，你要看到核心。
李品章：孟教师，您的一些做品如今市场上有良多喜好者，您画得十分有传染力，虎您认为有什么精神内涵？
孟祥顺：我也感激山君，山君它是代表我们中华民族的一个精神图腾，他是不祥的，也是瑞兽。程敏政有一首诗《题虎图》叫“一啸风生百草枯，阴霾消处见于菟。眼中颇觉妖狐静，不道相看是画图。”所以，今天山君是我们有豪情能够触摸的，可以传递心灵的一个工具。
从喜好到专业投资之路
李品章：一些公开报导表达，关先生您的第一幅保藏的做品叫《四个小水手》，后边还有良多故事。您是从那幅画起头投入到现代艺术品的保藏中来的，有没有对一些初学者和喜好者的定见？
关东元：我收那个做品，它并非名家高文，艺术家的名字到如今我辨识不出来，因为他签字很潦草。其时我办公楼下办了一个展览，我就去看了。看到那幅画，一个小船主带着三个小水手，驾着一条破船驶向大海，也不晓得将来是什么样的。那就让我一下就想起我良多年前改行，到一个新的行业那种形态。我本来是处置矿石行业，后来又跳到飞机造造，完满是一个庞大的跨度，产物纷歧样，市场纷歧样，人脉纷歧样，我其时的心态就是想挑战一下本身。
所以我说保藏艺术必然要与你发作关系，万万别想我今天买那个做品100块钱，明天可能酿成1万块钱，总想暴涨的事，保藏不了好的做品。我从一起头保藏，我就觉得我需要懂艺术，我需要有常识架构。当你看到一幅做品，你就看他有没有新意，看它完全就是模仿的，那就没有意义了。
李品章：关教师，您有一个本身兴办的“公寓美术馆”？
关东元:绝对没有,那完满是偶尔，底子就谈不上，那只是我本身生活的一个小空间罢了。我就为了生活便当，为了我的工做便利，在市内交通便当的那么一个处所，本身弄了一个公寓，那个公寓把保藏的工具闪现出来。是要我买的那些艺术品都被放在仓库里了，那绝对是对艺术的亵渎。
李品章：孟教师成立了 M3美术馆，给各人做一个分享和交换和展现平台。
孟祥顺:我在上中央美术学院的时候，曾经跟徐悲鸿的夫人廖静文交换过，她说徐悲鸿活着的时候就有一个愿望，要用本身卖画卖挣的钱，在北京建一个美术馆。我挣了钱以后，我没有干此外，我就四处选地建美术馆。我用我和我的教师范增先生协做的，《唯我独尊》那张画，也是一张师徒协做的佳做，建了美术馆。如今的问题是美术馆不赚钱，我未来怎么去维持？一方面就得靠我卖画去换钱，结交那些热爱如许的人。我想听听关先生，您今天看了我的M3美术馆，帮我出出点子。
关东元:我有良多伴侣也是办美术馆的，从一个艺术的喜好者到藏家，然后把本身的喜好延伸到办美术馆那个专业的范畴。当下我们美术馆生态系统还不是很完美，西方有良多现代美术馆，它背后有赞助人，有基金会在支持它，其实不仅仅是靠卖门票去支持那个美术馆。多人到今天他们都面对那个问题，票房收入是无法笼盖运营成本，有企业的可能靠企业创造利润去注入血液，艺术家通过创造艺术去换取必然的收入来填补美术馆。那就是为什么良多美术馆雨后春笋的降生又渐渐倒下的，也需要政府相关部分出台一些鼓舞性的政策。
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