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方增先（1931-2019），浙江兰溪人。1953年结业于中央美术学院华东分院研究生班。曾任第五届全国人大代表、上海美术馆馆长、中国美术学院荣誉传授、上海市美术家协会主席、中国国度画院中国画院院长、上海中国画院副院长、中国美术家协会理事。代表做品有《粒粒皆辛苦》《说红书》等。出书有《方增祖先物画集》《方增先画集》《如何画水墨人物画》《构造素描》等。
方增先是20世纪后半叶中国人物画现实主义创做的代表人物，中国画坛“新浙派人物画”的奠定人和鞭策者。他将一生的感情倾泻在现代中国人物画小我气概的成立上，表达本身的精神情量及对社会的认识。
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方增先出生在浙江浦江县西塘的一个小山村。他不断说本身是农人的儿子，喜好山野里俭朴自由的生活形态。农人淳朴的风致深深吸引了他，那种感情始末流淌在他的做品中。后来到杭州和上海工做后，他选择到藏区草原深处创做藏族人物做品，也是因为那里的人和风光有着他所神驰的风致，让他觉得心爱可敬。上世纪80年代，他每年或隔年总要去草原住一段时间，并创做了蜚声画坛的《帐篷里的笑声》、《母亲》、《祭天》等佳做。方增先其实不回绝城市人物题材，他曾对城市的农人工比力感兴趣，试图深切他们、画他们。但究竟结果已不是年轻人，很难接近农人工及其劳做现场。于是方增先找老家的包领班、建筑老板，通过他们请一些农人工一路吃饭交换。不外那种接触与他想要的心灵沟通仍有较大间隔，最末只好放弃了那类题材。
方增先做品《海燕》
纵不雅方增先的艺术人生，不成制止地带有时代的烙印，但在他的做品中，更多的是艺术家本身拥有的特量。1954年，方增先研究生结业留校助教。次年，浙江美术学院恢复中国画系，本来专攻油画的方增先转入国画系。天资聪颖、勤奋研究的他操纵学院的教学资本，博采中外各家所长，创造出一套合成西方素描法、人体构造法和中国水墨画的新颖的中国画人物表示办法。那种办法很好地处理了中国画的人物外型问题，走出了一片全新的六合。方增先创做的《粒粒皆辛苦》、《说红书》、《艳阳天》均是他写实人物画的范例之做，也是“新浙派人物画”更具代表性的典范做品，蕴涵着艺术、汗青、政治、社会等诸多范畴的丰硕价值和意义。
方增先做品《和奶奶在一路》
以积墨法为例，方增先遭到中国山川画积墨法的启发，将其引入本身的人物画创做，用以增加所画人物的厚重感和量感。他用积墨法绘造的人物，给人凝重而沉郁的审美觉得，带有岁月的沧桑和苦涩味，与传统中国人物画的翰墨所传达的文人式审美情趣和精神情量有很大差别。从村落走出来的画家方增先认为，那刚好能够表示本身心里不断关心和敬重的对象——那些朴实的农人和牧民们所代表的劳做群众。做品《家乡板凳龙》是他接纳积墨法创做的胜利之做，题材取自他家乡的传统民俗活动“舞龙祈愿”。在方增先笔下，能够看到用厚重的积墨画法表示的人物蜂拥在一路，或昂首望天，或击打乐器，或垂头行吟。人们呼唤着、期望着，那是生命的力量在固执地碰击着命运。从更深的意义上说，方增先利用的积墨法其实不仅仅是一种形式，它所展示的浑厚、苍凉与悲壮，是历代和现代中国常识分子履历过的集体体验。
方增先做品《粒粒皆辛苦》
恰是在汗青和人道的层面上存眷着劳做群众的保存与命运，对人生的疾苦有着极大的同情，对生命的抗争有着由衷的敬重，才使方增先的艺术创做具备了人类视角的高度与大气，而那些风致在当今中国的艺术范畴中恰是最为欠缺的。
方增先做品《祭天》
方增先：关于创做的体味，我觉得有两句话很有事理。起首是“斗胆落笔”，下笔的时候必需斗胆，就是指用笔要必定，要斗胆地画；其次画完以后修改的时候要“小心拾掇”，如许画面效果才会比力好。对我而言，找寻到了积墨法，对我的搀扶帮助很大。积墨法的益处是，它在画面上的积累是不竭增加的，那里一点那里一点，那里一撇那里一撇，从整体动身，最初完成一个比力好的效果。应该说，积墨法对我的创做很有益处。同时，积墨法在国画教学里也很有用，通过示范，我能够间接让同窗去学，能够当场画给他们看，他们很快就能够学得比力好。
我画了一辈子中国画，觉得中国画的最根底的工具，必需遵照中国的传统艺术法例。西方的绘画能够做为一种参照来吸收，如许在画傍边怎么变都不会分开底子的工具。总而言之，传统中国画必需走现代的路，因为全世界往前走，那中国画也要往前走，往前走就是现代画。
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方增先为《艳阳天》所绘的彩色插图：
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