埃德加·德加是谁？
一个不喜好室外做画的傲娇令郎哥；
一个热衷于画芭蕾舞女的“偏执狂”；
一个出格不喜好印象派，
却积极参与印象派画展的印象派。
埃德加▪德加《自画像》
他身世巴黎的名门各人，
因为栖身的豪宅离法国卢浮宫很近，
所以三天两端就往里跑，
一遍遍摹仿各类世界名做。
在那里，年轻的德加被古典艺术深深吸引，
21岁时，他见到了心中的男神，
——安格尔。
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安格尔对年轻的德加说：
“年轻人，要画线条，画许许多多的线条，
不要根据天然，而是根据记忆，
总之要画良多线条，
如许你就能成为一个好画家。”
巨匠的一句话，影响了德加一生。
而德加大半生的做品，
几乎都在和芭蕾舞女“死磕”。
他不只存眷舞台灯光下的舞女，
也存眷操练时的舞女，
提袜子的，压腿的，开小差的......
每一个动做都如斯新鲜，
似乎能听见排演室里裙摆摩擦的声音。
舞女关于德加，
好像睡莲之于莫奈，向日葵之于梵高。
现实生活里把戏无数，如谜一般的德加，
却偏偏选中了舞女。
那是一个拥有所有柔嫩色彩的世界，
可所有的斑斓与丑恶、文雅与粗鄙，
却又靠的如斯附近。
01
足足1500幅
一生与舞女“死磕”的艺术家
1533年10月28日，法国国王亨利二世迎娶了来自意大利美第奇家族、14岁的凯瑟琳·德·美第奇。
她的到来，为法国带来了芭蕾。
凯瑟琳·德·美第奇（Catherine de' Medici）
最起头，芭蕾是一种宫廷跳舞，也是皇家贵族生活里的重中之重，“太阳王”路易十四之所以有此绰号，恰是因为他在《夜芭蕾》中演过太阳神阿波罗。
今时今日，芭蕾仍然是一种文雅浪漫的艺术，扭转、跳跃…… 然而，在一段时间里，它也是娼妓舞女们赚钱的东西。
在过往舞女的身影里，有一小我我们始末无法忽略——他就是 埃德加· 德加。
埃德加·德加《自画像》
德加事实有多爱画舞女？
在他的创做生活生计里，一共创做了1500多幅与舞女主题相关的做品，几乎超越了他做品总量的一半多。
因为自幼承受古典教导，加上不差钱的财务情况，让德加不只有前提天天去歌剧院看芭蕾，还有资格在后台和练功房不雅摩那些小舞女们。
你不只能在德加的画里，看见舞台灯光下的舞女，还有日常平凡操练中的舞女：拉袜子的、整理舞裙的、压腿的、闲聊的……
画面似乎再现了一个被按了暂停的世界，再按一次，画面中的舞女就要翩翩起舞。
可事实上，那些舞女的背后，还藏着属于阿谁时代毛骨悚然的社会现实。
十九世纪末期，芭蕾已经不再是贵族们的专属艺术，史无前例的逃捧后，它沦为了地位低下的过气演出， 很多有钱汉子来剧院消费，不但是为了赏识芭蕾，还为了近间隔挑选钟爱的女孩，在演出后达成某种交易。
当初建造巴黎歌剧院时，整个剧院建筑架构的设想也是足够考虑到了若何给那些金主们供给便当，舞台前方华贵的过道，你认为是为舞者设想？其实那是有钱人的“VIP通道”。
19世纪的巴黎歌剧院
在德加的舞女画中，我们就总能看见一些身穿燕尾服、头戴礼帽的“绅士”，他们面目模糊、隐匿此中，现实上则是剧院的“金主爸爸”。
我们都晓得，早期西方那些汗青画、教堂壁画和肖像画大多由教堂或贵族出钱，也就是所谓的“订件”，没有金主的“订件”，再凶猛的画家也只能苦等。
而那时的芭蕾舞女，就好像“订件”一般。
其时只要贫民家的女孩才会被送去进修芭蕾，为了和剧院签订持久合同，给生活谋一条出路，女孩们往往要禁受一系列残暴的训练办理和苛刻的选拔。
很多小舞者8岁就起头跳舞，每天跳上10多个小时，没有周末和歇息日，加上吃不饱，瘦得可怜，人们都叫她们“小老鼠”。
下面那张德加所绘的《舞台上的舞女》，舞姿轻巧、灿艳变更， 但留意看左侧，有一个穿戴黑西拆的绅士，模糊的脸被密集的笔触遮挡。
他是谁呢？很有可能就是那个舞女的金主。
《舞台上的舞女》 约1877年
德加也是此中一员，但他做的只是默默凝视着一切，用画笔笔录着一群更低层人民的生活形态。
在德家的笔下，大大都芭蕾舞女都面目模糊，无从辨认，她们不再是详细的某一小我，而是一个被暗中覆盖的群体。
当芭蕾舞诗意和感性的一面尽数散去，留下的就是本相。
02
我留住了你14岁的无邪
却没有阻遏你17岁的出错
1881年印象派的一次展览上，德加展出了一尊名为《十四岁的小舞女》的雕塑做品。
那是一个实人大小、以巴黎歌剧院“小老鼠”为模特的雕像，也是德加生前独一一件公开展出的雕塑做品。
但雕塑一经面世，便遭到了评论家的进攻，称那位小舞者“丑恶得可怕”，令旁观者感应惊慌失措， 她应该放在动物博物馆某人类学博物馆，而不是美术馆。
《14岁的小舞者》1878-1881年
以如今的目光来看，那件雕塑确实另类：小舞者明显发育不敷，与其说是豆蔻韶华的少女，更像是十岁摆布的孩子。
她紧闭双眼，黄色紧身胸衣包裹着瘦骨嶙峋的身体，一只脚在前，一只脚在后，下巴向前微倾，似乎随时筹办分开舞台，脸上没有迎合，只要些苍茫和不失威严的孤傲。
但德加创做那件艺术品的本意，就是想揭露其时芭蕾舞背后龌龊的交易，他不肯去锐意美化，究竟结果雕塑的原型——玛丽·范·歌德姆，本就是巴黎歌剧院里饱受摧残的舞女。
他所等待的，是从那个“不屑一顾”的少女身上，展示另一种人生。
关于那个小女孩，背后是一个令人唏嘘的故事：
玛丽出生于 1865 年，在家中三个女孩中排行老二， 父亲是成衣，母亲做洗衣女工的同时，还运营着皮肉生意。
1870年，玛丽的父亲因病逝世，普法战争又发作，靠母亲卖淫为生的一家人生活愈发捉襟见肘，最常做的工作就是搬场。
为了能接近有钱的金主，然后被包养，母亲将玛丽送进了巴黎歌剧院进修芭蕾舞，因为没有姣好的边幅和身段，玛丽不断没有被选中成为配角。
《十四岁的小舞者》铜像
在玛丽14岁那一年，她碰到了德加，其时德加在舞台后台寻找灵感时，看中了她，于是便找她来做模特。
破费了整整三年，用蜡做成了小舞女像。
在德加眼中，她是一个日复一日勤奋操练的丑小鸭，期待着本身酿成白日鹅的那一天，也许连玛丽本身都没想到，那段时间恰是她一生中最地道，最斑斓的光阴。
《德加的小舞女》米歇尔·拜拉莫尔著
书内详细讲述了德加与玛丽了解的颠末
雕塑完成不久后，玛丽就消逝了。
后来德加才晓得，玛丽因为排演迟到被剧院开除，又被母亲卖去做了妓女，因为她在巴黎歌剧院赚取的微薄薪水，也底子无法养活家人，每天工做10多个小时，却只能得到2法郎，那比为德加做模特要低得多。
德加手稿
他为此心碎，也测验考试过恳请歌剧院进步芭蕾舞者的工资，但关于玛丽，德加留住了她14岁的无邪，却没有阻遏得了她17岁的出错。
后来，再也没有玛丽的动静。
没人晓得她去了哪，也找不到关于她成婚、生育、被捕或灭亡的笔录， 整小我消逝得无影无踪，就像人世蒸发了一样。
在小舞女之后，德加又做了一个名为《女学生》的雕塑，女孩手拿着书走在路上，神采沉着、不骄不躁，体态姿势看上去很像玛丽。
或许，那是德加为玛丽想象的另一种人生。
德加《女学生》1881年
1917年，德加逝世了。
他的侄儿侄女在他工做室的角落里，发现了那尊已经蒙尘30余年的蜡造《十四岁的小舞者》，他们将其从头铸成多座青铜雕像，成为了良多博物馆的重要藏品。
曾经被认为丑恶的做品，现在也因为揭露实在世界，挑战艺术传统，而获得了极高的评论，也许有一天你走进美术馆，就能与她打个照面。
玛丽莲·梦露和《十四岁的小舞者》
芭蕾巨匠兼编舞帕特里斯·巴特也受德加《十四岁的小舞者》启发，创做了一部芭蕾舞剧《德加的小舞女》。
芭蕾舞剧《德加的小舞女》
剧中，巴黎歌剧院尘封的往事缓缓展开：年轻的玛丽怀揣跳舞梦想，却因为生活的困苦，被母亲强逼着做起皮肉生意，沦为圈钱的东西，逐步走向出错。
玛丽又因为惹恼金主被送进监狱，逐出了歌剧院， 最末成为一名洗衣女工，就像她母亲那样。
舞剧的结尾，玛丽爬进一个玻璃盒子，摆出德加雕像的姿势： 那个让她举世闻名，并永久被时间封存的不平之姿。
暗中中女孩又从头唤起了梦想的初心，定格为一个永久的雕塑。
蝴蝶悄悄展开同党，却被烛火吸引，
固然如斯，
她们温顺的同党一刻也没有停行翻飞。
德加曾经对舞女说过：
“我理解你们的挣扎与辛苦；
你们不为人知的委屈和辛酸；
那些害怕和懦弱都是实在的、一般的；
停下歌声和跳舞，
那或许其实不标致，却足够震撼。”
德加画绝代佳人，也画人世实在，
画光鲜的舞台、轻巧的裙摆和姿势，
也画紧绷的肌肉、反复操练下的怠倦和恍惚。
德加画的，是舞女的血与泪。
德加《芭蕾舞训练》
end
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