《穹顶之下》是一部充满挑战和深刻思考的美剧，通过一系列复杂的角色、故事和哲学问题，探讨了人类对自然环境的依赖和责任。该剧不仅展现了人性的复杂性，也引发了观众对于环境保护和可持续发展的关注。它以细腻的情感描绘和深刻的主题深度，让观众在享受视觉盛宴的同时，也能获得深刻的感悟。
如何评价《穹顶之下》这部美剧
由斯蒂芬·金长篇小说《穹顶之下》改编的同名美剧，在夏季档取得了惊人的千万收视率，国内观众也几乎在同步收看此剧。在开篇首集中，这部剧几乎取得了公认的好评：无论是从视觉效果，还是剧情推进上来看。但后面的几集，舆论评说却渐入颓势，有说这部剧集很容易让人联想到《迷失》（这部剧的部分剧集的确是由《迷失》的编剧改编的），有说这部剧集故事推进太慢（为什么还不解开穹顶降落之谜,却纠缠于人物之间的内部斗争），甚至有观者直言剧中人物的智力低下（穹顶应该很容易突破，只是他们太笨）。
出现这样的疑问并不令人感到意外，这部定义为"超自然惊悚"剧的故事，剧情主轴理应向观者所希望的方向推进。可如果熟悉斯蒂芬·金作品及其改编的影视作品，或许就不会生出这么多无来由的指摘。
2007年，斯蒂芬·金的短篇《迷雾》被"御用导演"弗兰克·德拉邦特搬上大银幕。如果观者熟悉这部作品顺带原著也了然于胸的话，或许会很容易看出，《穹顶之下》无疑就是《迷雾》的剧集加长版。只不过把叙述场景加以扩大，以适应长篇叙事。《迷雾》中小镇的茫茫大雾被突然从天而降的穹顶所取代，而那间超市则顺理成章般扩大为整个小镇。而剧情的设计上，也不乏相似之处--比如《迷雾》中的宗教原教旨主义者被替换成了一名牧师，他宣扬人们接受上帝的惩罚才是唯一的出路。可以预见的是，随着穹顶内生活资源的日渐匮乏，各种人物为求生存也将不可避免地陷入到你死我活的争斗中来。而这也是"恐怖小说大师"斯蒂芬·金的核心思路所在--人性的恐怖。如果小说非得要有纯文学和通俗小说之分的话（笔者并不认可此说），某种意义上，斯蒂芬·金可谓超越了这两者之间的界限。
当《穹顶》剧组工作人员想要考证穹顶下的某些具体的科学问题时，金笑说这并不重要。可见，硬科幻要素显然不是金的首要追求。且看金之前的作品，有谁想要对《肖申克的救赎》中安迪能不能用一把小锤敲开监狱墙仔细考证吗，又有谁想问《绿里奇迹》中那个有特异功能且富有慈悲心的大个子黑人是否现实中存在？可以说斯蒂芬·金超越美国其他通俗小说家的一个重要原因就在这里，他的故事不是最惊心动魄的，可是叙述之间总能让你感觉到善的巨大力量。这种善有时体现为对自由的渴望与追求，有时体现为基督救世般的情怀。
斯蒂芬·金的影视作品改编，有一个很讨巧的规律：只要是封闭空间叙事，故事多半出彩且赢得好口碑。前述的几部电影作品基本上都是"封闭空间叙事"的典范。另外《头号书迷》、《闪灵》等影片也可位列其中。
的确，压缩叙事空间，可以更容易构建故事的基本冲突，以至加速冲突（时间意义上）的爆发。但斯蒂芬·金的封闭空间叙事，却绝不能简单归结为这种模式。在《肖申克的救赎》中，这种冲突的爆发是缓慢且断断续续的（安迪越狱用了二十几年的时间，期间又叙述在监狱中做着与越狱不相干的事情），但也正是由于这样的构建才表现出主人公安迪在追求自由的道路上的巨大毅力和不屈不挠。在《头号书迷》剧情设置中，不但空间被压缩在一间屋子中（电影主体部分），时间也被设置在短短十天内，舍此便无法展现头号书迷的"狂热"与作家的"被缚"之间的戏剧冲突。其实《穹顶之先》的原著小说里故事也被设置在一周的时间左右，但一改编为季播剧集，时间必然会被延长，而原来的剧情冲突设置也就不可避免地被稀释掉一部分。
其实就算是小说，斯蒂芬·金的很多短篇也要优于其长篇。毕竟考虑到他的长篇小说本本大卖，是不可能把太多"思想性、叙事艺术"等思考性强的内容放置其中的。倒是中短篇小说，更考验作为一名小说家的功力。
《穹顶之下》能不能成为一部精彩的剧集，关键在于你对斯蒂芬·金式的"恐怖"是否有兴趣。若只追求鲜血淋淋的画面、张牙舞爪的怪兽，以及较真其中某些剧情是否具有"可行性"，那《穹顶之下》就真不是你的菜！电影《苍穹之下》的内容简介
是《穹顶之下》《穹顶之下》根据斯蒂芬·金的同名畅销小说改编。对虚构的切斯特磨坊镇来说，这一天看起来和往常一样普通，除了一个男人正在树林里挖坑埋葬一具尸体。地面突然发生震动，所有人都惊恐地跑到户外……这并不是地震，而是一个看起来透明的巨大穹顶从天而降，将整座小镇都包围起来。这个突然出现的穹顶拥有巨大的力量：房子被摧毁，电力线被切断，汽车在它的交界处撞毁（因为人们看不见它的存在）。最让人恶心的是，一头正处在其切面上的奶牛被活生生地切为两段。如果你尝试用手去触摸无形的力场，你会有“触电”的感觉。你不会因为触摸它而丧命，但它会引爆你身边的电子设备。
一架正在穿越切斯特磨坊镇领空的小型客机迎头撞上穹顶的内壁，而一辆正朝切斯特磨坊镇驶来的运奶车迎头撞上穹顶的外壁……结果非常惨烈。这足以证明这是真正的围城——里面的人出不去，外面的人进不来。视线回到最初埋尸体的那个人身上，他是该剧的男主人公Dale “Barbie” Barbara（迈克·沃格尔）。当穹顶降下的时候，他已经无法逃离自己刚刚犯下的罪行。随后小镇警长和他的助手赶到穹顶边缘进行调查，他们看起来没有太多处理这种事情的经验——更何况小镇报社的编辑Julia（蕾切尔·李费佛）一直在缠着他们，让他们不胜其烦。镇上的大多数警员和消防员此刻因为某种原因都在镇外，镇上急缺救援人员。镇议员James “Big Jim” Rennie（迪恩·诺里斯）代行管理职责。混乱中我们看到了其他角色：餐馆的女服务员，大学辍学生，当地广播电台的工作人员，还有一些高中孩子。有趣的是，穹顶内仍然可以传播广播信号。
人们面临的困境是显而易见的：除非你有备用发电机，否则你不会有电力；镇办电台可以正常广播，他们可以偶尔听到军方内部对话，但外部信号根本传不进来。即便近在咫尺，但穹顶两侧的人谁也听不见对方所说的话。很快人们开始担心这种情形会长期持续下去，食物和饮用水成了最宝贵的资源。政府派军队驻守在穹顶之外，他们担心这种情况会蔓延到其他地区。