我喜欢刺激！
欧美恐怖电影的特点就是恶心变态，不仅能满足猎奇心里还有其想表达的寓意，并不是一味追求视觉刺激，《电锯惊魂》《惊声尖叫》《猛鬼屋》《德州电锯杀人狂》《恐怖食肉虫》《猛鬼街》生化危机系列等，不过劝朋友少看，会有心理阴影的，极端的人要么看了变胆小，要么刺激后边冷血，不利于身心健康哦。
你看过最恶心的电影是哪一部？
我小时候看《又见一帘幽梦》，由保剑锋、秦岚、张嘉倪、方中信主演的，直接让我的三观碎一地，小时候看着紫凌菱被绿萍骂时总是一副楚楚可怜、泪眼婆娑的模样，真是我见犹怜，小时候觉得绿萍真是太不知好歹了，她虽然失去一条腿，但是得到了楚廉，而紫凌她失去了爱情，无法面对楚廉而无家可归，还好遇见了费云帆，跟他到处流浪来治疗心里的伤，当她得到幸福了，放弃了楚廉带着费云帆回家，绿萍还是那么不依不饶，不能祝福她，还是不放过他，觉得她可怜及了。
现在想想，太恶心了，真是三观尽毁，紫菱用一副人畜无害的模样，做着绿茶中的超级婊，心疼绿萍，父母、老公、外人，无人理解，她得多心痛，费云帆面对那么三观尽毁的紫菱却捧在手心，他的三观也真是可怕！
人体蜈蚣！
什么电锯惊魂之类的？放在这个电影面前简直就是小污见大污！更重要的是，这涉及到的不仅仅是污不污的问题，更是对人性和生理极限接受程度的考验！
试想前边人屁股和后边人嘴连接起来的酸爽，这种有味道的电影尽量也就不要看了。
我也是在机缘巧合之下，师傅见我天资聪颖，天赋异禀，才将资源传授与我。
罪过罪过！
最恶心的电影，我觉得是韩国的《蚯蚓》，我看这个电影之前，真的想不到一个人可以坏到这种程度，女孩们唱歌不如女主，就心生嫉妒，男孩知道了女主家庭情况不好，态度截然不同，身边的一个个有钱的有势的对这个女主做了丧尽天良，畜牲都做不出来这样的事，他们这些受过良好教育的人，能做出来，而且这部剧还是根据真实事件改编，一个人可以坏到什么程度，这部剧确确实实让我恶心，恶心，那么丧心病狂的人，恶心这部剧里的社会现状。
《下水道美人鱼》一部日本电影，电影所表达的是要让人们保护环境，讲述了在工业时代，人类对大自然肆无忌惮的玷污与践踏，清澈的小河变成了肮脏的下水道，象征着美丽、梦幻的美人鱼则因感染病毒而变得丑陋不堪并凄惨地死去的故事。
电影主人公是一名精神抑郁的画家，在去下水道找寻创作灵感的时候解救了一条因河水污染而得病的人鱼，他为人鱼治病，为人鱼做画，人鱼的身体却不停的在腐烂长疮流脓生蛆，最后离开了这个世界。 电影将人鱼从皮肤完好到最后腐烂生蛆用镜头都表现的很清楚，让看的人会觉得恶心想吐，不忍直视，挑战了你视觉和心理承受力的极限，但电影所表达的主题是我们值得深思的，人类一切破坏大自然的行为，都会毁掉所有美好的事物和我们自己。
首先声明，此文放在这个标题下并不适宜，只是懒得再去找相关的话题了。
《无极》，在中国算是名声比较大的一部作品，这其中除了导演陈凯歌的光环加持，影片本身也曾引发一阵热潮，第一次看《无极》，大概是13年左右，看完这部片子，最大的感受就是大家可能真的冤枉了陈导，这部片子也许真的没有那么烂，他也许还很好，后来陆陆续续又看过几遍，大致的感觉没有太大的变化，这段时间在整理中国第五代导演的作品，自然又看了这部作品，这次的看法却反倒是有些不同。
与大多人戏谑这部片子的态度不同，我很客观地来看这部片子，然而不少地方我是真的忍不住笑了，也就是说即使我是从倾城、无欢、光明、昆仑这些角色的身上看，纯粹从与演员的现实生活无关的角度看，纯粹看电影本身，可能大家的戏谑也真的不是没有道理。
初衷这种情怀性的东西就不说了，陈凯歌导演从某种程度上来说应该是那一代导演中情怀最深的一个，他的初衷当然是把自己想讲的故事艺术化地完美表达，只是可惜最后观众不认账，观众不认账自然也有不认账的理由，观众觉得自己被戏弄了，故事中的人物动机很弱，以至于最后无欢说起一切的缘由是小时候倾城因为一个馒头骗了他的时候，不知道有多少观众骂出了声，后来《一个馒头引发的血案》的恶搞之所以能够风靡，可以说是有很大的群众心理基础的。
人物的动机是电影最重要的一个元素，它不仅是推动故事发展的内在线索，也是塑造人物形象的最要因素，好的片子应该将人物的动机隐藏起来，让观众自己去寻找，而不是让人物主动说出自己的目的，一个接一个的目的，最后到结局，观众会得不到成就感，而现在很多电影也都意识到了这样一个问题，开始跟观众玩心机，故事设置很多层面，到最后也不让你认识真相，或者干脆告诉你没有真相，所谓的真相只是你自己认为的真相，这样的片子自然会调动观众的好奇心，但是也要把握好度，以免故弄玄虚之嫌。
话说回来，《无极》没有做好的一点就是人物的动机问题，每一个人都旗帜鲜明地告诉观众我要干啥，我下一步要干啥，而尤其是最后人物说出为什么去做的动机的时候，观众完全难以去接受，我也仔细地想过，是不是真的是观众苛责了《无极》，是不是观众对于我们自己的文化从内心里有一种自卑感，因而导致的不认同，但这似乎也是说不通的，因为观众永远是市场，而市场永远是对的，真正好的东西是能够得到大家认可的。
对比另一部国外的同类型作品《魔戒》，我们可以从中窥见一二，这是一部名利双收的片子，大场景大制作，在一个虚构的神话框架下人物也不失其真实性，虽然最终的故事没有逃离出一般的套路，但是具体的小的情节结构上给观众留够了空间，另外在整个故事的设计上，能够给观众耳目一新的感觉，让人信服，观众自然会买账。《魔戒》我只看了一部，还不足以做出一个全面客观的评价，但是在《魔戒》与《无极》的对比中，很难把导致差异两极化的原因归结到东西方审美的不同上，因为《无极》在我国的观众市场里也并没有得到认可。
最后想说的是陈凯歌，以前看过一个影评说陈凯歌是第五代导演中关起门来搞自己的艺术的那一个，但其实也不尽然，这些年的他的影片也可以很明显地看到他在尽力地向市场靠，尽力地做到市场与艺术的兼容，电影脱离不了市场，这是每个人都知道的，电影想要表达一些东西，这又是一些人要追求的，这其实是应该的，也是必须的，在今天这个时代里，电影很重要，也很不重要，这碗饭怎么吃，这学问值得深究！
难道不是小时代系列??
看完小时代后，只能说郭敬明在恋爱经历上乏善可陈，他为人物设计的好多故事情节，比如说爱情关系和纠葛方面很拙劣有木有，还有，现在都什么社会了，还把门第观念这种民国戏的套路拿过来，电影面向的观众还生活在民国?你搞这种包办婚姻的爱情悲剧还想博取观众的眼球，套路很老，没新意，甚至有点恶心。
还有在小时代电影里面根本就没有展现出一个好的爱情片，爱情故事所要的东西，几对爱情关系没有吸引力，情感逻辑简陋直白，影片就是对一些看似高大上的时尚和潮流堆砌起来，没有一点感情在里面，生硬又冷漠……
总的一句话，这不像电影，很恶心……
在我还在上小学的时候，我看过一本言情文，它有一个特别恶心的剧情，以至于我现在上了大学都忘不了。
我记得这是一本标签是女强男强的文，刚开始女主和男主是商业联姻结婚的，女主在自己家不受宠，但实际上她是扮猪吃老虎，有一家自己的公司。
女主作为老板和男二谈生意，男二很欣赏女主，后来喜欢上了女主，男二有个漂亮的女下属喜欢男二，这个女的就是女二。
男主和男二都是总裁，应该是朋友，有一天他俩谈生意吧，男主就看上了美丽高傲的女二，男主是花花公子那种类型的，女二很烦男主的调戏。
男二也知道女二喜欢他，有一次我也忘了是什么原因了，好像和男二和男主的生意有关，男二利用女二对他的喜欢授意她