俄国电影赎罪本名
赎罪是英国电影，它改编自同名小说。赎罪是由环球影业制作发行的123分钟爱情影片。该片由乔·怀特执导，詹姆斯·麦卡沃伊、凯拉·奈特莉等主演，于2007年在英国上映。该片改编自伊恩·麦克尤恩所著同名小说，讲述了讲述20世纪30年代一个英国庄园里发生的一场改变3名年轻人命运的故事。
如何评价2008年的奥斯卡提名影片《赎罪》
《赎罪》改编自英国作家麦克尤恩的同名小说
在欣赏电影时，观众或许会随着剧情发展
从而重视罗比与莉亚的命运
而在得知所有真相后
却很容易将作者巧妙设置的叙述结构以及视角忽略
转而将最后的观影情绪集中在对罗比二人的怜悯以及对布莱尼的道德审判上
布莱尼似乎成了一个犯错的“工具人”
她的存在仿佛只是为了讲述出这个故事
但正如有评论说道
“小说的成功
有赖于麦克尤恩对小说虚构成分的试验和对小说视角的深思”
因此，我们所应当重视的除了整个故事的剧情以及斥责布莱尼外
还应重视故事的叙述方式
也就是说
将我们得知整部电影只是布莱尼的小说文本时的那一刹的惊异延长
由此来窥得作者和导演真正的书写目的
这时，小说、乃至电影的主人公就不再是戏份更多的罗比和莉亚
而是布莱尼
电影版的《赎罪》为强化情节和空间叙事而削减了原著中文本和主体的自我意识
但原著中作者想要表达的对象恰好是布莱尼的自我意识
布莱尼在描述她的处女作《艾瑞贝拉的审判》时
是这样表述的：
这幕剧主要讲的是
爱情是很好，但还是要理智
她的剧本完全传承了理性主义的传统
宣扬理性克制情感
故事的主旨就是“不以理智为基础的爱情注定是要失败的”
这种“理性”的态度
奠定了她看到水池旁罗比他们捞碎片时的误会
她把姐姐和罗比之间的关系一开始就定性成了“矛盾”
所以在见到二人云雨之时
又自作主张地定性为“侵犯”
因此当她看到侵犯劳拉的犯人明明是马歇尔的时候
她还是选择指认罗比
并由此走上自我的赎罪之路
但是
小说、乃至电影关于赎罪的重点从来都不是前半段剧情故事中的少女布莱尼
而是小说家布莱尼
电影的真正主题应该是“小说家布莱尼的赎罪之路”
为什么要强调小说家的身份？
因为单单从前半段剧情看来
这只不过是一个简单的伦理故事
吸引读者和观众的只是故事本身
但一旦多了小说家布莱尼的视角
这个故事就发生了质变
针对原著，有评论家写道
在文学方面，我们所要研究的从来不是原始的事实或事件
而是某种方式被描写出来的事实或事件
因此对于这部电影
我也更希望观众关注的不只是罗比和莉亚的故事本身
在电影中有两个视角来为我们叙述
一个是事情的真相
一个是布莱尼的视角
我们会以为这是导演所赋予我们的上帝视角
但其实不是的
这是成年的布莱尼试图在其小说《赎罪》中
努力进入到不同人物的意识
全面、客观地展现事实真相
她不以作者的身份做任何善、恶的道德评判
以求达到通过小说赎罪的目的
因此，她对“喷水池”事件、“藏书室”事件都从多视点进行了叙述
我们看到的并不是导演给我们看的，而是布莱尼给我们看的
这就很神奇
布莱尼仿佛成了现实中的作家
可以引领观众的思路
其实真正的元小说、元电影不是我们所看到的原著以及现在的电影《赎罪》
而是布莱尼的小说文本——《赎罪》
虽然听起来很玄妙，但事实上她的文本才是第一文本
而我们知晓了整个故事的重中之重其实是布莱尼以后
我们应该重视的是什么呢？
或者说作者真正想要表达的是什么呢？
当我们将视线从罗比和莉亚移到布莱尼时
就会发现她身上的创伤叙述
布莱尼在她的小说中还原了真实的历史
却又虚构了结尾
她想以还原历史的真实来赎罪
然而虚构却又构成了小说的原罪
小说的赎罪也在虚构中实现
布莱尼为什么要让真实和虚构并行？
其实是为了疗愈她的创伤
或许观众会问
布莱尼有什么创伤
真正受伤的不是罗比和莉亚吗
是的，罗比和莉亚的确受伤很深
但无论是原著还是电影
其实都是基于布莱尼的创伤为重点叙述的
她历经的一系列创伤
背叛、谎言、战争、死亡和失忆症
背后掩藏的是个人创伤、家庭创伤和战争创伤所揭示的生存困境
是肉体和精神的双重生存困境
我们除了关注布莱尼，也应关注这种生存困境本身
罗比对10岁时自己倾慕心理的不重视
姐姐对自己“理性主义”的背叛
以及之后她在战争中经历的残酷与死亡
都在她的心里留下了创口
她所选择的罪恶来源于她的伤口
因此也只有她自己来进行承担
布莱尼一直在不断自我疗愈这种创伤
放弃剑桥大学而去当护士是为了找机会赎罪
亲自去见姐姐是为了赎罪
最后写小说也是为了赎罪
为什么要赎罪？
是因为弥补她心中的创伤
在创伤的背后
是对美好的祈愿和对自我意识的审判
因此
观众不应从布莱尼中只看到布莱尼
《赎罪》里有罪恶
布莱尼之罪，劳拉之罪，战争之罪
这些都以写实的手法记录下来
不会也不该被人们遗忘
这里有相恋的人、有热爱生命的人
哪怕罪恶最终无法救赎
但罗比和塞西莉娅最终团聚的结局
却是赋予了这个世界美好和希望
是的
布莱尼的赎罪不只是说出了真相
而是告诉我们
不要忘记创伤
要对抗遗忘和绝望
这才是《赎罪》应承担起的义不容辞的社会责任
她赎的罪不只是对姐姐和罗比的罪
更是替整个社会赎罪
《赎罪》是2007年上映的一部奥斯卡冷门佳片。这部电影获得奥斯卡最佳原创配乐及多项提名，还揽活了金球奖最佳剧情片等奖项。本片也是由一众实力演员主演，被誉为“欧洲第一美”的詹姆斯·麦卡沃伊饰演男主罗比·特纳，女主塞西莉亚由同样美艳的凯拉·奈特莉出演。就冲这一对的颜值，也是值得一看的电影了，另外女主的妹妹布里奥尼由斯西尔莎·罗南饰演。不过，这电影倒不是花架子，演技、剧情各方面都是不错的。
然而，看完这部电影，我脑海里始终想起的是那句：不作恶，是做人的底线。正是布里奥尼撒谎的指证，直接毁掉了罗比和她姐姐的一生。一对有情人被生生拆散，彼此生前苦苦熬着思念之苦。无论布里奥尼是嫉妒罗比对姐姐的爱，还是无知地想报复不喜欢自己的罗比，她的行为，都是很荒唐很可恨的。
小孩也该讲是非对错
13岁的少女，已然是有自己的思想与觉悟的了。殊不知，其世界观人生观价值观俨然在脑海中塑造成形了。只是小孩会以自己的视角去看待和理解所遇之事，全然不知自己的言行到底是对是错，也不管孰是孰非，或者仅仅是她自己以为是对的即可。布里奥尼眼睛都不眨一下地就指证罗比是强奸犯，可怜的罗比百口莫辩，只得在监狱中苦苦度日，之后遇上战争爆发，罗比要么继续蹲监狱要么上前线，他选择了去前线，终于熬过了战争的艰辛，却倒在了黎明到来前一刻。罗比的命运因为无知少女撒的谎而完全改变，不得不令人惋惜。
与此同时，布里奥尼还害了自己的姐姐塞西莉亚，傲气美丽的塞西莉亚深爱着罗比，眼看着心爱之人身陷囹圄而无能为力，为了与爱人重逢，自告奋勇地当上了战地医护人员。女人在爱与等待里苦熬时间，心里充满热切的期盼，终归面对的只能是现实的凄风苦雨。妹妹的过错，真真是不可原谅。小孩真的该讲讲是非对错，有的事，做错了，哪怕再拿自己的一生去偿还，也没有任何成效。
善良是一种美德，更是一种选择
听过一句话“美德即智慧”。善良就是这样一种智慧的美德。善良也应该成为每个人做人的坚守。你可以不聪明，但一定不可不善良。不善良的人祸害他人的同时，也终归要害了自己。布里奥妮在害了罗比后，自己的良心也备受谴责。不管她当年撒的谎是出于年幼无知的愚蠢犯错还是谋篇布局的嫉妒使然，终归她给他人造成的伤害无法挽救。她自己的内心也一直饱受良心的谴责与煎熬。这样的惩罚，也不算轻了。何必呢？害他人，终归害的是自己，命运从来不跟人开玩笑，当你想跟命运商量着给含冤的人洗去一身屈辱时，命运却不再给你这样做的机会。所谓赎罪，是永远也救赎不了的罪过的了。
生而为人，要善良。做人的底线是不作恶。虽说好人有好报，恶人有恶报的说法过于佛理循环，但是，每个人内心都应该要有一把道义与良知的尺度。善良是一种美德，更是每个人该有的选择。特别是在这物欲横流的社会，有太多的阴暗与不美好，那么人心向善，世界也必将多一些阳光、多一些温暖。
做个好人吧，内心宁静、平安喜乐，想必，一生也都将轻松平和，无惧世事纷扰、无畏人生沉浮。如果当我们老了，回顾走过的这一生，能无愧于心，已然是人生之大幸了。