还没结局，仍在连载到42章节。
讲述当初你把她送进牢狱，如今你要是在这条江里看到她那便是真的，一场改变两个人命运的直播，成长他追悔终生都不得苏醒的梦魇，他眼睁睁地看着她跳入水中没有挣扎沉下去，直到江面平静无波。
堪称中国第一部现代长篇结构小说的《子夜》，在结构上有何特色？
《子夜》的成功，不仅表现在深刻的思想内容方面，也表现在具有特色的艺术形式方面，其艺术特点主要表现在以下三个方面：
一、作品描绘了广阔的社会背景，描写了复杂的人与人的关系，通过不同的场合和生活生活策面刻画栩栩如生的人物形象，作者把主人公吴荪蒲设置在三十年代初期买办金融资本家势力十分集中、强大的上海，这一典型环境的选择，就为吴荪蒲摆了一席苦宴，在他周围，既有买办资产阶级的凶狠倾轧，又有工农革命斗争的猛烈冲击，让他在这个复杂的矛盾斗争的漩涡中奋斗、争扎，从而使他的悲剧命运淋漓尽致、令人信服地表现出来，塑造出了这个具有鲜明个性的时代、阶级特征的典型形象。
二、结构宏伟缜密，线索分明，层次清晰。《子夜》规模巨大，人物众多，事件纷繁，但由于作者巧妙地使用多线条复式结构，使全书结构严谨、线索分明，全书的情节始终围绕着主人公吴荪蒲与赵伯韬之间的矛盾冲突这条主线，穿插两条副线，主次得当，虚实得体地交织成一幅广阔的社会生活图话，第一章吴老爷暴死，接开了全书的序幕，第二章借吴老爷的丧仪，检阅了全书的主要人物，埋下了工人斗争、农民斗争、公债斗争三条线索，然后沿着这条线索，串起各类人物，情节结构配置缜密，挥然一体，显示了作者驾驭纷繁宏大题材的能力。
三、善于刻画人物心理，体察入微，描写细腻，如吴荪蒲失败迫在眉睫，吩咐侍者白兰地自酌时，描写“他的心情有些象待决的囚犯”的一段，剖析了他的烦躁苦闷，心灰意冷的情绪，写得逼真入微，再如对林佩瑶“感到自己的衷曲大概无法使这位一头埋在‘事业’里的丈夫所了解，异样的味儿涌上她的心头，她不知道是苦呢，是甜呢，抑或是辣”的一段描写，对她的内心矛盾和二重性的精神状态的剖析，写得惟妙惟肖，这些都表现出作家深刻地体验生活和精微地刻画人物心理的才能。
茅盾的长篇小说《子夜》在中国现代文坛出现，不仅在内容上引起人们极大注意，而且在结构上使人们耳目一新，它的结构特色主要表现在以下几点：
1、在铺排矛盾冲突方面，呈现出枝繁叶茂而主干分明的结构特点。
2、在情节与各种矛盾的展开上，呈现出大开大合而谨严精密的结构特点；
3、在人物塑造上，呈现出曲折迂回而匀称统一的结构特点；
布局上，呈现出虚实并用与繁略得当的结构特点。
我将根据以上4点，结合具体的小说文本回答问题。
01 在铺排矛盾冲突方面，呈现出枝繁叶茂而主干分明的结构特点。
《子夜》的结构艺术首先是它在组织矛盾冲突方面的巨大功力，小说以三十年代上海为背景，通过民族资本家吴荪甫在这座现代化的大都市里踌躇满志，到奋力苦战，直至彻底失败的命运的描写，从多侧面概括了三十年代上海生活风貌。
小说描写的矛盾冲突具有多样性和复杂性的特点，这里面不仅有吴荪甫、赵伯韬、朱吟秋、陈君宜等资本家之间的明争暗斗，也有资本家与工人两个阶级的利害冲突；不仅有工厂中走狗间的两派厮咬，也有革命队伍内两种思想的分歧；不仅有双桥镇农民同曾沧海甚至同吴老太爷的斗争，也有封建势力与现代生活方式格格不入的抵触；不仅有夫妻间的同床异梦，也有仇敌间的相互利用等等。
《子夜》所要表现的生活面之广阔、社会矛盾之复杂、人物关系之纷繁，都是前所未有的，这就给作家提出了一个新的课题：在这种情况下，哪些要写？哪些不写？哪些详写？哪些略写？人物事件如何安排？人物关系如何建立？故事情节如何发展？各部分如何有机联系？
02 在情节与各种矛盾的展开上，呈现出大开大合而谨严精密的结构特点。
读完《子夜》，明显地感觉到，作品中情节的组织和安排不是一马平川，而是峰峦起伏，大起大落；各种矛盾的变化不是顺流直下，而是千回百转，出人意料；整个作品的布局不是循规蹈矩，而是不时呈现横云断峰的奇观。
作者忽而居高临下，鸟瞰纷繁壮阔的全景；忽而跟踪追击，摄下形形色色绝妙的特写；忽而摆兵布阵，八方紧锣密鼓；忽而单兵深入，一片寂静无声；忽而在哀乐声里密谋；忽而于绝望之中行乐……小说一开始，“吊丧”如一声号令，军政界、工商界、文化界等各个不同阶级阶层的人物八方聚来，随后，“公债交易”的情节又鬼使神差地把他们吸引到各自位置，聚而复散，各显神威。
接着小说一下转到双桥镇，仿佛置一场即将开始的激战于不顾，而去布置另一条战线的兵力，双桥镇的鏖战刚见分晓，马上又拨转马头，展开“吴荪甫披挂上阵三路迎战”这个情节，可是刚“试刃”，又转到冯云卿身上，唱出了“周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵”的新戏文。
到此时为止，作者再一次收缩视野，把读者注意力带到主战场上，展开“吴赵较量”，然而大战背后又有小战，作品各章节相对独立，各自为阵，又统一于大战，构成整齐的阵容，诸如“丝厂风波”，“火柴厂老板的哭笑”，“家庭悲剧”“江上行乐”等。
《子夜》的大开大合，不是随心所欲的，而是遵循事物内在的规律、根据矛盾变化的可能、采取巧妙的安排所致，它是与谨严精密相联系、相统一的，从而使得《子夜》气势宏伟，舒卷自如。
长篇小说的开头，是展开全篇的基础，是结构安排的立足点。《子夜》开头，作者不是一上来就把笔力放在吴赵之争上，而是围着吴老太爷大作文章，不厌其详地写他从农村来上海的经过、感受、遭遇、下场以及他死后亲朋四友各界人等前来吊丧，仿佛吴老太爷是事关紧要的主角，然而他是一具封建僵尸，很快“风化”了。
吴老太爷这条线切断了，作品并没有代之而起一条新线，而是让本来隐伏的众多人物同时跃上舞台，成为重要角色，形成众多线索。
这种处理，从车内到码头，从吴府到社会，层层扩大，线线相牵，形成一种向外扩张的趋势，口张得大，线牵得多，这样，就不仅为纵横驰骋、大开大合创造了条件，而且为谨严精密丝丝入扣提供了可能。
作者巧妙地通过人物对话和场面描写，把小说里一些主要人物的各自不同的身份、地位、经历、教养以及个性特点，都作了初步交代，为后来人物思想性格的发展，勾画出初步轮廓，也把小说里的主线以及一些次要线索的线头，都提了出来。
这样的开头，不仅为故事情节的推演、各类人物的出场以及主题思想的表现制造了适宜气氛，同时为后面的情节作铺垫，与最后结局相照应，使得小说整个结构缜密自然，有一种强烈的艺术美感。
03 在人物塑造上，呈现出曲折迂回而匀称统一的结构特点。
在“五四”以前的章回小说中，交代一切的人物出场、大团圆的结局安排、“穿插”叙述的生硬章法以及故作惊人之笔的过渡关联，使得小说结构存在明显的弊端。
《子夜》一反常规，独辟蹊径，它不仅在整体上，井井有条，发展有序，脉络清晰，前后照应，而且在组成整体的一个个片断上，有虚有实，有张有弛，千姿百态，迂回曲折。
《子夜》在人物的刻画中，始终贯穿变化统一的原则，吴荪甫是全书的主要人物，从威风凛凛地出场，到