如何评价东野圭吾的《新参者》
《新参者》是当代日本推理作家东野圭吾的长篇小说。
东野圭吾，1958年出生于日本大阪，毕业于大阪府立大学电气工学专业。1985年《放学后》获第31届江户川乱步奖，成为职业作家。代表作品有《白夜行》《嫌疑人X的献身》《恶意》《解忧杂货店》等。
东京日本桥附近的人形町，名产人形烧终日吸引大批游客，热闹繁华。这个老街有百年历史，街上人们和睦相处。
但这只是表面的平和，危机却悄然存在。一天，一个寡居女人三井峰子在家中被害。案子到了警察局，新来到人形町的刑警加贺恭一郎负责此案。他是一个经验丰富，能力超强的人。他曾破过无数棘手案件，但因性格倔强而不被上司赏识，职务一直得不到升迁。
接手案件后，加贺认真调查了案件的每一个细节，发现整个人形町的商家好似都与这起杀人案有联系。加贺不断走访，与人交谈，努力在一次次的对话与推理中努力寻找凶手。
《新参者》推理小说不反描写了当地的人情事故，而且也在认真严肃的推理过程中，也显示了人与人之间的温暖与善良。
东野圭吾在《新参者》中用一个残忍的“三井峰子被杀案”事件为主线，和人们平凡的生活联系起来，最终通过对案件的侦破，还原了事件真相。
这部小说其实没有太多的案件的推理描写，凶杀案情的发生、发展、侦破过程叙述表现作者很不平凡的艺术特征与脱俗的灵达。这种整部小说不嗜血，无暴力，有的只是让读者感觉到的是人世间的柔情与关怀。
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读过东野圭吾的不少书，有阴暗冷峻的，有震感人心，这是一本读完以后让你觉得温暖的小说。这是加贺系列的第八本。这本书分为九个章节，每章都是一个相对独立的故事，各个章节之间通过一起凶杀案连接在一起。这个案件中有很多疑点，每个疑点都涉及到一家店铺，而在每一家店铺中又有一个温暖的故事。
从遗留在现场的保险宣传册调查到了保险员，而他的不在场证明牵扯到了一家仙贝店。仙贝店中是一个中年男人和他的母亲和女儿，他的母亲前些天生病住院，如今在家中休养。为了向母亲隐瞒癌症的事实，他让医生开了一份假证明，那天保险员从店中取走假证明之后又去找他取走了真证明。这中间差的半个小时让保险员成了怀疑对象，而他为了保守承诺始终不愿意向警方解释。
死者生前为别人买过一把厨剪，从她的邮件发现这个人所在的陶瓷店。店的主人是一位老婆婆，店中还有他的儿子和儿媳，那把厨剪正是为这位儿媳买的。自从老婆婆把儿媳最喜欢的带hello kitty的毛巾剪掉做了抹布后，两个人就不断产生矛盾，这让老婆婆的儿子头痛不已，而加贺却告诉他，他们自有沟通方式。最近老婆婆要出去旅游，旅游的地方鲍鱼非常有名，因为她牙齿不好，所以她的儿媳想给她买一把食用剪刀来剪鲍鱼，但买剪刀的店主认识他们一家，所以就不愿意自己去买，于是委托经常来店里的死者帮她买。而老婆婆的儿子把她整理行李的时候，无意中发现了一个宣传册，上面全是关于hello kitty的。两个嘴硬的女人都有自己表达善意的方式。
再比如，死者的儿子大学的时候从家里出走，前段时间自己也与丈夫离婚。她的朋友逛街的时候无意间遇到她的儿子和女友，跟着她儿子的女友，发现了她打工的咖啡店。死者得知后便搬到了现在的住处，但却搞错了咖啡店的位置，把另一家西饼店的一个女孩子当成了儿子的女友，而这个女生已经怀孕。死者当时不想去打扰儿子，于是经常来西饼店买东西，而且去附近的神庙为儿子的女友祈福。她就这样默默得守护者她以为的儿子的女友，一直到被杀害。
每个小故事都包含了一个主题，有夫妻关系，婆媳关系，父女关系，母子关系，父子关系，甚至还有友情。读这本书的时候，你不会一直想着凶手到底是谁，一个又一个温暖的小故事会把你的注意力移到一个又一个小人物身上而大大弱化了凶杀案本身的阴暗，这是一本关注配角，关注小人物的小说。书中的每个人都在表达着自己的善意，甚至凶手都是为了自己的儿子而挪用公司的资金，最后走上了杀人的道路。
这是加贺调到日本桥地区的第一个案件，作为一个新参者，他走遍了这里的每条街道，熟悉了每一家店铺和店铺里的人。从这个案件开始，加贺的特点真正得表现出来，因为这是一个需要用感情，而不是智力来破解的迷题。作为一个普通的警察，他关注着每一个人的情感，不希望有任何一个人因为案件而受到影响。有很多书写了很多神探，但加贺却只有一个，但这一个却让人感觉他才是现实需要的人。
谢谢邀请。以下是我的一些看法。
《新参者》的宣传词上，赫然印着这样一句话：“加贺恭一郎系列迄今最高杰作”，也许有些读者认为这只不过是出版商一如既往的夸大其词而已，然而作为一个加贺系列的忠实读者，当我特意补完系列前作后再翻开此书，却由衷发现这句话绝非虚言。甚至可以说，《新参者》是加贺系列的一个分水岭。之所以如此，不仅是因为本作曾荣获日本两大推理榜年度冠军，也不仅是因为由阿部宽主演的同名日剧人气爆棚，更重要的原因，是在于本作真正确立了加贺这一人物形象的独特内涵，令其在东野的诸多角色，乃至日本众多名侦探之中脱颖而出。那么，问题便是，为何直到第八部作品中，加贺的形象才得以真正确立？在东野塑造这个任务的过程中，又经历了怎样的变化和波折？在此，就让我们沿着加贺系列的脉络，做一番回溯吧。
加贺的初次登场，是在《毕业前杀人游戏》中，彼时的东野，尚是一个初出茅庐的推理作家，他笔下的加贺，也同样给人一种青涩之感。当然，作为未来的警探，他身上已经体现了过人的冷静和理性，但哪个侦探不是如此呢？至于日后常常提到的“剑道冠军”头衔，虽可以树立一个“智勇双全”的警探形象，但对于“侦探的本质所在”并无多大帮助。可以说，初出道的加贺就如同《毕业前杀人游戏》这部作品一样，中规中矩，并没有留给人太深刻 的印象。本作也只是勾勒出这个人物的基本性格和轮廓而已。再次登场，便是《沉睡的森林》了。
这对加贺系列来说应该是一部相当重要的作品。在这部作品中，加贺的性格逐渐成形，通过他在芭蕾舞团一案中的活跃，以及与浅岗未绪的情感纠缠，展现在我们面前的是一个有情有义的加贺，一个不被感情蒙蔽理性，但也绝不会因为理性而扼杀感情的真汉子。这为加贺日后的风格定下了基调。然而，在“情义”和“探案”两者的衔接和结合上，本作还是留下了一定的上升空间。
在东野的故事设定中，加贺因为芭蕾舞团一案作为辩方证人出席而被“下放”到基层警局。之后的一段时间，可以认为是加贺在练马警察局的“蛰伏期”。与之相对应的，东野对人物的塑造和对故事的构建也进入了一个相对的瓶颈期。这一时期的对应作品就是《谁杀了她》、《恶意》和《我杀了他》。平心而论，这三部作品并非庸作，甚至可称佳作。其中《谁杀了她》的开放式结局，《我杀了他》的多人犯罪模式，以及《恶意》中别具一格的罪犯警探双视角叙述，都可谓匠心独具，体现了东野在诡计设计和叙述手法上的探索与进步。然而问题在于，这几部作品并没有鲜明的“加贺特色”。换言之，如果把探案的主角改成随便哪一个名侦探，恐怕故事本身也不会有什么不同。对于人物塑造来说，这恐怕只能算是一种失败。而这种情况，要到系列第七作《红手指》中才有改观。 《红手指》是系列的转折之作，这一作中，加贺不再仅仅是以理性和技术流的手法破案，而是将一个“情”字深深融入到案件的侦破过程中。正是因为“有情”，才让加贺在一个眼神之中窥破了破案的关键，而最后犯罪者所留下的悔恨泪水，更是表明东野已经体悟到推理小说并不是说出答案就可以结束的。从此以后，加贺终于从一个略显模糊的背影，转变为一个拥有自己特色的侦探。不过，《红手指》毕竟过于短小，他的真正绽放，留给了这部《新参者》。 在本作中，加贺如书名一般，以一个“新参者”的身份，登上了日本桥这座属于他的舞台。他看似不经意地穿行于当地市井生活之中，去探究一个个不起眼的平凡线索。没有惊世骇俗的推理，没有天马行空的想象，有的是细致绵长的水磨工夫，见微知著的洞彻眼光，以及堪称加贺最重要的一个“情”字。 是的，“有情”便是加贺式探案的神髓。为何探案需要有情，用书中加贺的话来说，就是因为一个案件的破获，并不仅仅是找出真相那么简单，而是要让因为案件而变得混乱的生活重新回到正轨，让各个当事人走出案件的阴影和创伤，找回属于自己的人生。这，才真正是一个合格的“侦探”应该做的。因此，我们看到加贺在本作中如同春风化雨，将与案件有关的一件件琐碎线索整理出来，找出背后隐情：父女争吵，婆媳矛盾……看似都是鸡毛蒜皮的小事，可没有这些，又如何抽丝剥茧，发现背后的真相？案件侦破的过程，也是抚慰人心，疗愈创伤的过程。论探案手段，可称出众的名侦探数不胜数，但能将“推理”和“情义”这两者结合地如此水乳交融的，唯加贺一人而已！无怪乎本作之后，加贺“人情警探”的外号不胫而走。 也正由此，加贺恭一郎的形象才真正丰满挺立，深入人心，成为东野笔下继汤川之后又一个经典侦探。也许多年以后，我们回想自己曾读过的侦探小说时，固然会为不少的奇诡骗局而赞叹，会为许多故事的结局而唏嘘，然而却可能已记不清这到底是哪个侦探的事迹。但是，若说到哪个推理故事，会让你读完之后热泪盈眶，让你感受到那一份案件背后的脉脉温情，那时你也许就会立即反应过来：“这一定是加贺恭一郎的故事！”
看了这本小说，仿佛看的不是一起凶杀案的调查，而是每一个让人感动，让人热泪盈眶的小故事。不由得佩服东野圭吾先生的推理和写作功底，明明是一本推理小说，却完全与恐怖凶狠无关，恰恰是让人觉得温馨，体会日本桥浓浓的传统风情，但又不觉得跑题，每个故事都是案情的线索。
东野圭吾的多部作品我都看过了，他的多部作品也都拍成了电影。他可以说是当代日本，乃至世界最优秀的推理小说家之一。他的推理小说想象力强，构思奇妙，不停留在破案情节的追述，而是深入开掘社会和人性的复杂，让人深刻体味人生和世界。
“
从未见过这样的案件。破案不靠推理，靠的是情。
《新参者》里一些看似平凡的生活下，有着令人感动的细节，谁说老板都讨厌憨直的员工，谁说婆媳就是水火不容……对了还有，什么是受害者？加贺给出的定义:凡是因案件而伤心的人都是受害者。警察除了破案还要安抚每一个因案件而伤心的人才是警察。
如果你追求的是线索的重叠下真相逐渐大白的推理的快感，那么东野圭吾不适合你
东野圭吾强调的是对人性的讨论。他的书里‘杀人动机’这个词出现频率十分高。《新参者》里一句话说得特别好，可以说点出了读者对于他的书的正确食用方式：
从未见过这样的案件。破案不靠推理，靠的是情。
东野大叔的作品，一口气读完，总会带给我意料之外、情理之中的惊喜与感动。
之所以选择这本书，是因为里面有一个深得我喜欢的警察，加贺。
书的封面，就是那条不断出现在文中的街道吧，陈列在店门口琳琅满目的商品、狭窄街道上走过的行人、两旁富有日本文化气息的老店，一切都充满了生活的烟火气息。似乎还能找到“传统工艺品”的招牌呢，任何一个“新参者”的到来，恐怕都需要时间来打量适应这条老街，才能融入其中。而所有的故事，正是在这条老街上上演。
加贺就是这样的一个“新参者”，他在每个章节的出现，似乎都是千篇一律。没有整齐规矩的西装革履，倒是T恤加衬衫外套，给人一种吊儿郎当的感觉，对于他这个警察的身份，好像怎么说都有的格格不入。开始总以为可能是东野大叔想把主人公刻画得更洒脱随性些，后来才知，这是加贺融入这条老街的一种刻意为之的表现。也是，穿着正式的警服在这条老街上溜达，没有尽快熟悉这里的烟火气息，恐怕还会引来不必要的注目礼吧，呵呵。
整个故事由九个小故事组成，看似独立存在，却只有在一气呵成读过后，才晓得其中牵连。而把所有故事穿成一条线的，正是在每个独立小故事主人口中，一身T恤衬衫的加贺。他的出现，似乎解开了每个小故事的谜团，但是整个的凶杀案却还是看上去毫无进展。
不得不说，每个小故事加贺敏锐的观察和精确的分析能力都令我为之折服。很多地方，我甚至要停下来思索片刻，才能跟上他的推理，哈哈，真是惭愧。
仙贝店的女孩、料亭的小伙计、陶瓷器店的媳妇、钟表店的狗、西饼店的店员、翻译家朋友、保洁公司的社长、民间艺术品的顾客、日本桥的刑警，所有的店铺和相关人物，都在这条老街上上演与这场凶杀案存在或多或少联系的戏码。而加贺，侦破案件的主人公，从始至终都是在这些人的口中突然拜访，然后莫名离开，留下一堆谜团。但不可置疑的是，所有的一切都围绕在这起凶杀案的发生展开。他总能抓住常人注意不到的细节，侦破谜团，如出现在案发现场奇怪的芥末馅人性烧、多余的新厨剪、现场发现的保险单，一切似乎对案情无关紧要，但是随着小故事的展开和这些物品的出现，被害人当天的行程就在这些多余的发现中渐渐清晰。
东野大叔的写作手法，还是以细节见长。举个例子吧，在“钟表店的狗”一环中，其中有一节写到“听志摩子说出香苗的名字，彰文加快了吃大福饼的速度。”彰文是钟表店打工的小伙计，志摩子是老板娘，而香苗是老板娘的女儿。这是在小伙计漳文在享用下午茶时，志
新参者》，一些看似平凡的生活下，有着令人感动的细节，谁说老板都讨厌憨直的员工，谁说婆媳就是水火不容……对了还有，什么是受害者？加贺给出的定义:凡是因案件而伤心的人都是受害者。警察除了破案还要安抚每一个因案件而伤心的人才是警察。