- 韩国《82年生的金智英》
主演：郑有美、孔侑、金美京、孔敏晶、朴成妍。
影片由韩国作家赵南柱所著长篇小说改编，描写了一位80后普通女性，没有风花雪月的浪漫，只有过日子的平淡，叙事着耐人寻味的生活。
- 小说改编为电影，展现了金智英在平凡生活中的挣扎和成长。
- 通过角色塑造和故事叙述，揭示了社会对女性的不公正和偏见。
- 虽然没有复杂的剧情，但情感细腻，打动人心。
- 王宝强电影《盲井》讲述早期黑煤窑的故事。
描述有人专门从穷苦地方骗人去煤矿打工，在矿井伪造矿难图钱害命的故事。
值得一看。
- 宁浩电影《无人区》几经波折才得以上线的电影。
整部影片讲述法治社会所涉及不到的边缘人物的种种黑暗操作。
让人咂舌。
- 《喊山》讲述了被拐卖到山区的女性的痛苦生活，坚强不屈，奋起报仇的故事，演员演技在线，故事情节跌宕起伏。
- 《心迷宫》没有明星大腕，完全是普通百姓演绎自己的故事，一个小小的村庄各自怀着自己的小心思，好看。
您推荐最近新上映的韩国电影《寄生虫》。
看完影片后，通过演员朴实逼真的演技和故事情节的发展，确实能让观众产生一种共鸣，那么接下来我就大致将情节的过程发展描述一下。
- 现实的阶级差距与来自生活压力的压迫，会让人向往着富丽彷徨，安逸且舒适的生活。
蜗居在地下室的一家四口正是广大苦于为生计而生存着，贫苦低薪家庭的缩影。
昏暗的灯光下，空气中弥漫着一股“气味”，一家四口却能够怡然自得的处于其中。
- 片头兄妹俩窃取邻居wifi为全片奠下基调，同时也呼应了电影名“寄生虫”，一种只能依靠其它活物而生存的生物。
全家几乎都没有固定的薪资来源，全依靠着为披萨店手工包装的兼职性工作维持生计，尽管这样，也随时面临着被人取代的风险。
- 另外好友送来的一块寓意着能让生活事业蓬荜生辉的石头后，一家人的命运逐渐开始发生变化。
好友的出国，为哥哥带来了为一个富裕高阶家庭的女儿补习的机会，依靠着妹妹精湛的伪造假冒印章技术，成功取得了女主人的信任，从而使得一家四口中的哥哥率先“寄生”在此家庭中。
- 当听到女主人对于自己孩子美术学上的喜爱深刻的时候，哥哥想到了自己妹妹的天赋，便见缝插针式的向女主人引荐了妹妹，而妹妹依靠着网络上学来的套话也成功让女主人刮目相看，妹妹也成功“寄生”。
- 然而先介绍兄妹的寄生过程，是因为这些手段没有掺杂明显的负面因素，为了维持生计，从亲人角度来看是在正常不过了。
但接下来爸爸妈妈的寄生过程，却很明显的是靠陷害其他人而换来的信任（栽赃陷害司机被辞职，父亲接替职位；伪造女管家身患疾病被辞职，母亲接替职位。），从而为接下来的剧情埋下伏笔。
- 当一家四口都如愿以偿的寄居在高阶家庭中时，每个人体现出了从贫苦氛围解脱下来的愉悦与酣爽，贫穷的压迫和为生计苦于奔命的日子实在是过得太久，太苦了，一家人能够获得一份能为家庭解困的工作，又何乐而不为呢。
- 随着高阶一家人出去露营的契机，一家人彻底释放了压抑已久的情绪狂欢起来。
随着一阵闪电划过，天空骤然下起了细雨，众人也都欣赏着这般美景。（下雨埋下伏笔）
- 但一阵仓促的铃声打破了欢愉的气氛，原本已被辞职的女管家再度出现，借着自己有东西放在地下室忘拿为由进入了屋内，从地下室一道暗门被打开，女管家一个离奇惊人的秘密也被揭开，暗道中竟然躲藏着一个面容憔悴的男子，而这名男子正是女管家的丈夫，因为为了躲避高额债务而寄生在此，依靠着妻子每日暗地送来的伙食为生。
- 正当女主管祈求不要揭穿时，她同时也发现一家四口伪造诈骗的事实，并拍下视频要挟，经过一阵激烈的打斗，女管家夫妻二人寡不敌众被捆绑囚禁在暗道中，恰逢女主人一家因下雨取消了露营计划折返家中，众人也纷纷仓促隐藏起来，女管家极力挣扎起来，想要冲出暗道向女主人告发时，被妈妈一脚踹下阶梯，从而导致了后面因失血过多而死亡。
- 因一家人处理得当，表面上并看不出有任何异样，一切仍然照常进行，随后高阶家庭儿子的生日聚会将故事情节推至高潮，哥哥捧着那块石头走向暗道，想要亲手解决掉夫妻二人，因为他想要一家人以后融入到这美好生活中，就必须把这隐患给除掉，没想到的是，丈夫因为妻子的死亡早已失去理智，夺过石头将哥哥砸昏死过去，随后抄起一把锋利的水果刀，径直走向了屋外正在欢颂乐曲中手捧蛋糕的妹妹。
- 看着倒在血泊中的女儿，父亲红了双眼，最终杀死了他，但同时也将利刃刺向了男主人（因为男主人曾多次厌恶父亲身上的味道，而在现场时也做了捂鼻子的动作，眼神中全是蔑视和厌恶，这激起了父亲仇恨的尊严心）。
- 随着四散逃窜的人群，父亲茫然的逃离了现场，因为他不想连累的家中的其他人，而最终妹妹失血过多而亡，母亲和哥哥入狱判刑，随着多年出狱后，哥哥依然寻找的父亲的下落，并时刻关注曾经高阶家庭的房屋，随着屋外灯光莫名的熄闪，哥哥终于发现原来父亲一直隐藏在那个暗道当中，利用莫斯密码向儿子述说着自己处境安稳，不必担心的话语，而哥哥也从此立志好好工作，将来一定要赚足够的钱将房子买下来，让父亲重见天日。
影像形式是表述的工具，批判是表述的目的，电影有没有批判性，和需不需要批判性，与表达者直接相关，与电影本身的关系次之。
下面简单衍生一下上面这句话的意思，随手整理，有疏漏之处，请大家提醒电影与社会批判的关系发展二战之后的冷战时期，因为大部分国家的电视广播、报刊等媒介被政府所控制（包括美国），因此借助影院这种大众传播渠道，借助于摄制技术的发展，电影成为表达社会批判最犀利也最便捷的内容工具（实际上是退而求次之的选择）。
最终形成了法国新浪潮、美国新旧好莱坞时代的更替等一系列全球电影产业的变革，奠定了作者电影在各种艺术形式中的批判者、革命家地位，而冷战结束后，全球经济趋于一体化，跨国境并购变得日益频繁，使得以企业利益为核心的媒体平台与某国政府之间的关系变得相对独立，同时因为一系列的技术革新，促使电视直播、录播技术日趋成熟，节目形式越发多样，逐渐从内容上承接了电影的某些功能，从传播能力上全面战胜了影院。
以北美为例，“水门事件”标志着传统的大众媒体重新掌握了舆论的影响力，之后80年代里根政府的一系列改革政策既放宽了对实体经济的干预，同时也放松了对媒体的管制，社会批判的主阵营逐渐从影院向电视媒介转移，特别是到了90年代之后，真人秀节目在全球兴起，留给电影这种内容形式的发挥空间便更加有限了，时至今日，在全球表达社会批判的形式就变得更加多样，一旦存在有社会热点，各种艺术形式，各种媒体纷涌而上，解读严重过剩，从社交媒体上我们可以看到，大量的个体也在不断抒发着各种观点，而在以前，我们是没有这种公开的表达途径和渠道的，我们只能是沉默的大多数，通过观看电影，因为浸入感才能获得的情感宣泄，在今天完全可以转变成更加主动的发声，社交媒体时代电影的批判性对比互联网所带来的媒介变革，我们可以发现在影院大范围上映的电影，这种用于表述的内容形式，因为制作周期较长，资金规模较大，趋于娱乐性是它的必然选择，它肯定不再是表达社会批判最便捷最优质的工具，如果有兴趣可以看一下全球各个国家的票房榜单，在1995年之后，北美高票房电影均是奇幻类，而法国则大多是喜剧类，一些进行深度批判的电影，因为表现形式的复杂，逐渐变为精英人群的小众消费。
全球最大的电影产地，市场化程度最高的“好莱坞”，在这样的背景之下，集体无意识的选择了一个比较