「大眾對樂壇關注度少了就代表樂壇已死，常常看到類似的論斷時都覺得這是在傷害一眾為樂壇賣力的音樂人，以及愛聽廣東歌的樂迷」，在年粵日比来推出的新書《樂壇未死——還好我們有廣東歌》中，年粵日成員之一Clover這樣說。《樂壇未死》是年粵日時隔兩年推出的新書，以近五年出道的重生代歌手為主題，向讀者介紹他們本人和他們動聽的好歌。在細閱它之前，无妨先來聽聽在近日舉辦的《樂壇未死——還好我們有廣東歌》新書分享會上，音樂監製Edward Chan現場分享的內容。
Edward Chan（左）與年粵日成員Clover現場分享
Edward Chan在分享會上表达， 若要說现在粵語樂壇的變化，更大的特點是更新週期變短，萬事萬物急速改變。Edward做為多年音樂監製，感触感染到和重生代歌手协做時更大的特點是，各人普及希望协做的過程和功效能更有趣，也希望一路协做的人能讓人放心信賴。
談及具體的协做感触感染時，Edward透露稱，好比和姜濤协做時，需要花一些時間发掘他的內心，而Anson Kong則是熱情似火的類型，「對差别性格的歌手會有差别的相處办法」。若是負責製做Mirror整團的歌曲，為了摸索每個人本身的设法，需要大量時間來搜集和深切，還要逐個錄音調整；而和唱功一流，擅長「向外表達」的歌手，好比MC張天賦溝通時，也會鼓勵他學習若何「收」，用平時不太習慣的办法小聲歌唱。「錄歌其實不困難，但做藝術的人有些執著之處，也會有選擇困難症，總想嘗試各式各樣的体例，因而需要四五天來錄一首歌」，Edward說。
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分享會現場
Edward早年為歌曲做曲，其後漸漸將更多心力轉向音樂監製，他笑稱，做曲需要天份、時間和修為，一路走來漸漸覺得時間精神不夠，就去做監製了。各人或許會猎奇：其實音樂監製事实需要做些甚麼？Edward現場「科普」：監製做的是縱觀全局的整合工做，當中包罗掌握一首歌錄音工程的排程、訓練和指導新的歌手、組織調度製做預算和資源、監督錄音的過程、進行編曲或混音以及母帶後製的工做等。工做往往開始於很日常的溝通，其後再從各人熟悉的詞曲開始逐个跟進。
監製要「做良多決定，容易失去平衡」，Edward的解決之道，是多和年輕人聊天，去领会各人实實的爱好和设法。他坦言喜歡和有棱角的人聊天，願意從差别角度產生新的设法與靈感，還從孩子處得知了「煲歌」，對於將一首歌無限循環數十上百次的聽歌体例感应新鮮又神异。至於他本人的聽歌習慣，則是會先認实聽歌曲的製做，然後反復聽會讓他產生「情緒共鳴」的歌。
Edward Chan與Clover合影
現場提問環節，有觀眾發問，事实甚麼才是Edward眼中的「樂壇未死」，而何謂之「樂壇已死」？Edward思忖半晌後答复：「我相信樂壇一日有人勤奋推出做品，就一日不會死」。
去年廣東歌闖入Spotify年度排行高位，Edward坦言這樣的爆發其實几有些「不睬性」，當中有良多粉絲強力撑持的成分，但他很看好香港音樂人的綜合才能：「香港音樂人做音樂的速度、才能都很棒，放在國際舞台上也並不遜色。」他眼裡的「廣東歌」，其實已經逾越「粵語唱出的歌曲」的範疇，而是更廣義的，由香港音樂人參與製做的歌曲，而這些歌可能是國語歌、英文歌……「還好我們有廣東歌」，在他的詮釋裡，也能够看成是「還好我們有一眾優秀的香港音樂人，及製做出來的好音樂。」
Clover在總結環節動情表达，廣東歌在成長過程中給予了本身良多力量，若是沒有了廣東歌，「可能实的會死（笑）。」若覺一小時的閒談和分享不過癮，別忘了打開這本《樂壇未死——還好我們有廣東歌》，看看團隊的用心推薦。
本文轉載自 橙新聞
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樂壇未死——還好我們有廣東歌
做者：年粵日
出书商：不凡出书
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