法国电影《洞》讲述了五名犯人计划越狱，最终未能成功的故事，影片通过一系列紧凑的叙事，展现了犯人的独特性格和复杂的心理活动，让我们一起探讨一下这部电影。
没有告密者
影片的主人公小青年在得知越狱失败后大叫，室友也受到了安排好的保护，电影的结尾时小青年很安定地走进牢房。
室友质疑告密者
室友质问他是不是告密者时，他没有表现出害怕，可见他没有告密，要知当他看到室友打修水管工时，他害怕的不行。
公寓布局
公寓的布局充满了悬念，8号楼并没有修或已经修好，而11楼放风时都是4个人一间，只有他们是五个人一间。
人物动机
小青年靠老婆养着，但实际上他之前是也是有钱人，只是奶奶去逝后才没了，到底是小青年看上他老婆的钱，还是他老婆看上他的钱，而当他没钱了又和当地一官员谈恋爱，和他离婚又要分财产，而坐牢是最好的方法。
评价电影
法国犯罪片大师雅克·贝克生前最后遗作《洞》，被誉为越狱片的经典之作，该片讲述了五名犯人计划越狱，最终未能成功的故事，影片通过一系列紧凑的叙事，展现了犯人的独特性格和复杂的心理活动，它不仅情节丰富、引人入胜，而且可以称得上是一部真正的艺术杰作。
评价《洞》
法国犯罪片大师雅克·贝克起用了一班名气不大的演员，将《洞》拍摄成为一部经典越狱片，不但情节丰富、引人入胜，而且可以称得上是一部真正的艺术杰作，这的确是一部可以说是电影史关于逃狱的最伟大的影片，我们后来所津津乐道的《肖申克的救赎》在他的面前简直不值一提，法国电影有着哲学依托，雅克·贝克的这部明显有着存在主义的影响，囚犯需要越狱却在关键的时刻一个人的因为不被起诉而面临着危机，这种极端的境遇发人深省，导演塑造了五个个性鲜明的人，马努的谨慎、罗蓝德的狡猾、吉奥的凶悍，“阁下”的装傻，他们出于各种目的齐心协力准备逃狱，险象环生却锲而不舍，法国人特别喜欢具体描绘犯罪细节，有一大半镜头是描写他们凿洞的艰辛和智慧，这些和人物特写镜头的穿插形成强烈的戏剧冲突，布列松的《扒手》和梅尔维尔的有些侦探片都是如此。
细节丰富
虽然过于繁琐，却更加丰富了人性和观众心理紧张度的制造，法国影评人对他们在凿洞和锯铁窗时的音效觉得过于响，导演这里所表现的是观众对这一声效心理反应的夸大，这是导演的高明所在，导演的镜头组接也特别流畅，罗蓝德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得电影的松弛相得益彰，而他们迭罗汉围着柱子和狱警捉迷藏的镜头非常惊险，压得人喘不过气，吊足观众胃口，巴黎的下水道为犯罪电影提供了永恒的养料，为了知道时间他们竟然设法偷了医务室的玻璃瓶制造沙漏，这个段落的斗志斗勇可谓是此类影片的经典，他们打偷东西的水管维修工是促进克劳德心理转化的一个点，这些细节的安排让剧情的推进有了更加合理的心理动机，而典狱长的临检差一点让他们前功尽弃，这些冲突点让这部两个多小时的电影一点也不沉闷。
细节上的监方的繁琐检查他们的包裹其实是反证他们越狱工具的得之不易，监房间靠囚窗传递东西犹如杂耍，而他们在掘进地洞的时候用来观察外部监警的动静的竟然是一柄牙刷上的一块小玻璃，这个画面在影片里出现多次，直到最后一幕当他们为了地洞挖成马上可以呼吸到自由空气而兴奋异常的时候，那么小镜子的另一面让这部黑色电影达到了高潮，而法国电影人对于境遇和人性的认识也高于美国人，具有更大的现实意义，片子两位主要演员米歇尔·康斯坦丁和菲利普·勒鲁瓦当时都是非职业演员，后来都因为演技出众成为了巨星。
人物与剧情
★报复水管工
这个情节很好的展示了5人组各自迥然不同的性格特点，也在暗示着故事结尾的必然！
★精明老辣的典狱长
这个典狱长既不邪恶也不狂躁，而是十分的聪明与老练，他阅人老道，下罩亮很会看火候，绝对老江湖！
★越狱之神罗兰德
本片的主角之一，影片的开始是以罗兰德来回忆故事的，意在以最快最简单的方式把观众带入，就是为了增加故事的真实感。
★告密者-可怜的盖斯帕德
本片的另外一个主角，一个和小姨子勾搭的小白脸，这位角儿从出场到结束，一点一点的让观众认清了其大帅哥外表之下的虚伪、短视的真实面目，他面对典狱长彬彬有礼、谦虚礼让，面对4个患难狱友则刻意迎合、百般讨好，所以就在人里人外都是一个乖乖宝，都是一个人见人爱，但在面临生死抉择之际却原形毕了露。
结局
洞》是以展示精巧的小手工和实施越狱细节为荣，那也就是一部越狱电影了，而不可能是一部伟大的越狱电影，正因为前面细心、耐心而又匠心的铺垫，不仅仅是越狱的铺垫，还有巧妙穿插的，多个人物人性的抽丝剥茧，影片是双线索平行并进的：一条线是静谧悄悄的、令你紧张到拼住呼吸的、暴露在黑暗中之实施越狱的动作场面，一条线是吵杂躁动的、需要观众们洞察分辨的、隐藏在明亮之处各个人物之复杂内心。
题为洞的电影
查到3部，片名相同，内容则完全不同
越狱电影的补充
越狱电影应该是以越狱为主，无论是情节所占全片的比重，还是全剧的最高潮，都应该是越狱内容的，《基督山伯爵》就不符合这个要求，保罗·纽曼的《铁窗喋血》Cool Hand Luke也不符合，尽管片中也有篇幅不小的越狱情节，但纵观全片，越狱只是保罗·纽曼所扮演角色的一个象征性的行为罢了，他其实并不想真的越狱，也就没有进行过认真的谋划，更没有相应的周密准备，越狱是虚，但求一死却是实，这样的情节安排是不符合老K的越狱电影定义的。