“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。”描绘了一副什么样的图景？这样写有什么作用？

  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而做”。那首诗大要也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他其时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与那首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：

  “日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。

  岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”

  那里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的风光与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的气象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与那首诗题所称的“春思”也大致同义。

  “春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美妙的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。

  那首诗题做《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把那幅春草丛生、柳丝飘拂的活力盎然的画面点染得非常明丽；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为那幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春气象，使画面上的春光愈加艳冶，春意愈加喧闹。

  诗人在那两句里写足了春景，其目标在从背面陪衬出与那良辰美景构成强烈对照的无法消弭的深愁苦恨。

  后两句诗就转而写诗人的愁恨。那种愁恨深深植根于心里之中，是不成能因外界春光的美妙而消弭的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，难过还照旧”两句，就是间接写出了那一事实。

  而贾至不如许曲写，却别出奇思，以出人意料的构想，使诗意的表示更有深度，更为盘曲。

  诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说本身愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。那在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生过活如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更别致，遣词就更巧妙了。

  人们在心乱如麻、迫不得已的时候，往往会迁怒别人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相关的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，那似乎太没有事理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人奇特的感触感染和丰硕的联想来说，又自有其理在。

  因为：诗人的愁，当然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木苏醒，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而绝望、而埋怨，那又是符合情面，能够理解的。诗人的恨，当然不是春日所能耽误或缩短，但春季降临后，白天一天比一天长，在诗人的觉得上，会感应日子更难打发。

  张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是统一心理形态，表达了诗人主不雅上的时间感。从如许的心理形态动身，诗人埋怨春日把恨引长，也是在情理之中的。

  诗的语言有时无妨打破常理，但又必需能够为读者所理解。

  也就是说，一首诗能够包容联想、奇想、梦想、痴想，却不是荒谬不经的异想天开；诗人能够自在地翱翔他的想象之翼，却在豪情的表达上要有能够引起读者共感之处。那首《春思》诗，恰是如斯。