近两年，在疫情牵引的社会思潮转向中，两个小寡的题材分收起头进入群众视野。
一个是殡葬题材。从《人生大事》到文艺片《不虚此行》，从喜剧片《保你安然》到网剧《三悦有了新工做》， 那些影视做品勇于曲面灭亡抒胸臆，且被普及承受，很大水平上是因为疫情之下，人们被集体重塑的存亡不雅。
另一个则是返乡剧。年轻人在北上深逐步“卷”不动，被福报挫伤，那时天边飘来一朵故土的云，不断地发出召唤：归来吧。
春江水暖鸭先知。目前已经有国产剧响应了返乡的召唤，如正在拍摄中的《故土别来无恙》。做为《我在异乡挺好的》的续做，那部剧仍然是女性群像故事，不外故事发作地平移到了故土，讲的是一路长大的四个女孩因人生转折而重聚的故事。
待播剧《去有风的处所》也是返乡主题，刘亦菲扮演因生活陷入低谷前去大理云苗村休憩的许红豆，李现扮演辞去高薪工做回乡创业的精英人士谢之遥。
返乡剧能否能够打破都会剧对现代题材的绝对统治地位，目前我们无法得知。不外，能够确定的是，凭仗着对年轻人生活改变的洞悉， 擅长平息痛苦、治愈人心的返乡剧，确实等来了它的好时机。
脱轨与返乡，东亚人的解放日记
“不再以《坂上之云》为动力，而是陷入了低欲望生活”。
脱轨与返乡，是日本影视做品多年来非常热衷书写的主题。如黑木华主演的《凪的重生活》和桥本爱的影片《小丛林》，仆人公都因无法融入喧哗的大城市，而陷入失序形态，于是决定放弃工做与恋爱从头再来。那些影视做品降生于日本奇特的社会语境。
《小丛林》《凪的重生活》
消费文化的流行，曾带给日今年轻人关于大城市与白领生活体例的将来想象，但日趋不变的社会构造障碍了阶级活动的可能性。有“日剧圣手”之称的坂元裕二，在2016年的《追想潸然》中写道：“东京不是实现梦想的处所，东京是让你晓得梦想无法实现的处所”。
暗中都会森林中，躲藏着无法逾越的本相，还有一批被折叠的抑郁“失败者”。从《东京恋爱故事》如许风行东亚的偶像剧，到现在切近日常的气概，坂元裕二创做生活生计的转向明晰可见：为少数派，以至能够说是失败者而创做。
东京当然残暴，但残暴的大城市却不但东京， 怠倦的都会人从脱轨和返乡中寻求自在与安抚、抵御残暴社会压迫的精神运动，近年来也刮到了韩剧、台剧里，如《海岸村恰好恰》《山茶花开时》《我的解放日记》，以及《俗女养成记》和《村里来了个暴走女外科》等。
固然气量差别，但 那些做品都在拍少数人的活法，在展示村落生活带给人的可能性，给不雅寡吹来了一股治愈之风。
此中，《山茶花开时》和《海岸村恰好恰》被不雅寡调侃为“韩式村落恋爱”。前者讲述的是在小镇开酒馆的单亲妈妈山茶（孔晓振 饰）与巡警龙植（姜河那 饰）之间的恋爱故事，在小镇开酒馆、在小镇做单亲妈妈、做单亲妈妈还要谈爱情， 一句话集齐了三个背叛元素，解放的力度有了。而正如剧名所显示的那样，该剧意在传达一种坚韧朴实的浪漫。
轻快明朗的恋爱喜剧《海岸村恰好恰》，则改编自2004年姜石范执导的片子《我的百事通男友》，并对其停止了创新，讲的是从大都会来的牙医尹慧珍（申敏儿 饰）在海岸村开诊所，爱上了一个无所不克不及的无业游民洪班长（金宣虎 饰）的故事。都会社恐女主与村落社牛男主的反差CP在海景风情的陪衬下，尤其都雅。
《海岸村恰好恰》《山茶花开时》
若是说以上两部剧尚属小寡，那么本年拿下豆瓣9.1分的文艺现实风韩剧《我的解放日记》能够说深受国内不雅寡喜欢。该剧固然成立在细碎普通的日常叙事上，但立意十分形而上，即人若何获得解放。剧中有句台词，“大韩民国固然在1945年成立，但我们还没获得解放”，便指出了那一点。随后那部剧 从村落生活的视角对若何解放给出了谜底，即找回被压制和规训的本能。
韩剧迷们深感， 韩剧正在变得日剧化。
即将在本月21日上线的12集韩剧《什么都不想做》，同样是一部治愈系返乡剧，讲的是28岁女子决定歇工“下乡”的故事。不晓得之后的韩剧能否会走向两个极端，要么像《顶楼》那般疯魔抓马、“卷”出气概，要么就是丧人下乡、治愈自我，没有中间地带。
台剧则是另一番面孔了， 差别于日韩剧中将镜头瞄准虚无的年轻人，台剧聚焦的群体是四十岁摆布的中女。《俗女养成记》中女主陈嘉玲（谢盈萱 饰）从台北回台南小住，最末发现难以割舍乡土温情决定留下来。整部剧将女主的现状与童年互为比照，徐徐展开，非常贴题地阐了然俗女的养成。
《俗女养成记》
由《俗女养成记》带动的返乡热，在《村里来了个暴走女外科》那儿得以发扬。外科医师小刘（蔡淑臻 饰）因医疗变乱失去上手术台的动力，在偏僻乡间病院的从医履历让她找回了崇奉。那部剧将乡土小品、医疗职场剧和暴走漫画停止了大乱炖式连系，该娱乐的处所娱乐，该上价值的处所上价值，不雅感十分丰硕。
返乡剧，请答复
能够发现，目前返乡剧的范式大致类似，不过乎是信念崩塌，既定生活陷入僵局，需要中场歇息或重开一局，充满电后好起头人生的下半场。
返乡剧的内核就在于，处理人们因信念感缺失而带来的焦虑，为破裂的配角从头整合认知，完成自我身份认同的构建。
从头激活一小我的办法有良多种，能够是恋爱和友谊、 朴实的民间崇奉与乡土着土偶情，也能够是 劳动的实感、干事的成就感，还能够是美食与大天然。
总之，返乡剧老是从绝望起头，最末率领配角抵达希望的起点。能受不雅寡欢送的返乡剧，一定是让不雅寡感触感染到了一种现实矛盾被处理的安抚。
都会让人变得更精致，也更懦弱。村落虽粗拙，却饱含生命力。有趣的是，无论是汗青仍是现实，都在上演着“粗拙一代进化成精致二代或三代，最末被新的粗拙一代所代替”的故事。所谓文明与岁月，大致如斯。
所以很好理解报酬何需要返乡。值得一提的是，返乡剧起头让“男神们纷繁到土味农村比拼演技”，如《我的解放日记》创造了一个在大天然中缄默寡言、一心务农的奥秘糙汉具氏（孙锡久 饰）。那一人设明显区别于陈旧见解的都会霸总、年下男形象，堪称本年更具性张力的荧屏人物。可见， 任何时候、任何赛道，农村包抄城市的路子都自有生命力。
《我的解放日记》
反不雅目前两部国产剧中的“返乡”，配角们迈出的程序其实其实不大。如走现实主义路子的《故土别来无恙》，它的返乡也只是从北上深回到了成都，降维只发作在城市之间；而走偶像剧路子《去有风的处所》则将返乡安顿在了网红地大理。
其实《差人荣誉》里杨树（徐开骋 饰）的生长线，可视为返乡线。北大法学硕士来八里河派出所历练，最末留了下来。八里河做为城乡连系部，似乎已经是自觉返村夫能接受的天文极限了。
再往村落迈进，就进入了主题创做倡导的“回乡创业”范围。如2020年国庆档影片《我和我的家乡》《一点就到家》，尤其是后者，堪称返乡版“中国合伙人”。本年《我们那十年》里的单位剧，也对回乡创业做了闪现。
只是，无论是自觉的返乡躺平仍是倡导下的返乡创业，想要拍好都有障碍需要打破。
前者是实正的故土与村落，主创们不敢返。究竟结果，若何表示都会人与村落原住民的关系，若何闪现中国的村落现状等问题，都不容易处理。若是只写美食、美景和日常，很容易陷入流水账叙事。
后者则面临主旋律剧的常规问题——若何将意识形态输出巧妙地融入市场表达的范式里。
曾经，人们只要走在大城市，脚下就会虎虎生风。如今，风从哪里来？要靠人们本身去摸索。返乡剧，会成为国产剧市场的一阵风吗？我们拭目以待。
【文/飞鱼】
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