2022年11月7日 刊| 总第3048期
我的创做理念，历来以“感动人心”为更高原则。什么能感动人、传染人？实在，实心，实情。那么如何做到实呢？一是要包管场景实在，二是救援操做要专业。
虽然《逃光者》如许的民间公益救援题材拍摄难度很大，但反应很好。我收到许多私信，希望我能再多拍一些救援戏。
我的导演经历都是一场一场戏、一部一部剧磨出来的。我可能比力曲白，糖水里泡大的恋爱吸引不了我，“患难见实情”才气铭肌镂骨。
高速公路上让人心有余悸的车辆爆炸，封锁废墟下压迫感十足的泥石流……以民间公益救援为题材的《逃光者》，凭仗应急救援戏份的专业性和实在性，得到了不雅寡的好评。
那些救援戏份的拍摄难度很大，却是张彤导演的“温馨区”。《战旗》《十送赤军》《怒火英雄》等战争戏，让他积累了丰硕的控场才能。现在不雅寡看到的硬核排场，是他二十年如一日的厚积薄发。
流水不抢先，争的是滚滚不停。影视风口变了又变，题材风向转了又转，张彤却从未跟风，而是选择扎根片场，罗致营养。
张彤导演
去年，他拿出了将家国情怀与儿女情长连系起来的《你是我的城池堡垒》（以下简称《城池》）。剧集在全网播出后，登岸央八黄金档，收成无数好评；现在 功效斐然的《逃光者》，自开播后连日登上腾讯视频热度榜首，芒果TV累计播放量破4亿。
张彤导演的做品有“方”也有“圆”。他相信演员的创造力，将演员与人物的关系变通处置，以求达成角色感情的流利、生长的圆满。
张彤导演让我们看到，最慢的程序不是跬步，而是踌躇；最快的脚步不是冲刺，而是对峙。
以下，是张彤导演的自述。
拍戏要“方”，迎难而上
决定接拍《逃光者》，我只花了一个晚上。
去年3月，我在湘西拍摄革命汗青剧《百炼成钢》时，接到《逃光者》造片人苏里的来电，希望能够与我交换《逃光者》那个项目。
我说我正蹲在郊外，等我回到衡阳市区再约。没想到苏总第二天就飞到了张家界，辗转来到湘西与我碰头。
当晚，我下了戏就和苏总在 剧组下榻的饭馆里聊了起来。《逃光者》讲的是民间公益救援组织的故事，剧中“逃光救援队”的故事灵感来源于蓝天救援队。剧中涉及到大量应急救援场景，如地震、山体滑坡、溶洞、冰川等，拍摄难度很大。
我是拍军旅、农村戏身世，有必然的硬核排场拍摄经历。但灾难戏我仍是比力生僻，对民间公益救援范畴也知之甚少。
编剧团队前前后后打磨了剧本三年，实地走访过京、浙、徽等地的蓝天救援队，将许多实在救援事务融入了故事，人物和情节都十分扎实。 做为国内首部以民间公益救援为题材的《逃光者》，既新颖又有丰硕的现实意义。
我与苏总聊了一个彻夜，黑眼圈很重，表情却很兴奋。第二天一早，我便决定，拍！我要把那群布衣英雄的故事拍出来！
说干就干。4月上旬，《百炼成钢》正式杀青后，我就赶去上海，与编剧团队一同调整剧本，又去江西、浙江等地的蓝天救援队基地，与救援专家们面临面聊故事。
我之前只听过蓝天救援队的名号，完全不知它自2007年成立以来，已经开展得那么浩荡，成为了我国民间救援的次要力量。
去年炎天做察看时，正值河南洪灾，蓝天救援队去了良多人救援。所有队员都是自愿参加，他们来自各个行业，有律师、医生、教师、快递员、外卖员……但一有使命，他们就会酿成救援队的一员。我记得杀青宴时，队员们跟我们一路吃饭，有些人半途接到使命，放下筷子就曲奔现场。
与专家们交换后，我们决定对剧本中的救援事务停止“提纯”，保留了具有代表性的案例如地震、山体滑坡、溶洞、冰川等；删减了剧本中反复呈现的同类事务，好比第30集的300米天坑救援，原剧本写了三次。我把腾出来的空间，留给了人物。
最初，救援事务与仆人公们生活、职业戏份的比例，可能是3:7。固然救援戏只占了三成，但100天的拍摄周期中却占比过半。
我们均匀2-3集有一个救援大事务，每集城市呈现1-2个小事务。小事务如超市货架倒下前，罗本（罗云熙 饰）用身体护住小男孩；熊非（徐绍瑛 饰）送完快递下班回家，挽救失足悬在半空的邻人小孩……
它们增加了内容的可看性和实在感，既能展示人物性格特点，又对情节有小鞭策。
大事务则需要集中篇幅来展示。
我的创做理念，历来以“感动人心”为更高原则。什么能感动人、传染人？实在，实心，实情。文无实是空谈，武无实是绣腿，戏无实是虚幻。
那么如何做到实呢？
一是要包管场景实在，能用实景用实景，不克不及用实景的也尽量1:1复原，营造“设身处地”的觉得。
二是救援操做要专业。生命救援是很庄重的工作，需要十分专业的救援常识，容不得半点草率。每一次拍摄大型救援场景时，城市有蓝天救援队的队员跟从指点。
难度更大的是第24、25集的溶洞救援。剧中因为突然下雨，丁丁丁 （李婷婷 饰）、罗源（杨安琪 饰）和两个驴友被困在溶洞的内洞里，随时有被吞没的危险。最起头溶洞探险的部门，我们在杭州找了一个溶洞实景拍摄，拍了整整一天。
涨水的部门，换到了我们在横店搭的仿实溶洞。水放到齐腰深时，我们起头拍摄。拍摄救援队员潜水进入、带出受困者的戏时，我们已经 把水灌到了4米深。
实假连系地拍了6次，整组戏才末于完成。
雪山救援的场景也是我们本身搭的。拍雪山救援戏时是盛夏，40多度的气候，演员们穿戴很厚的羽绒服，吹着人造鹅毛大雪。一头汗，两腿泥，鞋里还有一滩水。一个镜头下来，好几个演员都中暑了。
不成控的事也很更多。拍第21集快艇在湖面搜救的戏时，突然暴风暴雨，整个剧组扎在湖边，什么筹办也没有，所有摄像都只能用身体护着机器，成果仍是淋坏了两台，连夜补缀，第二天才气继续拍。
但我很打动于团队的凝聚力和冲劲儿，演员们都很拼，一起头各人都不会独立索降，后来杀青时，每个演员都能独立索降、打绳结。
在造做方面，我们做到了“方”：对峙创做原则，迎难而上。
拍人要“圆”，实情至上
《逃光者》中设置了三条豪情线，每一对CP都有差别的化学反响，画风差别，主题也差别。
罗本与展颜（吴倩 饰）是双向治愈，羁绊最深。那部剧也是罗云熙和吴倩的三搭做品，两小我十分有默契。
罗云熙与精英律师的形象很贴，对人物揣摩很到位，总能提出本身的设法。良多人觉得他太瘦，不像救援队队员。但救援队队员也是通俗人，并非超等英雄，脱下队服后的他们，高矮胖瘦，各有身份。罗本是律师，是队里的“大脑”——智囊担任，对救援队的奉献很大。
吴倩在开机前，几乎每天都给我打一个德律风，切磋展颜那小我物该怎么闪现。
吴倩把 展颜设想成外冷内热的姑娘，因为家庭原因，她的外表是冷冰冰的。她说：“导演你安心，我会渐渐把你心目中的展颜还给你。”
周明明（李明德 饰）与丁丁丁是 活泼气氛的欢喜冤家。我心中的周明明，是一个清秀的男孩，有富二代玩世不恭的气量，又有一颗仁慈的心。 丁丁丁则是有本身小世界的洒脱少女。
试镜时，我一眼相中了李明德、李婷婷。事实证明效果不错，“三丁二明”给不雅寡带来了许多欢乐。
熊非和罗源则是“缺憾”与成全。他们有着世俗人生缺角，熊非坐过牢，罗源不克不及说话，但他们碰见相互后，缺角契合，两边变得完好，有了寻常的炊火气。
“感动人心”的原则同样适用于豪情戏。我可能比力曲白，糖水里泡大的恋爱吸引不了我，“患难见实情”才气铭肌镂骨。
所以我往往将仆人公豪情的转折点放在存亡攸关之际。泥石流吞没的地下室里，罗本与展颜互诉衷肠；暴雨淹没的溶洞里，周明明将氧气瓶让给了丁丁丁。
灾难前想活下来，是与六合抗争；将生的希望留给对方，是与人道抗争。那种抗争有很强的穿透力和传染力，能够感动每小我的心。
《城池》是我拍的第一部恋爱戏，一起头我连“撒糖”“壁咚”是什么都不晓得。后来我也大白，不要一上来就把豪情表示得很满，要逃求水到渠成。
《城池》里米佧（马思纯 饰）和邢克垒（白敬亭 饰）两年间对相互念念不忘，那招致最初豪情的递增弧度没有那么明显。在《逃光者》里，我让罗本和展颜从“傲岸与成见”到爱上对方，不雅寡能明晰地看到他们豪情的每一次转折。
从演到导，跬步积累
我是演员身世，1991年进入四川人艺的中戏委培班。结业以后，我在四川人艺工做，演了几年话剧后，起头在影视剧里演一些边沿角色。所以我很相信演员自己的创造力。
每场戏起头前，我本身先在心里演过一遍， 在开拍前把控好演出的大致走向。
其余的，就留给演员本身去碰碰。我的拍摄习惯是，我不喊卡，就看他们怎么往下演。如斯一来，他们经常会即兴发扬出良多好玩的工具，固然也会有笑场，但化学反响更强。
演员是人物的现实载体，不雅寡只能通过演员看到人物。演员自己是什么前提，我就尽量给演员设想些小细节，让不雅寡相信他就是那小我物，算是“因材施教”。
好比《城池》时，白敬亭本人肤色很白，即便做了美黑化装，仍是不太像终年风吹日晒的特警。为领会决那个问题，我加了一场戏，让邢克垒撸起袖子自证，“我还白啊？我让你看看我本来有多白！”
如今的经历和成就，是我20年的导演履历沉淀。而挖掘我导演才能的，是我的恩师毛卫宁导演。
2002年，我结识了毛导，在毛导的做品里从副导演渐渐做到施行导演。
2011年，我做了《战旗》的B组导演，表示还能够，就接着拍了《誓言永久》《十送赤军》《普通的世界》，经历越来越丰硕。2016年，毛导提拔我做《恋爱的边陲》A组导演。
一锤接着一锤敲，一环接着一环拧。能够说，我的导演经历都是一场接着一场、一部跟着一部磨出来的。
张彤导演（左）与毛卫宁导演在片场
2009年，我产生过“七年之痒”。其时我在《上海上海》做副导演，觉得本身仿佛什么都懂了，能够进来接戏拍。
毛导发现了我的“小心思”，与我通宵长谈。他告诉我，不要眼红此外导演收成了几名利，要兢兢业业，专注于做品，积累拍摄经历。他对我说：“我的今天就是你的明天。”
我彻底收心，只研究怎么拍好每一场戏。2018年，《城池》的造做方之所以找到我，就是因为我在《孤军英雄》做副导演、《战旗》做B组导演时，给他们留下了印象。
固然我从没拍过现代戏，但他们相信我能跟演员碰碰出纷歧样的火花，同时也希望我们那个擅长拍现实题材的团队，能把《城池》带到新的高度。
张彤导演（左二）在片场
守少则固，力专则强。我如今的B组导演，就是我的门徒，跟了我12年，做了7年的场务，4年的施行导演，如今才做到B组导演。我相信他能够像我一样，用小步攀上高山。
固然每一次新做品，都是新题材、新挑战，但多年的导演生活生计，给了我向前冲的底气。虽然《逃光者》的民间公益救援题材拍摄难度很大，但反应很好。我收到许多私信，各人希望我以后能再多拍一些救援戏。不雅寡喜好，就是对我更大的必定。
未来有时机，我还想带着团队测验考试 雄姿英才，气吞万里的古拆戏。当然，无论题材怎么变，范畴怎么新， 我的执导理念不会变：对峙现实主义，力图复原实在，做感动人心的做品。
【文/时一】
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