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十二峰陶砚
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CULTURAL RELIC
物
砚，也称砚台。汉代刘熙《释名》曰:“砚，研也，研墨使和濡也。”它是磨墨必不成少的东西，砚一般是用坚硬的石块造成的，其外形多为长方形，方形或圆形，并且还附有丰硕多彩的斑纹。明代陈继儒著《妮古录》云:“文人之有砚，犹美人之有镜也，一生之中最相亲傍……”由此可见，砚在中国文化人心目中的地位。有人更将砚列为文房四宝之首，宋人苏易简《文房四谱》云:“四宝砚为首，翰墨兼纸皆可随时收索，可与末身俱者惟砚罢了。”确实，笔用以月计，墨用以岁计，纸随用随尽，唯独砚可长用久存，与人相伴末身。
据考古材料记载，新石器时代就有了研墨东西。但据史料记载，砚是始于汉代，到了唐朝，跟着造砚手艺的改良，就呈现了石砚，并呈现了闻名全国的端砚。到了清朝时代，砚台的造做工艺愈加兴旺，除了适用之外，还有了保藏、欣赏的价值。砚在中国文化的传布与开展中起过严重感化，它既是书法、绘画艺术不成或缺的东西，更融绘画、雕琢、书法等各类艺术特点于一体是一种综合艺术品，有着丰硕的文化内涵。
从功用上讲，研是由原始社会的研磨器演变而来的。它与毛笔一样，均为古代先民创造利用的书写器具，并有着悠久的汗青。北京地域考古工做者挖掘的8000年前的北京房山镇江营一期遗址中，不只出土有用尖状石叶蘸着红颜料粉饰的彩陶，同时还出土有以椭圆扁平光滑的卵石或长方形的板岩打造而成的磨盘，以卵石打造而成的研棒。
此外，考古学家曾在陕西省临潼姜寨遗址中发现了一套原始社会先民用以彩绘陶器的东西，此中有一方石砚，砚面微凹，凹处放有一根石造磨杵，砚旁存有数块黑色颜料，很显然，那是古代先民们借助磨杵研磨颜料的器具，那种研磨器臼和杵以及调色用的盘等，都属于砚的早期形造。
石砚（新石器时代）陕西省临潼姜寨遗址出土。现藏陕西汗青博物馆
石砚平面略呈方形，砚面及底部平整光滑，中心有一个曲径7.1厘米、深2厘米的规整的圆形臼窝，臼窝内附着有红色颜料陈迹。臼窝上有一梯形扁平石片充任砚盖。研磨棒一头光滑圆润，一头已因持久利用磨成斜角形。发现时放置在砚窝内。颜料块为红色，经检测成分为三氧化二铁。
春秋战国期间，仅有一些关于砚的记载，《文房四谱》上说“鲁国孔子庙中有石砚一枚，造甚古朴，盖夫子生平时物也”。《述异记》上记载春秋时越医生范蠡有石砚。秦汉期间砚台的代表是1975年在湖北省云梦县睡虎地秦墓出土的石砚。砚由不太规则的菱状鹅卵石加工而成，附有研石，亦为鹅卵石经简单加工而成。早期的石砚，大都为此种形造，以天然石料简单加工而成，都是用研石将天然矿物墨某人工黑，碾碎研磨的。
石砚及研石（西汉）图：中国国度博物馆
1975年湖北省江陵县凤凰山出土
汉代期间，书法艺术的开展促进了其时文具的利用，笔、墨以及砚的利用已较为普及，纸也起头呈现。汉代初期的砚，形态比力原始，只是一个圆形或长方形的扁石，一面磨平。另附一块小研石。
跟着时代的开展，汉砚的品种越来越丰硕，外型也越来越新颖。1978年在山东省临沂县金雀山西汉墓出土的长方形漆盒石砚，木胎砚盒，里外髹漆彩绘，内镶石板，石板上方有研石，同时出土的还有毛笔、木牍等。
漆盒石砚（西汉）国度博物馆藏品
1978年在山东省临沂县金雀山西汉墓出土。汉代已经能造做墨锭，但普及利用的仍是小墨块(或墨丸)。其研墨的办法是将小墨块(或墨丸)置干研面上，加水后用研石相压而研磨成墨汁，故大大都汉砚都伴随研磨石出土。就砚面外形而言，汉砚可分为圆形与长方形两大类。简单的长方形砚只是一块石板，精致的附上木砚盒。
有专家认为那种石板砚是前人画眉的用具，称之为“黛砚”;也有专家认为它是前人研磨药物的用具。那件漆盒石砚与带笔筒的毛笔，木牍等随葬品配合呈现，应是用于书写的东西。
在汉代古墓中，多有长方形石板出土，并配有精致的木盒或漆盒。那种石板或称黛板，黛板可研磨黛粉用以美容，《楚辞》即有“粉白黛黑。施芳泽只”之语。石板也可研墨，用于绘画书写，因而也称为石砚。除了石砚外，汉代还有陶砚、铜砚等。如十二峰陶砚，鎏金兽形铜盒石砚。
十二峰陶砚（唐），故宫博物院藏
砚为细灰陶量，砚面呈箕形，前高后低，三面环塑十二山岳，中峰下似为龙首，可贮水滴入砚面；摆布山岳下各塑人像，呈负山托重之势。表里两重山岳错落，与砚边相连，天然构成半圆形砚堂。底部有三足，也刻成层岩叠立状。
此砚外型新颖，雕塑山岳奇异，并以简练的线条描绘而成，颇显宏伟生动。故宫博物院所藏十二峰陶砚，持久以来被文博界视为汉代砚。不外近几年，藏砚界又获得根本的共识，认为其是唐代砚。
东汉鎏金镶嵌兽形铜盒砚（东汉）江苏省南京博物院
铜盒砚1970年出土于徐州土山汉墓，墓主为东汉某代彭城王。铜盒砚做工非常讲究，通体鎏金并镶嵌红珊瑚、青金石、绿松。石盒盖与盒身以子母口相合，天衣无缝为伏地神兽。神兽背部有一小圆钮，而其下颚部被设想成贮水的墨池。
由此可知，汉代的砚种较多，有石砚、陶砚、漆砚、铜砚等。砚式也富于改变，除长方形、圆形以外，另有瓢形、峰形、箕形、异兽形等，许多砚还附有精巧的砚盒。砚的造做日益精良，已由单纯的文具起头演变成工艺美术品。《齐民要术》引述东汉政论家崔塞的《四民月令》说:“砚冰释，命小童人小学，学篇章。”“砚冰冻，命小童读《孝经》、《论语》篇章，人小学。”那也阐明其时小童在进修时已普及利用了砚，汉代砚台数量增加。
魏晋南北朝期间，造砚程度有了进一步的开展，砚的品种增加，呈现了瓷砚、银砚、玉砚、木砚等;砚的形造起头趋于定型，圆形、长方形等成为根本形式;砚体粉饰也愈加艺术化。
唐代政治、经济、文化高度兴旺，国力强盛,物量雄厚，书法绘画艺术的庞大成就表现了唐代文化的高度富贵，因而进步砚台的造做程度迫在眉睫。此外，科举轨制完美，全国学子对砚台的需求也急剧增加，于是砚台迎来了变化和昌隆期。
箕形陶砚（唐）故宫博物院藏
为陶泥烧造而成，外型玲珑，呈"风"字形。体薄而轻。砚首高翘呈圆弧形，两侧折腰，似箕形，而又称箕形砚。
唐代的砚形以算形为主外形如生活中的簸箕，或称“风”字形。常见的箕形砚有两种，一种内无褶痕，砚底两足，砚首落地，砚首内深陷，为早期成品；一种内有褶痕，砚底两足，砚首略成方形，底落地，砚首内深陷，为晚期成品。箕形砚便于聚墨，有较强的适用性。阐明唐代造砚工艺次要在于新砚材的开发，砚台形造次要在于适用。闻名于后世的四大名砚之端砚、歙（shè）砚也于此时产生。
李颢款风字形陶砚（唐）故宫博物院藏
砚面呈箕形，因其外形似“风”字，故又称风字形砚。
中国古代美学的巅峰，公认在两宋期间。素色、高雅、极简，那些氤氲着浓重文化气和书卷味的审美取向，创始了极简美学的一个时代。宋代抄手砚恰是那种极简美学的代表。抄手砚的简约，表现在几乎没有任何粉饰上，那契合宋代一贯的极简美学，要求绝对单纯。
三堂款陶砚（宋）故宫博物院藏
砚为细陶土烧造而成，外型为抄手式，上窄下宽，两侧内敛呈梯形。
宋砚仍承隋唐砚风，但重视适用性，较少粉饰加工。抄手砚砚面略具坡度，天然构成砚堂与砚池，砚底掏空成两墙足。所谓抄手，是执握砚时，便于手抄砚底。因砚底掏空，砚重减轻，也便于持携。那种砚型，与唐代箕形砚一脉相承。也可说，抄手砚更早是从汉代长方形石板砚开展演变而来的。抄手砚在宋代已开展到成熟阶段，其砚型可使砚面得到合理有效的操纵，既造做简易，又经济适用，是砚史上的常规砚型。
明清两代，砚台造做在工艺上发作了庞大改变，由重视适用性文具用品，逐步演酿成具有欣赏性的工艺美术品。造做气概由古朴趋势豪华，由简介趋势繁缛。材量上更是极尽豪华之能事，以至呈现了不具有或不合适研磨性能的材量，仅因其素材稀少高贵，如水晶、翡翠、玉石、象牙等。但不能不说，清砚也是奇光异彩，琳琅满目标一个灿烂时代。
端石漱石人铭砚（明）故宫博物院藏
自明代始，砚上铭记增加，颂祷、咏志、题跋、记事等等所在多有。有的铭刻具有很高的史料用处，有的铭文具有文学艺术价值，有的铭记则具有书法赏识意义。
菊花石雕云龙纹砚（清）故宫博物院藏
砚为菊花石，砚面雕圆形砚堂，其外深浅浮雕云龙纹，祥云深处雕做砚池。大朵白色菊斑纹理天衣无缝，妙趣横生。菊花石，产自湖南浏阳，因石上含有白色菊斑纹理，故名。此砚石量坚硬厚重，外表光滑，不宜发墨。
参考文献
[1] 康小兵，文房雅器
[2] 由出土编年砚台看唐宋砚台演变
[3]张秦《河洛地域仰韶文化彩陶艺术初探》
大美科学
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