以前的舞台 vs 如今的舞台，过去灯火灿烂，现在只能在视频中回忆
文 ｜ 水青
爽快来说，近些年舞台更大的特点就是：亮。
相声说得挺好的，相声演员声音响亮，主持人的主持也蛮有气量的，主持人声音响亮，
小品演得挺不错，小品演员声音响亮，歌曲唱的也都很专业，歌手们的声音也都响亮。
最重要的是，近些年来，电视舞台的舞台设想和灯光秀，更大的特点也就是：亮。
上面那张图，是去年舞台舞台和灯光秀，特效的一个缩影，大红大紫，不是说欠好。
但是时代在朝上进步，审美也都在往前走，都雅的是能在舞台中展示中国传统优良文化的。
好的舞台是什么？是张艺谋《北京奥运会》的开幕式，是河南卫视晚会的传统舞美...
那是近些年电视舞台要去进修和改良的。
但，仿佛那些问题说来良多年，电视舞台也不断都是不变发扬，有朝上进步，但是太慢了。
像我爷爷奶奶那辈，舞台忠实的粉丝，如今翻开舞台也就是图个布景声，包饺子，打打牌的时候间或昂首看看，但如果没有它也不习惯。
奶奶是昔时农村收教的村落教师，看到河南晚会的时候，她有些热泪盈眶了，就说好。
奶奶总说跟我说，仍是以前的舞台好，以前语言类节目，像小品什么的，都是频出金句。
随意走在大街上，人们都在用。
奶奶跟我说，00后05后那代人，是能够在网上看到80年代的小品，但过去的气氛，没了。
人与人之间变得冷漠了起来，每小我都躲了起来，藏在了家里，时间一久，就疏远了。
说到底，如今的舞台仍是有些不接地气，太一板一眼了，主题呢，又不快乐，非要说教。
记得马三立曾讲过一个段子：教师问学生，100斤的鱼卖掉99斤还剩几？
学生说：10斤
教师又问：听着，我说的是，如果100斤的鱼卖掉99斤，那么还剩下几？
学生又回：教师，卖掉后仍是剩10斤鱼，若是是我爸卖，也许还能剩更多。
那就是简单的一个段子，但是在构造上确实意料之外情理之中，学生的答复把一个数学题，酿成了一个缺斤少两的谜底。
但现在的舞台不会那么说，它的答复就是一板一眼的还剩1斤，那就是区别所在。
为什么说如今的舞台不太都雅了？说到底仍是理论和理论脱节了。
你不去深切民间生活查询拜访，你不去体验，或者说没有生活的炊火气，怎么写也立不住脚跟。
那最初的创做者不就只要老诚恳实呆在象牙塔里写工具，高屋建瓴，却双脚离地。
那样的剧本和创做，能都雅么？
看看1984年马季的小品《宇宙牌香烟》，那都过去快38年了，如今都还有教导意义。
40年都过去了，马季推销的“宇宙牌香烟”的案例，也都仍是厂商做产物推广的教科书。
1984年，马季说：
做筹谋，甭管你是地铁站啊，仍是富贵的街道啊，墙壁橱窗啊，
四处都有宇宙香烟的筹谋，使宇宙香烟宣传的家喻户晓家喻户晓，老小咸恼人人必备！
2022年的筹谋，至今为行都是漫山遍野的，地铁站，街道，还有许多平台，
以至有了大数据的算法还愈加精准了，算法根底你的阅读习惯，向你精推送筹谋。
某夕夕的砍一刀，某云集福筹谋的套路，也早被马季在《宇宙牌香烟》说得明大白白——
宇宙牌香烟有8款图案，你存我一套图案，就能领二十寸彩色电视机一台。千载一时时机罕见啊，请您赶快购置，电视机我们是发完了为行。
但现实上，8款图案里，有一套图案压根就不会发进来，就算发进来了，概率也是指导决定的。
电视有没有发进来不重要，重要的是，产物是宣传进来了，就看砸的钱多不多，是要砸钱仍是实打实的销售，仍是砸钱买看不见的品牌价值。
同样具有教导和思虑价值的，还有赵丽蓉教师在1989年的小品《
英雄母亲的一天》。
它好，好在不单单留下一句“司马刚砸缸”的时髦语，让更多人领会了司马光砸缸的故事，
更重要的是，赵丽蓉教师在《英雄母亲的一天》里狠狠挖苦了一把超前消费的“享乐主义”。
故事里，导演侯跃文请赵丽蓉拍戏，临走的时候，侯跃文让赵丽蓉拿走一堆营养品。
赵丽蓉觉得欠好意思，工具太贵重了，不容许，但侯跃文让赵丽蓉不要去纠结钱的工作，那些工具都是免费送的。
但，免费的工具才是最贵的，赵丽蓉教师回应一句：
那几钱呢？我儿子挣几啊？。
在赵丽蓉教师看来，钱是挣几，花几，做人也是要兢兢业业的，不克不及越位，丢失标的目的。
那仍是1989年的小品，挖苦的是，如今过去了30多年了，厂商都在想尽办法让你贷款超前消费。
以前批不下来的信誉卡，如今都是营业员跑大街上，来问你要不要办卡，办卡还送你行李箱。
固然如今的社会朝上进步了，科技也越来越兴旺了，但是人们的现实生活并没有改动什么，
只是从一个东西换成了别的一个东西。
1989年，宋丹丹第一次登上舞台，留下一句：俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚。
但故事却其实不老是喜剧的。
村长帮淑芬介绍对象，不是介绍男方性格，而是上来就介绍“三件套”：彩电，沙发，瓦房。
淑芬问的也不是问对方有什么兴趣喜好，问的是
“沙发城里买的吧”？“电视多大尺寸的”？
只是如今时代变了，问的不再是“彩电，沙发，瓦房”了，问的是房子，车子，银行存款。
把那些不良现象，写进创做的负担里，即切近实在的生活，又监狱娱乐性和挖苦性。
它能让人们在大笑之后，给人带来无尽的思虑，如许的小品才是深得人心的。
就像在赵本山在《卖拐》里
批示范伟顿脚的场景，间接来源于电视批“气功”的新闻纪录片，
昔时的不雅寡，一看就晓得说什么。末尾的“他还得谢谢咱”，也来纪录片的现实素材。
更重要的是，赵本山在《卖拐》里，
那个故事不繁重，在赵本山的喜剧演出下，还留下了一句人人城市的“
「要啥自行车」
以至现在人们陈词滥调的「薅羊毛」那个词，也源自赵本山和宋丹丹《今天今天明天》
说实的，没有比“薅羊毛”更合适描述，群众老苍生，找优惠卷，去消费的活动了。
那仍是1999年的做品。如今22年过去了，老苍生们的逃求仍是那么的憨厚。
实正的好梗是经得起时间考验的，好比还有：
“宫廷玉液酒，一百八一杯。”
又好比，在陈佩斯和墨时茂协做的，那典范的《配角与副角》里的绝妙构造的对白：
墨时茂：队长，鬼子让我给您带个话。
陈佩斯：皇军说什么？
陈佩斯：闹了半天，本来是你小子把太君给我的益处，都给吃了回扣。
墨时茂：我不晓得啊。
陈佩斯：你别给我拆糊涂，当我不晓得吗？
墨时茂：你晓得什么？
陈佩斯：哼哼，我临来的时候皇军都告诉我了。
墨时茂：怎么说的？
墨时茂：皇军托我给您带个话。
喜剧负担跟故事构造趁热打铁，笑是让你发自心里地去笑，而笑完又可以让你有所深思：
陈佩斯和墨时茂，反转的配角和副角，
看起来是在讲述，副角的辛酸履历，但是现实上它讲的是底层和上层匹敌的故事。
更优秀的喜剧莫过于此，为非支流的弱势群体们发声，用最通俗易懂的话语和语言，
揭露那些虚假和傲岸的人们。
可是你再看看如今的舞台小品，我不是说，它的立意欠好，但是它老是少了点什么？
少了共识，少了跟不雅寡的对话。
晚会欠好做，请年轻演员也是希望可以吸引年轻人来看，但是如今时代变了。
某男顶流和谢娜演的那小品，还不敷为难吗？当然更重要的仍是剧本出了很大问题。
岁月静好天然会有个帅哥突如其来拯救你？命运好，网友碰头下一秒就能够在一路了？
一堆人起哄就能在一路，那跟宿寒舍面拉横幅有啥区别，那玛丽苏的剧本，写的其实太差。
人都雅，但演技和剧本都不可。
为什么各人对过去的舞台和如今的舞台责怪声如斯之大，说到底仍是在创做有了问题。
大事理是要讲的，但是问题在于，若何让不雅寡承受你的大事理，把那些话听进去很重要。
为什么去年的《醒觉年代》和本年的《初步》那么炽热，原因就在于：他们的故事是生动的，是切近群众，切近老苍生的
喜怒哀乐，人道实在的。
没有人生来就是完美的，而让生命的意义，也正在于修行自我，修行人生的完美。
什么是好的做品？好的做品就是让你看到故事里的自我，映射自我，并勤奋完美自我。
好的创做的正能量，靠的就是像陈佩斯《配角与副角》那样的细枝小节的积累，
靠的就是创做的构造，让人物的改变有逻辑，让事理和主题也顺水而来。
喜剧不是‘惹人发笑，也不是让人哭。
实正的喜剧是庇护通俗人，永久站在网民群寡那一边，他们来自群寡，也走向群寡。
也只要如许的喜剧，才气留在人们的心中。
前面乌黑一片，什么也看不到。
也不是，天亮以后会很美的。
各人好，我是云纳君，
很感激列位伴侣抽出时间，阅读那篇文章。
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