谢时臣 翠壁清泉图
读万卷书行万里路，只要通过双脚的测量和双眼的“摄取”才气够捕获到更符合意境的画面。那种现代摄影师的取景办法，早在古代就有人利用了，而明代的谢时臣，恰是在一边做“驴友”一边做“画匠”的生活生计中，完成了他对祖国大好河山的寻觅。
明 谢时臣 虎阜春晴图
谢时臣
（1488—1567年后）
明代画家
字思忠，号樗仙
长洲（今江苏苏州）人
八十一岁时髦在世
工书法，长于隶书
擅山川 ，师法吴镇、沈周，稍做改变
兼有“浙派”和“吴门派”笔法，气概奇特
谢时臣一生游历祖国浩瀚大好河山，边走边画，生平留下的做品良多，但在汗青上却没什么名声，那是为什么呢？
谢时臣固然生在“吴派”画家之地，然而其在做画方面却有着淡雅“吴派”与浓墨“浙派”的两种气概，“定位”的禁绝确，让其在两派画家阵营中都颇有微词。
明 谢时臣 溪山雨企图
其次，在其时的社会中，谢时臣并不是文人画家，而一个职业画家，靠卖画为生，如许的身世让他在与吴门画派比力时吃亏很多。
谢时臣后来声名的寥寂，除后继乏人，社会影响难以继续之外，最次要的原因在于，晚明以后文人画、“南北宗”理论鼓起，艺术攻讦风气客不雅上发作了转移。
明 谢时臣 辋川积雨图
不外也有传说风闻说，谢时臣那小我挺拔独行，喜好独来独往，如许有性格的人，不喜好被套上某门某派的头衔。
不管怎么样， 谢时臣的驳杂气概无法被归入现成的“浙派”、“吴派”丽大气概系统之内，无法附之以传，或者说不克不及被付与明白的画史意义，于是他也就被晚明以降的艺术史有意无意地忽略和遗忘。
谢时臣做品赏识
谢时臣 秋景山川 扇面
明 谢时臣 岳阳楼图轴
谢时臣《峨嵋雪图 》
谢时臣 秋山曵杖图
谢时臣 池塘春草
明 谢时臣 玉林仙逸图
谢时臣 雁荡龙湫
谢时臣 陶弘景还山图
谢时臣 山居图
明 谢时臣 林峦秋霁图
谢时臣 花柳无松
明 谢时臣 疏林觅句图
明 谢时臣 长堤夕照
谢时臣 山川幽居图
谢时臣 明月松间
谢时臣 麦舟兼赠