南国秋香 宗其香 1984年 67.7X76.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏
宗其香，最早用西方绘画革新中国山川画而获得胜利的画家，与蒋兆和、李可染、李斛并称“新中国美术变革派四各人”。也是出名画家徐悲鸿的学生。
山城之夜 宗其香 1944年 48x71cm 纸本设色
宗其香一生对峙摸索中西艺术的合成，以水墨与色彩表示渔火摇曳的川江夜景是他艺术气概成熟的标识。
小镇夜泊 宗其香 1994年 34X52cm 纸本设色
1939年，22岁的宗其香亡命肄业到重庆，考入中央大学艺术系。感情的挫折与孤单穷困，使他常常于暮色之中踌躇在嘉陵江畔。面临苍茫幽深的山城与呜咽流淌的江水，他触景生情创做了嘉陵江夜景水彩画。
榕湖夜 宗其香 1994年 45 X 68cm 纸本设色
在将夜景水彩画随信寄给徐悲鸿后，他得到了徐先生的赏识和定见：前人画夜景只是象征性的，其实并没有光的感触感染，如《春夜宴桃李园图》等。你能否试以中国画翰墨融化写生，把灯光的美也画出来？’由此，在夜景中探寻墨色的丰硕改变，捕获与表示暗中中亮光的差别条理与色阶，使宗其香找到了艺术创做的打破口。
三峡夜航 宗其香 1977 69 cm X 139cm 纸本设色 69cm X 139cm 纸本设色
1942年他在重庆举办了“重庆夜景”山川画展，首创了中国的夜景山川画，突破了传统中国画不克不及表示光感的限造。
徐悲鸿亲身主持了画展开幕式，并著文说道：“宗其香用贵州土纸，用中国画翰墨做重庆夜景灯光亮灭，楼阁参差，山势高低与陌头杂景，皆出以极简单之翰墨。昔之言翰墨者，多言之无物，今泉君之翰墨管含无数物象光景，打破前人的表示办法，此为中国画的一大创举，应大书特书者也！”
荷塘白鹭 宗其香 1953年 68.5x136cm 纸本设色
二十世纪中国美术史中：中国画、水彩画、油画史，宗其香的艺术成就一目了然，是继他的教师徐悲鸿之后又一位艺术全才，就象宗其香浩瀚山川科结业的门生所说的：“五六十年代宗先生影响着中国整个画坛，是全国美术院校师生所崇拜的名师。”
穿红缎衣的女人 宗其香 1953年 27.5x18.5cm 水彩 中央美术学院美术馆藏 2017年宗其香先生家属捐赠
1970年代，宗其香在漓江上写生
宗其香（1917.11.30--1999.12.29），江苏南京人。幼家贫，自学美术。1937年当徒工时，《山川》即入选教导部第二次全国美展。
老农头像 宗其香 1953年 24.5x19cm 水彩
1939年考入中央大学艺术系，1944年结业，被徐悲鸿聘为中国美术学院助理研究员。历任国立北平艺术专科学校讲师，中央美术学院传授、水彩教研室主任、中国画系山川科主任、中国美术家协会会员。
两路口之夜 宗其香 1943年 52x40.5cm 纸本设色
宗其香要肄业生，“画画要事先想好主题，表示什么、什么最感动你，起首感动本身，你画出来才气感动他人，画画的人要具有演员、导演、舞台安装的才气”。
我的课桌宗其香 1944年 44.5x34.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏
已70多岁的中央美院中国画学院传授贾又福，至今仍记得与恩师学艺的点点滴滴。“宗先生曾屡次对我有过极其严厉的攻讦，他在给我上创做课时，指着我说：‘贾又福你就晓得死用功，对大天然的丰硕多彩麻木不仁，扎一锥子不流黄水，老是用他人的眼睛看世界，没有一点点小我的新颖感触感染。’
他用手指着窗外说，要热爱身边的一草一木，要用本身的脑袋思虑，要有本身的认知。假设没有宗先生如许屡次恨铁不成钢的教诲，我今天可能仍是一个懵懂的人，可能还一无所成。”贾又福说，恰是因为有幸碰到了如许的恩师，至今仍不时自省，不竭逃求，不敢稍有松弛。
冬（美院操场） 宗其香 1953年 27x38cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏
1980年，宗其香分开了多事的北京城，在桂林山川间过起了隐居的布衣生活曲到逝世。
在人生的最初20年隐居的日子里，宗其香创做了数不尽的桂林山川，与李可染、白雪石配合创建了桂林山川画新风。
建立中的北京展览馆 宗其香 1954 31.3 X 42.9cm 纸本设色 中国美术馆藏
从此，他垂垂地被遗忘，而与他齐名的画家同事们成为了“巨匠”，他远离了中国的政治中心，远离了美术界和新闻界，以致良多美术界的人士误认为他早已不在人世间，他放弃了留在北京城，放弃了中央美院教学工做，放弃了赐与过他荣誉赐与过他磨练的北京城，而游历在桂林小镇的实山实水之间，享受着晚年嫡亲之乐。
古榕伴清流 宗其香 1994年 140.5X 363cm 纸本设色
90年代，张荣生先生曾写文章介绍过宗其香画夜景的技法，好比船的画法：
1.起首用墨线画出船的骨架，但不要画完全了，要留有余地；
2.把骨架之筋有机联络起来，从左向右衬着淡墨，要有浓淡主次之分，把最次要的灯光空出来。灯光是很丰硕的，有深一点、浅一点的，有亮一点、暗一点的，还有反射光，都要画得准确；
3.把船上的灯光画好后，再用淡墨把水中的倒影和树的朦胧效果画出来。
船的画法
再好比云的画法：
1、天空的云要有主次之分，用浓一点的墨把次要的云画出来。夜景有月光，但不要把月亮画出来，月亮藏在云彩后面，照亮云彩，要用云的浓淡来表示月光，使画面生动委婉；
2、在云彩后边是夜空，要用比云彩淡一点的墨把天空画出来，陪衬出云边的光；
3、再用淡墨把云与天同一出来，使色彩协调一致。
云的画法
宗其香画夜景无论是月光、灯光、水光、虚影、反照，但凡亮光的处所，没有一处是用白粉涂绘的，而是恰如其分地留出“光”（空白），表示出光的明亮通明，天然动听。若是靠涂白粉表示光，那就无通明感，并且有脏的觉得。
临德国铜版画 宗其香 1942年 60x105cm 纸本设色
宗其香给学生示范夜景画时，尽量多留出一些空白（光），然后用淡墨一层层罩上去。他画到出色处，还有声有色地说：“你们看，如今渐渐‘熄灯’了……”
严重工学院 宗其香 1945 76.5 X 58.5cm 纸本设色
他语重心长地讲：“宣纸落墨，一笔是一笔，不成更改。夜景要多留空白。‘熄灯’容易，留空白少了，想‘开灯’就困难了。”
猛卯村舍 宗其香 1959年 46X68cm 纸本设色
良凤江 宗其香 1980年 137 X437cm 纸本设色
寺前小集 宗其香 1992年 80X105cm 纸本设色
珍珠泉 宗其香 1962年 47.5X69.5cm 纸本设色
人体教室 宗其香 1983年 31.5X43..5cm 纸本设色
武陵幽境 宗其香 1983年 78X145.6cm 纸本设色
广西龙胜 宗其香 1984年 117.5X67.5cm 纸本设色