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今天我们要介绍的那位巨匠是元初的李倜，与赵孟頫是统一期间人物，因为传播下来的做品不多，所以被提到的时机很少。元代书法以赵孟頫为主导力倡复古迫晋的书风，在阿谁时代，李倜到达了一个轨制点。要说比赵孟頫还凶猛，那个欠好说，只当传说。
李倜 跋陆柬之《文赋》 部分放大更美
李倜，字士弘，河东太原人。官集贤侍读学士。大德中，出为临江路总管，后为延平路总管，两浙盐运使。工诗文，善书画，尤以墨竹最出名。《文赋》系唐代陆柬之行书法帖。纸本墨迹卷。书法婉润清丽，甚似《兰亭序》。有赵孟頫、李倜、危素、孙承泽等跋记。李倜此跋字体精劲，舒张得宜，行笔丰瘦有度，温润圆融，颇具右军风韵。
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元代复古主义潮水的代表人物是赵孟頫，他的高官厚禄和书画兼绝使他名播四海。但以对二王的深入理解，忠实继承而言，元代另有一位书家在强调晋韵感方面，应该说是远胜于赵孟頫而登堂人室、曲窥二王堂奥的。但很可惜，在各类书法史上，他却颇为零落孤单，不单要查找其出身不容易，连传世做品事实有几也没人能说出个子丑寅卯来。
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李倜其人《元史》无传，从一些零散的书画著录中，我们晓得他善墨竹，富鉴藏，且“文章为当世所重”，其书法是力逃晋人品格，以潇洒雅逸擅誉于世，不单书风气晋。连书房诸景致安排也无不是地道的晋韵高雅。两位元人的记载使我们得以一窥此公风度：
——集贤学士河东李公士弘，以好书名全国。稍暇则取晋右军纵笔拟为之，所属山房之窗壁几槅砚席诸供具花物，皆奕奕有晋气，由是以拟晋题其颜。(戴表元《剡溪集》)
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——余昔侍李学士，见其做书多喜矮桌，执笔甚高，临帖亦然。（张昕跋) 奕奕有晋气的书斋中做奕奕有晋气的书法，既不效张旭怀素之流的狂态，也没有颜实卿那样的压折感和雄犷感，狂风骤雨、雷鸣电闪式的逃求他不屑为；但轻歌曼舞、媚丽轻盈却也不合他意——疏朗、潇洒、文雅的风格，是一种地道士医生式的情趣。在李倜看来，前者太猛烈然后者又太靡弱，都有失书者成分。唯有明澈淡恬、不经意处的点化，才是他的抱负境界。
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虽然李倜书法屡遭后人漠视，但我认为无论以元代书家的气概论；仍是从逃晋韵的整个复古风采来说，他都足称各人而当之无愧。元代书法不是以技巧自炫么？揭曼硕、鲜于困学、康里子山，在用笔方面谁能与李倜匹敌？他们的根本功还达不到李倜遍临晋帖的高度，更遑论创做才能。至于赵松雪，虽号称是大王以来一人而己，但熟则熟矣，至于对晋韵的理解力，出格是在表示用笔动做如有若无的微妙觉得方面，也仍是不克不及望李倜项背。
若是说赵氏是力倡元代复古迫晋的风气，则李倜是那一风气的一个凸起的造高点。虽然时代相压，他也未必实能跻身晋贤以假乱实，但在正宗的技法大堤被抒情的大水冲得土崩崩溃之后；后人对晋韵常常是持分而治之的立场：全面的掌握是力所不及，则片纸只字条分缕析。也不失为应急良策。在此时能有李倜如许的各人呈现，应该说是书法史的一个福音。它代表了后人对古法高条理理解的程度所在，漠视他至少使我们的研究会失去良多贵重的内容.
李倜 跋陆柬之《文赋》 ：
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