《囧妈》:徐峥有所朝上进步,仍是原地踏步?

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niannian
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《囧妈》线上播出海报

不雅寡难免担忧:《囧妈》是超越《泰囧》,仍是步《港囧》后尘?“囧系列”会有所打破,仍是原地踏步?

人物囧态:喜剧表达有朝上进步

徐峥扮演徐伊万

黄梅莹扮演“囧妈”

先撇开详细剧情不说,不雅寡关于“囧系列”片子的不雅影预期是,那是一部喜剧片子。而事实也是如斯。

“囧系列”最惯常利用的喜剧手法是,反差式的人物设定。那三部片子均有一个公路片子的外壳,旅途中都有一对同伴,而那对同伴刚好差别明显。

《泰囧》中的徐朗与王宝,比照明显

到了《囧妈》,那对同伴酿成了母与子,母亲强势、掌握欲强、爱碎碎念,人到中年的儿子个性倔、不平管教、掌握欲也不弱……针尖对麦芒,抵触是免不了的。

固然都是以人物性格反差造造笑点,但相较于《泰囧》《港囧》,《囧妈》有所朝上进步。前者精明与憨傻的欢喜冤家设定,除了略显刻板老套外,其可能存在的一个关键性不敷是,性格差别的喜剧效果,是游离于主线索之外的,喜剧桥段常常便有拼集之嫌。

那在《港囧》中表现得尤为明显。其主线是徐来对初恋难以割舍的情怀,但片子占据主体篇幅的,却是蔡拉拉为完成一部反映家庭生活的电视纪录片,不断拿着摄像机对徐来一路跟拍,俩人在香港城市空间内的一路逃逐和胡闹。《港囧》是想借蔡拉拉那条线来增加笑点,但那条线却游离于主线,被剔除关于主体叙事也没有多大影响。那也是为什么《港囧》中的蔡拉拉会让人觉得聒噪——因为拼集感太强了。

《港囧》中的笑点设置游离主线,聒噪无趣

那些细节很契合良多中国式父母的特征

人在囧途:中产的丢失与治愈

换句话说,从徐来到徐伊万,他们在动身前都丢失了。旅途即是他们一次寻找自我、寻求治愈的过程。

统一个徐峥,差别的角色,一样的中产中年危机

治愈的鸡汤化或虚妄

那么,“囧系列”的处置若何?

《泰囧》中,王宝“治愈”了徐朗

若是说《泰囧》的治愈还有些迷惘性,那么在《港囧》中,它则完全失去说服力。假若杨伊不是将徐来当做创做灵感,假若蔡波没有为徐来放弃香港进修的时机、为徐来买下一整片薰衣草花园时,莫非徐来的出轨就有理了?《港囧》中治愈的虚妄性、喜剧的拼集性,让它口碑扑街,也让“囧系列”陷入信赖危机。

那一回《囧妈》中,在若何将“治愈”情节化、合理化上,徐峥照旧显得捉襟见肘。跟着绿皮火车北上,一路颠末集宁、二连浩特、秋明、弗拉基米尔、莫斯科等城市,抵达每一个点,母子关系总会有一个抵触点。但实正构成转折的,是在弗拉基米尔,母子发作强烈争吵,徐伊万说末于大白父亲为什么喝酒,就是因为母亲老是管着父亲,“他底子不是喝酒喝死的,他被你气死的”。母亲甩了徐伊万一巴掌,在车厢内痛哭。

母子发作强烈抵触

火车到站后,母亲单独分开,坐着公交来到苏多格达。徐伊万拖着行李也跟上来。在树林中,母亲告诉徐伊万她不让父亲喝酒的原因,父亲酒后撒酒疯,会家暴。她曾无数次想分开,为了徐伊万才留下来。她反省本身,儿子也有本身的人生,她管得太多了。徐伊万也一会儿理解了母亲。

母亲向徐伊万说起往事

好巧不巧,丛林里有熊出没,存亡关头俩人彼此庇护,母子豪情升温。之后在异国异乡别人的婚礼上,母亲也看到徐伊万酒后的悲伤态,她也理解了儿子的心酸与不容易。本来死仇家的母子,从此就母贤子孝,其乐融融。

熊出没那个桥段,其实有些离谱

“囧系列”该完毕了

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