一个「找本身」的过程！在以恋爱为主轴的故事线下，从头审视自我
人生在来到Quarter-life Crisis（青年危机，心理学曲译为「人生1/4危机」），往往是出社会一段时间后，面对人生严重选择与挑战，而引发迷惘、不平安感与自我思疑的关卡。在《麦特与麦斯》那部片子傍边，兼任编、导、演（饰麦斯）的札维耶多蓝自称「找本身，无疑是各人二十多岁时的配合故事」，除了以恋爱为主轴，同时也是一个「找本身」的过程。
麦特与麦斯一起头和老友们单纯相聚，然而希维特正在念片子系的妹妹艾瑞卡以演员突然缺席为由，挣脱他们取代入镜表演，以交一分钟的短片功课。麦斯先容许了，而麦特因为输了打赌不能不跳坑，期近将开拍前，才晓得他们两个必需在镜头前接吻。
有时候偶尔，是出于性格的一定。
从故事起头就铺陈了两人都非指导者，大多同是平安亲近关系里的傍观者，对方的存在更能伸展本身适意的外形，性格却又相异：
麦斯是圈圈里的最初一条线，没有人要的选择，他会优先选走以去除各人的费事；麦特则安分守纪，是「文法界的纳粹」，老是习惯纠正他人的语句，不肯记得就笃定遗忘──那种刚强与惯穿蓝色、对「红色」的排拒，都塑造并展示出「饰演」阳刚菁英曲男的日常焦虑。
艾瑞卡说她们那一代「不会用标签定义本身」，但对必需在镜头前穿红色与老友接吻的麦特来说，惧怕的显然不但是排拒的标签，更是能被标签涵盖的本身。第二个被摄像机遮住的吻，既是第一次醒后遗忘的象征，也是麦特三更醒来呼唤却察觉麦斯平稳而眠，投身蓝海试图在沸腾中找回理智却迷路，被问要不要开车接送仍对峙游回来，决定窜匿的预示。
「忘记」的偏义跷跷板，其实由在意的水平决定上下；而记忆是一座城堡，有些遗忘是抛入护城河随流而去，有些则是藏在连钥匙都藏起来的保险箱里，被第二个吻开启后，麦特神气的不安与视线的回避给了麦斯谜底，那个吻好像在热面包上被抹平的奶油，正式在两头化为无须在意。
「有一天你突然醒来，发现本身被困在原地了。有时你破费一生精神去逃求一件工作，到头来却发现那其实不合适本身。」
那件事的歧异是过敏肿胀的疙瘩，麦特的自我量疑好像不断前泳溅起的水花，即便上了岸，安静的生活仍掀起了波涛：如许的生活是我要的吗？即便被上司赏识，与女友豪情不变，过去勤奋而得的日子早已平稳导上正轨，上司的慨叹及室内萎垂的盆栽却像是将来的对影；本身不肯面临，偶尔在窗外看到形似麦斯的侧影时浮现的笑容，或许连他也没察觉到得而复失的那一口氧，既珍贵，却又更难以忍耐水下的窒息。
麦特的危机是平稳的正轨能否该继续，麦斯面临的则是家庭从过往延伸至今的损害。
跟所有陪在身边的孩子一样，麦斯不受母亲重视，却不能不近身接受母亲因戒瘾而被限造生活的恨，在外埠撒手不管的哥哥却得到母亲全数的存眷与溺爱，那些试图沟通的扯破底下满是长时间熟知最柔嫩处的旧痕新伤，理应最亲的人成为敌手，并且懂得诱其暴露好达成目标──若是无法连齐心软，那么伤他也算出了口气。
那种爱恨交缠就像麦斯脸上的胎记，想拆成习认为常，却成为难以愈合的伤口，打中就血泪交换。即便如斯，麦斯仍然尽心为母亲诡计，请了阿姨当监护人；但又要适时抽离本身，究竟结果要在人生路上独立，唯有分开父母，打破父母赐与的框架与暗影，才有可能从头起头──即便连他也不晓得，去澳大利亚两年切当的目的为何，只能做在加拿大一样的工做，究竟结果老家没有待的理由，已是无庸置疑。
然而麦斯一再延期，因为那封他没有时机、也无法向麦特启齿索取的保举信──那是麦特回绝面临、似乎遗忘的响应。他舍不得走，却又不晓得能否有需要停留。
吻后几乎差别框，但每一个行为都为对方摆布。
麦斯缄默如常，却懂得维持麦特想要的间隔，还在聚会约了女同事同业好让麦特放心──究竟结果第一次就已习惯。那些「体谅」的表示反而让麦特因失落而愈加烦躁，以至诡计不去参与饯行，似乎提早把与麦斯相关的事推出别人生的正轨，就能证明本身不（肯认可、周遭却都看得出来的过度）在意。
曲到看见麦斯与另一位老友谈笑说暗暗话的密切而遁词「做弊」发作，执意扯开的橡皮筋一旦到了极限，弹归去的力量愈惊人──「墨水印」包罗了麦斯连同原生家庭背负的懦弱与自大，那话有多残忍，多想让麦斯受伤。比照先前的自规自律，就愈证了然麦特心里的妒意和波涛，已经到将其理性吞噬的水平。
但三十岁究竟结果和青少年差别。麦特只走到街道上，就意识到本身的错，返身面临；童年老友究竟结果存有默契，默契是让你耍蠢和报歉，心知「你就是那副德性」的空间。对麦斯却又差别──一起头靠近前后的不寒而栗，麦斯先是用苦笑表示「哥儿们的原谅」，曲到察觉不但如斯，他很快就站起来分开。
我当然会原谅你的。我受伤了。当后者大于前者，正证了然麦特在麦斯心里的存在有别于「兄弟」。
堆叠与压制的感情在喝了酒、让闪烁不断的灯维持亮堂后，拐了好几个弯、翻开上锁的门，才气走进只要相互晓得（麦斯想独处时会躲）的空间，麦特做了相互实正想做的事──亲吻是与另一小我同时呼吸，并展露／面临实在懦弱的本身，而比起含欲的触摸，麦特亲吻胎记和手指伤痕的神气表现了损害和怜爱原就是恋爱的一体两面，框内镜头和屋外骤雨使其他友人忙着收衣服的挪移既是私家与公家、爱恋与友谊的比照，也是两人此刻心里的写照：感情既已倾盆，那就只能一路浇淋。
但与青少年差别的是，三十岁在一时激情之后，仍是会意识到现实生活会带来的改动。「我们不应如许」是两人的共识，「我们必需谈谈」却唯麦斯有面临的勇气──麦特仍是转身分开，亮起的灯最末暗下──最末仍是正轨令人习惯而放心。
导演如是说，确实片子里几乎没有对「恋爱」任何蔑视情节，但麦斯被母亲损害的锐语，明显含有对其「阴柔特量」的嘲弄；麦特的挣扎包罗从习惯蓝色（阳刚）、抗拒红色（阴柔），到试着穿上粉红的操练，以及面临生活愈想证明完美无缺，就愈意识到那缺口的扩大。
盆栽的萎垂只是心里的反映，必需招待的客户凯文则闪现了不想成为的样貌：无论扮成精英曲男贬低逃求不到的女性来证明实则卑鄙的优胜，抑或隐身柜中埋藏自我却又伺机卸下定亲戒指企图纵容的试探，对方想寻求认同的格格不入从展示权利的间隔到近乎撩拨的友善，比照背后女性身体的暴露诱惑，闪现了背离自我的样貌──但返身逃求能否反而会失去更多？究竟结果友谊才气继续末生。
但对方的一席话却成了指引：
「我们都是动物」
「我们逐步晓得本身无法拥有任何人」
「我们只是相互陪同」
动物般的性欲与相依相倚的爱恋未必相斥，比起上对下的拥有，陪同才是豪情毗连的根底──而那早已自幼继续多年。当麦特最初一个对峙「准确」的栅栏翻开，而麦斯偶尔找到那幅「麦麦农场」的儿时绘画，也从末于兴起勇气确认的德律风里晓得：保举信早已寄达，麦特却始末没有转传给他的行为，暗含了始末希望（却说不出口）他「不要走」的情意。
翻开门见到麦特的一霎时，两人末能安然相视而笑：爱与去留与否其实不重要，只要面临实心，有勇气找回本身，从七岁起头就想要「在一路」相互陪同的友情，会为他们找到最适宜的选择。
一个「找本身」的过程！在以恋爱为主轴的故事线下，从头审视自我。