贝多芬
有一年秋天，贝多芬去各地游览表演，来到莱茵河边的一个小镇上。
一天夜晚，他在幽静的巷子上漫步，听到断断续续的钢琴声从一所茅舍里传出来，弹的恰是他的曲子。
贝多芬走近茅舍，琴声突然停了，屋子里有人在谈话。
一个姑娘说:“那首曲子多灾弹啊!我只听他人弹过几遍，老是记不住该如何弹，如果能听一听贝多芬本身是如何弹的，那有多好啊!”一个男的说“是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。”姑娘说:“哥哥，你别哀痛,我不外随意说说罢了。
贝多芬听到那里，就推开门，悄悄地走了进去。茅舍里点着一收蜡烛。在微弱的烛光下，男的正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六七岁的姑娘，脸很秀丽，可是眼睛失了然。
皮鞋匠看见进来个生僻人，站起来问“先生，您找谁?走错门了吧?”贝多芬说“不，我是来弹一首曲子给那位姑娘听的。
姑娘赶紧站起来让座。贝多芬坐在钢琴前面，弹起盲姑娘适才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她冲动地说:“弹得多熟练啊!豪情多深哪!您，您就是贝多芬先生吧?”贝多芬没有答复，他问盲姑娘:“您爱听吗?我再给您弹一首吧。”
一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅舍里的一切仿佛披上了银纱，显得.非分特别清幽。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。
皮鞋匠静静地听着。他仿佛面临着大海，月光正从水天一线的处所升起来。微波荡漾的海面上，顷刻间洒满了银光。月亮越升越高，穿过-缕一缕轻纱似的微云。突然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来...皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬静的脸上，照着她睁得大大的眼睛，她似乎也看到了，看到了她历来没有看到过的气象，在月光照射下的惊涛骇浪的大海。
兄妹俩被美好的琴声沉浸了。等他们清醒过来，贝多芬早已分开了茅舍。他飞驰回客店，花了一夜时间，把适才弹的曲子一《月光曲》笔录了下来。
月光奏鸣曲第三乐章
贝多芬出名的《月光曲》，是题献给伯爵令媛墨丽叶.琪察尔第的。其时，墨丽叶只要17岁，是贝多芬的钢琴学生。贝多芬热恋着她，还曾告诉伴侣说，希望能和她马上成婚。后来，贝多芬移情于墨丽叶的表妹泰丽莎，也写下了《钢琴奏鸣曲做品78》的升F大调及《第四交响曲》明丽愉快的乐曲。
贝多芬逝世后，发现三封“给永久爱人的信”。曾深切研究贝多芬的罗曼.罗兰认为，那就是要寄给泰丽莎的。
贝多芬曾向泰丽莎求婚，但遭到泰丽莎家人毫不留情的回绝，对贝多芬而言,那是一次残暴的冲击，但在冲击后的空虚.和苦恼中，他创造了动听的《春之恋曲》。
别的，他的第七、第八交响曲，据说也跟爱情有关系。那两首都写于1811年前后，贝多芬正和女歌手爱玛丽叶.瑟芭特后，贝多芬正和女歌手爱玛丽叶.瑟芭特情投意合，常相偕游览，生活愉快甜美。
爱玛丽叶给垂垂失聪而陷入痛苦的贝多芬许多安抚与鼓舞。
贝多芬曾发豪语说:“ 我的爱情信条是，既粗且短。”事实上，他和每个恋人的关系，也确实未曾继续到7个月以上。
关于一个音乐家来说，听觉的重要性不问可知。然而，贝多芬在27岁时就患上了耳疾，30岁以后，他的耳病愈加严峻，由此他变得孤介，痛苦之极，每天都 在忧郁中渡过。贝多芬一度绝 望地想到死。但是，对贝多芬来说用死去解脱耳聋的痛苦显得太薄弱虚弱无能了，鼓舞他能顽强活下去的，是他心灵中要创做出更美更好的音乐献给全人类的强烈愿望。他发出了本身人生的最强音:“我要扼住命运的咽.喉，休想让我让步!”固然贝多芬英勇面临了耳聋那一痛苦现实，但是他创做的“英雄”《第三交响曲》、歌剧《费德里奥》以及钢琴奏鸣曲《狂风雨》，却足够表达了他那最哀思的心境。
贝多芬45岁以后，耳朵完全丧失了听力，任何助听器都无济于事了。从那以后，他只能用条记原来和他人扳谈，无论他走在哪里，他老是默默地把条记本递到他人面前，若是他人想要和他谈话，就把谈话的内容简要地写在条记本上。
跟着耳聋的恶化，贝多芬往日那不凡的钢琴吹奏技巧，已大不如前了。可是他对本身精心创做的做品，仍是想抱有阐明的权力，他要求本身批示管弦乐队来倾慕发扬乐队所能到达他所需要的吹奏效果，他的批示姿势奇特，以致吹奏乐师们要出格留意他的拍点。贝多芬脸上的脸色，充满了对本身所创做音乐的自信，他从不放过诠释每一末节的时机。
贝多芬把全数精神都投入到他的音F活动之中，然而，事与愿违，在批示吹奏中因为听觉受限常常会发作紊乱的排场。
最令人记忆深入的是贝多芬在批示出名《第九交响乐》时所发作的一件事。
《第九交响乐》初演时，他跟现实担任批示的温劳夫并肩站着，间或做批示动做，他面前的谱架上放着总谱，看上去仿佛他跟着乐曲的停止来阅读谱子。而现实上，他是在跟着弦乐器的弓法来揣测乐曲的进度的，他什么也听不见。待到他批示的时候，就像中了魔一样，一会儿高举双手，一会儿俯身，仿佛单独一人吹奏所有的乐器，也仿佛一人充任合唱团的全体歌手。他的批示形象显得有点神经量和风趣，但各人都领会贝多芬的性格，晓得他完全沉浸在漂亮的音乐之中。因而，无论是乐师仍是合唱团的歌手以至听寡，都被他的那种行为所打动那种行为没有一小我觉得好笑。当然，乐队的全体人员仍然根据温劳夫的批示来吹奏。当每一乐章吹奏完毕时，站在温劳夫旁边的贝多芬，城市因为过度的兴奋和冲动而漠视听寡雷鸣般的掌声，仍然忘我地背对不雅寡呆站在那儿，旁人不能不一再提醒他向不雅寡称谢着。
当《第九交响曲》的末乐章“欢乐颂”合唱完毕后，整个剧场都欢跃起来，响起狂风雨般的掌声。当听寡第五次拍手喝彩时，维持次序的差人则大喊平静。因为根据规定，皇族成员出场时用三次拍手礼,而演员与歌唱家出场只用拍手一次即可。然而，不雅寡竟向贝多芬鼓了五次掌。可是，贝多芬因为面向乐队，竟然对不雅寡雷鸣般的掌声一无所知，呆然的背对着不雅寡站着。站在前排目击那一情景的一位女低音独唱演员仓猝拉着他的手，动弹他的肩膀，让他面临热情的听寡，贝多芬赶忙骇怪地向听寡敬礼，以示感激。
《第九交响曲》的初演获得了极大的胜利。然而，贝多芬的纯收入与听寡狂热的冲动情感恰好构成反比。他只得到十分少的钱额，入不够出。贝多芬十分绝望,变得愤世嫉俗。他只要在激情弥漫地创做中寻求着安抚。
贝多芬不断希望本身的耳朵能复聪,到了生命的最初一刻，他断断续续地说:“到了天堂，我就能听得见了。”闻者无不潸然泪下。
卡拉扬批示贝多芬第九交响曲
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