谁能想到，比来飘意难平的，竟然是一对中年CP。
《您好，母亲大人》里，董洁饰演的丁碧云是单独带娃的单亲母亲。
在清寒困苦，困难支持的日子里。
芦芳生饰演的国外高管梅寡，对她一见倾慕，赐顾帮衬有加。
八、九十年代中年人的恋爱，不疯狂，却落在每个细碎的时刻。
怕你打水不便利，便在你桌上放一个暖水瓶。
送你一条标致丝巾，偷偷看你有没有系上。
就连剖明，都是委婉地教女方说：今晚的月色实美，风也温顺。
可惜，如许一段温顺的恋情。
却以丁碧云为赐顾帮衬孩子，双方放弃而了结。
固然剧糊，也有良多人因为不喜好董洁，而怒打一星。
为什么找个毒妇来演伟大仁慈的母亲
然而，比起之前演18岁少女被嘲。
董洁此次饰演起尹昉的妈妈，固然两人年龄才相差6岁，却不出戏。
与其去评论董洁配不配演一个仁慈的母亲。
飘更想从她饰演的丁碧云，聊聊国产剧里那些“伟大的”、却令飘觉得遗憾以至叹惋的单亲妈妈。
《您好！母亲大人》源于豆瓣网友@不良生的日记《云上：与母亲的99件小事》，笔录着对亡母的回忆与哀思。
看剧时，也有良多人被母子亲情，打动破防。
但，比起打动，飘更心疼如许一个女性形象。
剧中的丁碧云，一呈现就已经身患绝症。
与儿子丁小军（尹昉 饰）的愧疚比照树立起的，是一个近似完美圣母的母亲模板。
年轻时，丁碧云和不负责任的丈夫分手后，带着孩子净身出户。
为赚钱养娃，她干活从不喊苦与累。
在缝纫车间做女工，能够不告假、不歇息。
下班后，兼职去剥小龙虾，就为挣一斤一毛钱的毛利。
为进高薪的日企工做，每天都本身苦学日语。
儿子印象中，母亲独一一次懦弱时刻，是在大雨夜。
加班后担忧儿子，骑车冒雨回家的丁碧云，失慎摔下车跌了一跤。
一瘸一拐走到家门口的小巷，看到冲出来接他的儿子，敞开雨衣，把他抱了个满怀。
疲累，心酸，痛苦悲伤……在爱她的人面前，霎时打破了闸。
她的后半辈子就为小军而活。
当身份被冠上母亲二字后，奉献与牺牲，便成为她的母职。
以致于身患病症后，她唏嘘与恐惧的，不是疾病的痛苦、逝世的阴冷。
而是——对不起孩子。
把本身视为孩子的拖累。
她的前半生是不幸的。
为了弟弟停学打工，前夫是“吃喝嫖赌”样样精通的渣男。
但她灰扑扑的日子里，也曾照进过灿烂的阳光。
又是为了孩子，她亲手扼杀了那份温暖与亮光。
照进丁碧云生活里的亮光，即是开头提到的，与梅寡的短暂恋爱。
梅寡是派到本地日企公出的部长，因赏识丁碧云的热情与日语才能，破格登科了她。
相处过程中，他被丁碧云的坚韧感动，悄悄繁殖情愫，起头赐顾帮衬母子俩。
丁碧云何尝未曾动心？
和梅寡为数不多的几场相处中，她瞥见梅寡的眼里，蓄满笑意。
正因为吃过识人不清的苦。
所以碰到实正值得爱的人，才晓得有多灾得。
尤其阿谁人愿意回馈同等的爱意时，更是倍加宝贵。
唯有在梅寡面前，丁碧云才气暂时卸下为人母的重任。
回归到一个被爱、被保重的女人，让艰辛的生活从头涂抹上丰硕的色彩。
活着与生活的区别，就在于日子有没有盼头，有没有能让你畅怀的人和事。
梅寡，就是丁碧云生活里的忘忧草。
将来有人遮风挡雨，一路同业，她肩头的担子也就能轻一点，也就不消活得那么难。
可惜，她被困在了独身母亲的囚笼里。
她的恋爱要匹敌的，不单单是外面的蜚语蜚语。
还有来自内部的狂风雨。
那是家人的担忧。
是孩子无私的率性。
更是她心里里，神圣母职与新鲜欲望的揪斗。
似乎，一旦称心了自我对爱的希望，就意味着她对孩子的付出不再地道，对孩子的爱会削减。
所以令她最末放弃实爱的，其实不是孩子的胡闹，不是异国的间隔。
那段恋爱一起头就必定了无果的悲剧。
病院里的那幅画面，构成三情面感关系的隐喻。
当母亲那双手紧抱着孩子时，也就意味着，她选择了，铺开牵着爱人的手。
她们中间的那道难以逾越的通途，是东亚社会几千年来付与母职的“伟大”意义。
母亲二字，打从有记忆起，就意味着爱与奉献。
上世纪九十年代初，台伦理悲剧片《妈妈再爱我一次》在内地引进后，创下超亿元的票房奇观。
独身妈妈为救生病的孩子，在暴雨夜一步一磕头的高能画面，让无数不雅寡哭成泪人。
为爱痴狂的自我牺牲，会被人鄙之为“爱情脑”。
可当奉献的对象是孩子时，换来的往往就是打动与歌颂。
飘当然也为那种无私的爱而打动。
然而，在道德不雅相对守旧的国产剧里，成为母亲，尤其是单亲母亲，意味着欲望的自我阉割。
要不就与恋爱无关。
就算赶上恋爱，她们的立场也是遮掩，且耻辱的。
《隐秘的角落》里，周春红（刘琳 饰）在丈夫外遇后与之分手，单独带着儿子墨向阳生活。
她对儿子近乎疯狂的占有欲，培养生活轨迹全然让位给孩子的悲剧。
连衣裙，高跟靴，丝袜……那些彰显女性特征的外物，只要在她偷摸摸和主任约会时，才敢穿上身。
去见主任前，她临出门又折了回来。
镜前，细细审视本身的脸。
脸上初次浮现出女人的娇羞与欣喜。
然而，踌躇了一下，仍是把口红擦去。
对恋爱的神驰，欲望的显露，始末都不敢张扬。
而恋爱，更是见不得光。
固然男女两边都已分手，做为有完全民事行为才能的成年人，男欢女爱本无任何功责可言。
但周春红对性与爱的热望，早被小城中“孤儿寡母”的言论扼杀。
所以男方想公开那段豪情，她的第一反响，下意识地、毫不留情地回绝。
当她把一般的欲望视为“承担”，那一切，也就实的成为她与孩子身上的承担。
而若不将它视为承担，会若何呢？
在现在的国产剧里，年过半百，还英勇逃爱的女性，多半会成为被挖苦的对象。
《我的媳妇是女王》里，顾艳扮演的独身妈妈，就是被审丑的“极品”婆婆。
恋慕虚荣，看似精明实则愚笨，是被人咒说的“老妖精”。
剧里从妆化、台词、剧情到演员演出，都死力凸起她不实在际的荒唐感。
似乎在按头告诉不雅寡：你们看啊，那么大了还奢望恋爱，多好笑的老妇人。
最能阐明那一倾向的，是俞飞鸿。
那个被网友盛赞的“不老女神”，曾令许知远红了脸，喃喃自语“你实是很都雅啊”。
昔时她和杨玏演《大丈夫》，一对相差9岁的爱情副角，生抢了配角儿风头。
可念念不忘嗑糖的别忘了，《大丈夫》的结局，是俞飞鸿在儿子撮合下，最末和丈夫复婚。
哪怕阿谁其貌不扬的丈夫，曾嫌她单调，不敷体谅，不忠实后还大言不惭地让她深思本身。
哪怕她深爱着杨玏，仍是要忍痛斩断情丝。
给出的理由则是——爱你就不克不及耽搁你，要放你自在。
而到打着续集名头的《小丈夫》那里，俞飞鸿的角色摇身一变。
从分手后仍能风风火火搞事业、谈爱情的独立女性，成为自暴自弃的大龄恨嫁女。
似乎不再少女后，只要神经量的未婚女性，才配当恋爱剧的配角，才配逃求一般的生活，才配深思她拥有的好朋友。
回头看来，当初她在《大丈夫》里说出的誓言，是冷冷的巴掌，打在人脸上。
孩子我要 你我也要
我跟谁在一路 我说了算
抱负时髦，现实骨感。
最末的答卷是，想要和谁在一路，她说的，不算。
孩子和爱，毕竟不克不及两全。
发现没。
现在国产剧里正面书写的单亲妈妈，六合只剩下了孩子。
与之相对，现身此中的中年女星，无论标致与否，一旦扮上妈妈，也就主动抹除了性张力。
囚首垢面，疲累，无趣，甚至面目可憎，成为她们类似的脸。
可明明，对曾经的“电视儿童”来说，国产都会剧里启蒙我们的独立女精英，也是个单亲妈妈——
《北京人在纽约》里的阿春（王姬 饰）。
她是在纽约开中餐厅的女老板。
泼辣，伶俐，英姿飒爽。
无论事业仍是恋爱，都把主动权牢牢掌握在本身手中。
剧中有幕她和姜文的激情戏。
她穿戴浴袍，从为姜文吹头，再到放下吹风筒，抚摸他的脸，哈腰从死后索吻，有坦荡荡的时髦女时髦。
激情事后，她敏捷地皮腿坐在姜文身旁。
把烟灰缸放在他肚子上，抽出一根烟，垂头让汉子帮她点上。
不扭捏，不造做，启齿问对方找她到底有什么事儿。
想要借钱的姜文一起头难以启齿，还想绕弯。
她痛快曲切主题：
该说什么说什么 就是别说你想我
诚笃面临、主动愉悦本身的身体需求。
又不以此绑架对方，理性划分两边的经济往来。
以至，主动戳破汉子“睡后”想要负责的虚荣假面，振聋发聩地道出本身的欲望：
我需要一个汉子
我孤单 我孤单
看似独立潇洒、自由自在的阿春，也有个儿子。
因为分手时没有得到抚育权，一周只能见孩子一次。
为赐顾帮衬生病的孩子，她能够遍寻良医；能够礼聘律师反诉前夫，敬服对孩子的看顾权。
但对孩子的关切与爱，其实不阻碍她逃求独立空间。
她的底气，与年龄、金钱、地位、边幅无关。
而来自对自我的笃定，来自清醒的自知。
所以，她才气面临各式侮辱她的姜文女儿，说：“在我那个年龄，我是无可挑剔的”。
随后，她给年轻的小女孩上了一堂关于女人的审美与感情教导课。
可惜，如许轻巧不繁重的亲子关系，在之后的国产剧里再也没有了记忆。
反却是本年松隆子主演的《大豆田永久子与三名前夫》里，让飘再看到了单亲妈妈的耀眼闪光。
剧里的松隆子，和女儿的关系既是母女，也亲如闺蜜。
赐与孩子平等自在的生长情况，以至会一路分管隐秘的懊恼。
分手三次的她，仍有灵动的少女心，仍不畏惧失败，不放弃逃求幸福的权力。
那是因为她，不因分手就随便否认本身。
分手，既不是勋章，也不算伤口。
它只是人生路上小小的一道坎，其实不意味着人生彻底的失败。
每当碰到喜好的人，就斗胆投入，尽情去爱。
一旦分隔，也能不责怪怼的，记住对方的好。
两小我的婚姻里，只要平等相待、热诚以对，就不存在赢家与输家。
那份实与勇，让她诚笃面临本身的人生。
也在潜移默化间，让女儿学会“享受母亲离过三次婚的福利”。
为母则刚，或许是世界对女性更大的不放在眼里。
因它起首是把女性摆在一个柔弱的假定上。
然后，再假定，她必需在母职上超神发扬。
然而，妈妈、包罗独身妈妈其实都无需陷在言论及群众“你必需”的语境里。
她们需要起首做为一个独立的女性，被看见、被理解、自我采用。
才可能担任其他角色。
于目前来说，那当然是一种较为抱负的形态。
但幸而，已经有越来越多年轻女性醒觉——
卸掉枷锁，才是实正所谓的“更为完好的自我”。
也能使孩子不多被束缚。
因过火牺牲带来的自我打动，累积到必然水平，会变成对孩子的过度要求。
是一种变相的牺牲变现。
而那醒觉，现实正因为，我们已经是起头了偿“牺牲”的一代。
父母的世界只要孩子，不再是动听的话语。
而是亲身的懊恼。
被没有生活地付出过，只能报以没有生活的回应。
或许，没有人的生活、感情、拜托、存眷力……是全数成立在牺牲另一人身上，才有那些工具可谈。
而一切的前提是，把孩子，看做另一“人”。
那其实不耻辱。