姜夔（1154年—1221年），字尧章，号白石道人，南宋文学家、音乐家。
他少年孤贫，屡试不第，末生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和伴侣接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其做品素以空灵委婉著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一罕见的艺术全才，姜夔用情之专之深，在两宋文人中只要陆游差堪相比。那也使得他的词具有极为动人的风致，诚如夏承焘先生所说的，“在唐宋情词中最为凸起”。
扬州慢
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋密意。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
幽香
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起美女，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿想忆。 长记曾联袂处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
南宋江湖词派的清空骚雅来源于姜夔。而姜夔的清空、骚雅别离源于苏轼、辛弃疾。
疏影
苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。 想佩环、月夜归来，化做此花幽独。
犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安放金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
鹧鸪天·元夕有所梦
肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，私下忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人世别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
姜夔在引诗济词方面和苏辛是不异的，但他有意为词，将词的音律、创做气概和审美抱负纳入必然的法度之中，将本来并没有一定联络的清空、骚雅联成一体，构成一种新的词风。
踏莎行
燕燕轻巧，莺莺娇软。清楚又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
浣溪沙
雁怯重云不愿啼，画船愁过石塘西，打头风波恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝， 一年灯火要人归。
张炎《词源》指出，姜夔把词的创做纳入必然的法度，姜夔词的感情是孤云野飞、去留无迹。
齐天乐
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻密语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉单独甚情感？
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？ 候馆迎秋，离宫吊月，别有悲伤无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
念奴娇
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。 嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。青盖亭亭，恋人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田几，几回沙际归路。
姜夔根据本身对音乐精神的理解，革新唐宋曲谱，使市井俗乐与传统雅乐的精神相通；他总结化用才学的法度，从浩瀚的典故中罗致其配合意义，把详细的感情升华为空灵模糊的意趣；他用近俗的题材，表示出雅正的感情。他从词体的特征动身，因势而利导，随俗而雅化，使清空与骚雅连成一体，构成一种新的词风。
点绛唇·丁未冬过吴松做
燕雁无心，太湖西畔随云去。 数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
京洛风流绝代人。因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。
红乍笑，绿长嚬。与谁同度可怜春。 鸳鸯独宿何曾惯，化做西楼一缕云。
姜夔用情之专之深，在两宋文人中只要陆游差堪相比。那也使得他的词具有极为动人的风致，诚如夏承焘先生所说的，“在唐宋情词中最为凸起”。
就让一切天真烂漫吧
那个世界，
对着你笑的人太多太多。
实心宽大你的，
太少太少。
不懊悔，莫过于做好三件事：
一是晓得若何选择；
二是大白若何对峙；
三是懂得若何爱护保重。
手不是用来打人的，
而是用来拥抱你所爱的人；
脚不是用来踢人的，
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一小我的孤单苦闷，
往往不是因为他人不睬会本身，
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青春是一本太仓皇的书，
我们含着泪，一读再读。
想起那些光阴，
想说，阿谁时候实傻，
但是实好。
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实正的伴侣，
难找、难舍、亦难忘。
你没必要逞强，没必要说谎，
懂你的人，
天然会晓得你本来的容貌。
不要逢人就掏心掏肺的，
要晓得有些人，
面前心连心，
背后动脑筋。
活着就要快乐，
因为我们会死很久。
掌握好意情，
生活才会处处平和。
不管你履历多痛的工作，
到最初城市垂垂遗忘。
因为，没有什么能敌得过光阴。
生活，
一半是回忆，
一半是继续。
把所有的不快给今天，
把所有的希望给明天，
把所有的勤奋给今天。
任何工作，总有谜底。
与其懊恼，不如天真烂漫。
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