唐寅 落霞孤鹜图
【年代】明代
【简介】绢本，水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米，上海博物馆藏。
此画描画的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，不雅眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气量。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表达他羡慕《滕王阁序》做者王勃的少年得志，为本身坎柯的遭遇鸣不服。在表示技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处置洗练洒脱。
唐寅 春山朋友图
【年代】明代
【简介】纸本，墨笔，纵82厘米，横44厘米，上海博物馆藏。
唐寅 虚阁晚凉图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色。纵171厘米，横138厘米。四川省博物馆藏。
此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫兴旺，深掩茅舍草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三白叟，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不见圭角，皴点齐下，丰润华滋。做者擅长把前人的技法畅通领悟贯穿，自出新意，自成面孔。
唐寅 杏花茅舍图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏。
唐寅 山路松声图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵194．5厘米，横102．8厘米，台北故宫博物院藏。
唐寅 步溪图
【年代】明代
【简介】立轴，绢本，设色。纵159厘米，横84．3厘米。北京故宫博物院藏。
此图写高士步溪赏景。图中巨峰高耸，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，如有所思，画面秀丽中有浓厚，柔润中见雄健。
唐寅 骑驴归思图
【年代】明代
【简介】绢本，淡设色，纵77．7厘米，横37．5厘米，上海博物馆藏。
此图为唐伯虎的立异杰做。丹青峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚毅犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山川的立体感，又有南派山川的情兴趣。
唐寅 东篱赏菊图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色，纵134厘米，横62．6厘米。上海博物馆藏。
明 唐寅
溪山渔隐图卷
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵约30.0×横约610.0厘米。台北故宫博物院藏。
【名称】明 唐寅
悟阳子养性图
【年代】明代
【简介】纸本水墨，纵29.5厘米，横103.5厘米，辽宁省博物馆藏。
此画画前后两座茅庵，内有一老者危坐蒲团之上，身着宽袍，双手握于膝上，遥望天空，神志深厚。室内壁无一物，地上唯有一桌，上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐，小溪环绕，古老的石桥横卧，流露无限古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开，杳无边际，笔简而意远，既有强烈的实在感，又有深远的意境。画尾有做者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”白文方印，画首下角钤“南京解元”白文长印章。
【名称】明 唐寅 松溪访隐图
【年代】明代
【简介】立轴，设色纸本，纵41厘米，横29.8厘米。
明 唐寅 吹箫图
立轴，绢本设色。纵164．8厘米，横89．5厘米。南京博物院藏。
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在锐意塑造一种娇小而端丽的美女形象。那幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，人物面庞娟秀，身形肃静严厉。衣纹用笔粗简，劲力流利，顿挫含蓄。
唐寅 牡丹仕女图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，设色。纵125．9厘米，横57．8厘米，上海博物馆藏。
图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精巧，晕染匀整，具北宋李公麟圆细顺畅之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸收南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。
汪砢玉在《珊瑚网》中评曰：“董其昌云：唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼不雅，无所不工。”唐寅在图上方自题一绝：“牡丹天井又春深，一寸工夫万两金，拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”白文圆印，签名下钤有“南京解元”白文长方印。
唐寅 王蜀宫妓图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵124.7厘米，横53.6厘米，北京故宫博物院藏。
唐寅 事茗图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵31．1厘米，横105．8厘米，北京故宫博物院藏
唐寅 嫦娥执桂图
【年代】明代
【简介】纸本设色，纵135.3厘米，横58.4厘米，美国大城市艺术博物馆藏。
唐寅 立石丛卉图
【年代】明代
【简介】纸本，水墨，纵52.6厘米，横28.6厘米，台北故宫博物院藏。
唐寅 梅花图
【年代】明代
【简介】纸本水墨，纵95.9厘米，横36.1厘米，北京故官博物院藏。
图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒无妨还弄墨，一枚清影写横斜。”
唐寅 秋风纨扇图
【年代】明代
【简介】纸本，水墨，纵77.1厘米，横39.3厘米，上海博物馆藏。
《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表做，画一立有湖石的天井，一仕女手执纨扇，侧身凝睇，眉宇间微露幽怨怅惘神采。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。此图用白描绘法，翰墨活动利落，转折方劲，线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描连系起来，用笔富韵律感。全画虽纯用水墨，却能在粗细，浓淡改变中显示丰硕的色彩。画左上部题诗：“秋来纨扇合保藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛，比如纨扇在秋风起后被搁弃的命运，报复了世态的炎凉。显然，那是与唐寅小我生活的不幸遭遇有关的。画中女子一脸衰怨，或许恰是唐寅本身的写照。
唐寅仕女画还有另一种面孔，如《临韩熙载夜宴图》和《孟蜀宫妓图》等，线条细匀劲利，设色妍丽浓厚，人物神志生动。那种画法曲嗣唐、五代人物画传统。然而画中人物不管服饰若何华贵，却全无唐、五代画中人物那种雍容大度的气派，而是在外表的浓妆艳抹下流露出一丝无端的难过。不消说，那也与唐寅小我的生活遭际有关。
一般说来，中国古代常识分子出路不过乎两条：“穷则独善其身，达则兼善全国。”然而在不得志的情状下，实正能做到“一箪食、一瓢饮，曲肱而枕之”，“不改其乐”的“独善其身”者，实是屈指可数。少负英才，认定要走“学而优则仕”道路的唐寅，因为不公平的社会而遭贬斥，眼睁睁地看着美妙出息成为泡影。对那一繁重的冲击，唐寅末生都不曾释怀。从而养成了清高立崖岸的性格，纵情酒色以解忧，曾自谓“醒舞狂歌五十年，花中行乐月中眠”（自题画诗）。然而，那种挥之不去的郁郁孤愤，仍不时从其画中丝丝缕缕地流露出来。
从绘画成就看，唐寅人物画功力深挚，《明画录》评他的人物在“钱舜举下，杜柽居上”。董其昌跋唐寅《梦筠图》称“娟秀姿势虽李龙眠复活不克不及胜此”（《大不雅录·卷二十》）。但因为他过于沉湎于一已遭际，患得患失，使得他的人物画在气局上末觉狭小。
唐寅 西洲话旧图轴
【年代】明代
【简介】西洲话旧图轴。上海博物馆藏。
“醒舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，世人疑道是仙人。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
唐寅 李端端像
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵122.8、横57.3厘米。南京博物院藏。
李端端是唐代名妓，其时一些出名文人喜与她交往。她所栖身的善和坊后人即以士人游冶赋诗之地称之。唐寅本性狂放，但同情不幸的妇女。此图便是他根据唐代范攄《云溪友议》关于李端端的故事而做，此中颇有思惟拜托之意。此丹青唐代狂生崔涯在三位侍女的环侍下与李端端相晤的情景。人物外型秀丽，动态宁静，衣纹线描于洒脱中见挺劲之致。
唐寅 江南农事图轴
【年代】明代
【简介】纸，74.4x28.1公分。台北故宫博物院藏。
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。
画中闪现江南水乡，溪流贯串，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网打鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月风光。此画闪现唐寅早岁以细笔做画，时间殷勤，树丛屋宇，人物舟桥，甚至远山在望，唐寅画来，妥贴平稳，那恰是专业画家的本领。画景自下而上，右左彼此错接，画中景现于面前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻村歌，江南佳胜，没必要楼台烟雨，翠绿千顷，天然是诗境，更是文人画家意图所在，后代评唐寅是合成南北宗画风，本幅便是一例。本幅虽无年款，就画风论，订为唐寅三十五岁所做
(1504) 。
保藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页 1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页
345；故宫书画图录，第七册，页 5-6。
唐寅 守耕图卷
【年代】明代
【简介】32.2x99.2cm。故宫博物院藏。
唐寅 高山奇树图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵122厘米，横65厘米。上海博物馆藏。
唐寅是一位放纵不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣，尤其在山川画方面，他那才子型的才情敏捷与自在超脱的思维体例，更是培养了他那潇洒的笔法墨法以及奇特气概。《高山奇树图》是一幅构图宏伟，构想巧妙的山川画杰做。此画的前景是庞大的山岩，湍急的溪流从山间流出，几株古木从山间斜倾而出。
画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为油腻而潮湿，枝叶茂密，别有情致。整幅做品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。唐寅才调黄溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”。其画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，山川、花鸟、人物皆擅长。早年受沈周、文徵明影响，画做多“吴派”陈迹，中上拜周臣为师，主宗南宋“院体”，后泛学宋元诸家，自成一体。他的山川画有粗细两种气概，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔划属其本质，更多文人画笔意，风光简约明朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变，气概奇峭而又丰润。同时，在人物画方面也造诣很深，兼善工笔重彩、淡彩、白描、水墨适意诸法、形神俱备。
唐寅 钱塘景物图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵71.4cm，横37.2cm。故宫博物院藏。
自题七绝并署款：“钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥。唐寅。”钤“□郡”（白文，残，应为“吴郡”二字）、“唐白虎”（白文）、“学圃堂”（白文）印。此做在传播过程中曾经遭受损坏，唐寅题诗的顶端部门“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全。本幅下方二藏印模糊不成辨。丹青崇山栈道，游骑翩翩，草阁游人独坐，江中渔舟游弋。山石、树木取法南宋李唐、夏圭，用笔方硬细峭，描绘精到，点景人物形态天然，气概细秀，显示了做者早年规步南宋“院体”气概的绘画功底。
唐寅 茅舍风清图轴
【年代】明代
【简介】上海博物馆。
山石峭拔，大都是大山峻岭，其皴法为大斧劈，石面明暗清楚。前景是两岩屹立，山谷夹一小溪，溪上架着一窄木板，有一仆负物困难地行走在板上。渡口山石上五棵如龙的盘松，山道都有木架以示险峻。右侧道上一高士正携琴而来。中景是一水榭，筑以围栏，有两名高士正赏识后景岩顶百丈高瀑。后景是挺拔的山谷中条条瀑布奔泻而下，山腰上还有楼、不雅隐现于树木之中。茅舍风清槐影高，白头并坐讲离骚。怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。
唐寅 湖山一览图
【年代】明代
【简介】纸本，淡设色，纵135.9厘米，横56厘米。中国美术馆藏。
唐寅
菊花图轴
【年代】明代
【简介】纸本墨笔，尺寸：画芯138×55.5厘米，外围297×75.1厘米。天津博物馆藏。
唐寅（1470一1523），明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县（今江苏苏州）人。身世商贩家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，少时读书发奋，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受连累入狱，出狱后又投宁王墨宸濠幕下，但发现墨有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹纵容，脾气狂放不羁。擅山川、人物、花鸟，其山川早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以改变，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，宏伟险峻，而翰墨细秀，规划疏朗，气概秀逸清俊。人物画多为仕女及汗青故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，身形漂亮，外型准确；亦工适意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨适意，洒脱随意，风格秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画做品传世。