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* 楹联同题：红叶（上） 主评：谢应来
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方留聚题红叶赏析
金光瑜 黑龙江大庆
红叶的宝贵之处在于：越是颠末风吹雨打，越是颠末寒侵霜染，越能红得绚烂、红得光景、红得绮丽。它把爽心悦目留给人世、把如火般的兴旺旷达留给枯寂萧瑟的秋天。因而，从古到今，文人雅士或用诗词、或用文章、或用曲赋、或用书画，来对红叶加以歌颂、颂扬，留下了许多关于红叶的优良做品。
用楹联来题写红叶的做品也良多，此中也不乏优良之做。前几日看到中国楹联学会副会长、《中华楹联报》主编方留聚先生题写的一副关于红叶的楹联，发在了他小我视屏号上，觉得甚好。今日中华楹联群公家号刊发了同题《红叶》，又见到了方教师那副做品，只是稍做了改动，觉得更好了。现对改动前后的做品加以进修、赏析如下：
原做品：
红 叶
做者：方留聚
风萧萧则草木衰，看桃容已老，问梅魄将来，惟有我打扮万壑，装扮千畴臻浪漫；
云淡淡而蒹葭白，借一叶题诗，依层林炼句，再同君南岭骋怀，北梁游目赋逍遥。
赏析：金光瑜
一副好联儿，犹如一首精巧的诗，更如一壶醇香的酒，叫人越品越有味道、越品越回绵悠长。品方留聚教师题《红叶》那副对联，就有如品琼浆一般给人一种甜美、醇美、悠绵的味道，亦有如妙曲袅袅绕梁三日不停的觉得。
在创做技法上：
上下联两起句，用“风、草、木、云、蒹葭”等物象，加上“萧萧、淡淡”叠词及“衰、白”对品词，营造、衬托出了情况气氛。
接着各自两个起陪衬（或者说铺垫）感化的自对句在“看、问、借、依”领起下，靠充沛的意象，对得工整，句子唯美、浪漫，陪衬安妥且语句凝练，“借一叶题诗，依层林炼句”尤好。 须阐明的是上联对应句中的“将来”，是没有到来意思，那里指梅花尚未开放，不克不及理解为时间概念， 和前边的“已老”在词性和构造上是相对的。
再接下来，在前文根底上，用了比照凸起的三字领“惟有我，再同君”又带出各自两自对句：“打扮万壑，装扮千畴；南岭骋怀，北梁游目”，用语大气、潇洒、旷达。
结尾以“臻浪漫，赋逍遥”戛然而行，清洁敏捷，却把回味留给了读者。
总体觉得全联意象新鲜、生动、充沛；意境创设豪宕、悠广、大气；对联技法娴熟、多样；动词运用动感强烈、有力度；节拍明快、气脉畅达；上下联各有偏重但形对意联。
在思惟内容上：
连系别人概念及本人拙见认为：诗言志，文达意，联逼真。
方教师此联是逼真的，表示在不单单称道、歌颂了在风萧萧草木衰情况下和桃容已老、梅魄将来之时，惟有红叶把万壑千畴打扮装扮，给人带来美的享受和风致的崇高。更次要的是将“自我”融入此中，在蒹葭白时借一叶题诗，依层林炼句，同君南岭骋怀，北梁游目，赋以逍遥。此岂不是借景舒情、借物言志，借红叶传自我心神乎？此时，红叶与我，我与红叶，形神合成，物我两忘矣！亦或许：我就是红叶，红叶就是我耶！
改动后的联：
只是把”桃容”，改成“秾桃”；把“梅魄”，改成“疏影”了。
秾桃：艳美的桃花。
疏影：疏朗的影子，现实是个典故，也指梅花，姜夔(宋)有《幽香》《疏影》词，用以指梅花的。
改动后要好于之前，增加了典故又避开了曲白，使内涵愈加丰硕、厚重了。
方先生那种不断改进的“琢磨”精神，为我树立了楷模。
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