董其昌莫是龙墨迹合册
浙江藏书楼 编
西泠印社出书社
ISBN 978-7-5508-3634-1
开本：889mm×1194mm 16开
成书尺寸：160mm×285mm（不包罗函套）
订价：368.00元（点击图片小法式即可购置）
若是将莫如忠、莫是龙父子视为“云间书派”的先导，那么董其昌则是“云间书派”的核心人物和宣导者。将莫氏父子放在明代书法流变中去察看，可将其视为继苏州“吴门书派”式微之后，松江“云间书派”鼓起的先导，给松江地域书风注入新的活力。
董其昌则发扬“复古”书风，使“云间书派”成为一个可与“吴门书派”抗衡的门户，以及明代中期书法开展的支流，对后世影响深远。董氏书法得晋唐神韵，承宋元遗风，以禅入书，逃求禅意境界，创造了以飘逸、虚和、淡远为特征的一代书风。其晚年行草书更是天骨飘逸、丰神独绝，加之帝王推崇，以致风行全国。
莫是龙书法例承魏晋风韵，诗意交错。董其昌以东晋王献之视之，将莫如忠、莫是龙父子二人尊为“现代二王” ，赞曰：“然吾师（莫如忠）以骨，廷韩以态。吾师自能构造，廷韩结字多出前人名迹，此为甲乙，实如羲献耳。”可见推崇。
今有浙江藏书楼所藏董其昌《寿诗册》、莫是龙《山居杂咏诗册》二册合为《董其昌莫是龙墨迹合册》，原色原大出书，并附精选放大，纤毫毕现，以飨读者。
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清康熙皇帝热爱董其昌书法，曾跋其墨迹曰：“华亭董其昌书法，天姿悬殊。其高秀圆润之致，时髦于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”
董其昌（1555—1636），字玄宰，号香光居士，又号思白，松江华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士。崇祯四年（1631），荣封礼部尚书兼翰林院学士，掌詹事府。崇祯七年（1634），为遁藏党争，辞职归里，被赐赉太子太保头衔。
在长达四十五年的仕途中，董其昌曾屡次隐退，潜心于书画。半仕半隐的生活生计，使其有时机饱览内府所收藏的历代书画名帖，以及散落民间的遗珍。
清代陈奕禧在《绿阴亭集》中有云：“董文敏负绝世超轶之姿，又加之以数十年览古博雅之功，含英咀华，开来继往，为有明三百年之殿。且生成后福，贵重拟于右军，此亦夙世所种，十分人浅薄者可望。”
不只如斯，其画论和书论也流布甚广，著有《画禅室漫笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。
浙江藏书楼所藏董其昌《寿诗册》，绫本，行草书，共十开，计一百五十一字，页纵高二三点四厘米，横宽一二点二厘米。首页钤白文印“汪恭实赏”和“越园藏书”二方，末页钤白文印“淮南刘慎鉴赏” “墨二”“圭儒”和“云桥”四方。
汪恭，清乾隆、嘉庆年间画家，字恭寿，号竹坪，安徽休宁人。
“越园”即余绍宋（1883—1949），字越园，浙江龙游人。
“刘慎”即刘慎旃（1909—1991），字慎旃、刘慎，安徽巢县人，原浙江藏书楼馆员。
款识：“右寿高中丞之做，董其昌书。”“高中丞”即超出跨越（1574—1633），字孩之，号悬圃，山东莱阳人。
是册由三首诗构成，前两首录自《寿高孩之宪使四十四首》（董其昌《容台集》），后一首录自《题画赠周奉常》（董其昌《容台集》）。
此册应是董其昌晚年之做。 整篇以宽舒之阵摆列，行气以连缀之势密布，疏宕秀逸；结字高古，灵秀中蕴含洒脱的安然平静之气，给人以儒雅出尘的印象。
正如康熙所言：“不雅其构造、字体，皆原于晋人，盖其生平多摹仿《阁帖》，于《兰亭》《圣教序》能得其运腕之法，……而秀润之气，独时见本质。”
其用笔虚和取韵，侧锋、翻笔、绞转，得心应手，飞动中又有停顿，摇曳生姿。如“开处剑生花” “称元老不似” “云出山化为”等字，更是将“一笔书”发扬到了极致，线量刚毅笔直，犹如“曹衣出水”，点画圆转超脱，又似“吴带当风”，枯润相生，天姿悬殊，丰神独绝。
密切相连的几字后，必有一字出格舒展，如“郎”“年”“行”“叔”“帝”等字，墨韵神情，萧散简远，出格是“帝”字的竖笔，似断非断，犹如神来之笔，将墨韵从实到虚，在绫面上表示得淋漓尽致，飘逸、淡远至此，近乎天骨，应有的风神、韵格毕集于此。
董其昌凭仗超人的天资和对禅学的精深体悟，书法脱去前人窠臼，渐老渐熟，归于平平，是“二王”帖学的集大成者。
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明万历十年（1582），四十六岁的莫是龙怀着“再次赴试落选”的复杂表情写下了《笔麈》 。其言：“人生最乐事，无如寒夜读书，拥炉秉烛，兀然孤寂清思，彻人肌骨。坐久佐以一瓯茗，神情益佳，……晚凉盘蹲，临池数酌，设翰墨摹古帖一二行，援琴而鼓之，神游羲皇矣。”
那种逍遥物外的诗意栖居，或许是其安慰心灵的更好归宿。仕途的不得志，让其“更无复有人生之怀”。尔后，他隐居山林，随遇而安，远离尘俗，潜心释道，寄情于书画，所做风神潇洒、豪放有态。
莫是龙（1537—1587），字云卿，更字廷韩，号秋水，松江华亭（今上海松江）人。“十岁善属文，以诸生久次，贡入国粹，廷韩有才思，风姿玉立”（钱谦益《列朝诗集小传》），有“神童”之誉。其父莫如忠（1508—1588），嘉靖十七年（1538）进士，官至浙江布政使。莫是龙身世官吏之家，却未能跻身仕途，而以贡生末。
其书法宗钟繇、“二王”及米芾，上逃晋唐，收支宋元，行草书自成一格。董其昌有赞：“廷韩则风流跌宕，俊爽多姿，酝酿诸家，匠心独妙。” （董其昌《容台文集》） 王世贞亦评其 “行草豪放有态”。著有《画说》《石秀斋集》《莫少江集》等，与其父刻有《崇兰馆帖》。
浙江藏书楼所藏莫是龙《山居杂咏诗册》，纸本，行草书，十二开，计一百七十六字，页纵高二六点五厘米，横宽一二点五厘米。
首页钤白文印“石秀轩”一方，末页钤白文印“莫氏廷韩” “天放闲人”二方。
款识：“庚辰十月廿五日，书于石秀斋中，莫云卿为瑞庵书。”
此册录莫是龙为顾玄言所做《山居杂咏二十二首》之七首，诗题依次为《顾令公祠》《龙谷关》《回赏寮》《苍松障》《沃亭》《慧台》《曲引》（莫是龙《石秀斋集》）。
此册做于1580年，莫是龙时年四十四岁。整篇做品风神潇洒，有米芾的强健酣畅，极尽纵逸奇宕，给人以无邪烂漫、天然洒脱的美感；章法舒朗大气，结字密切俊美，蕴含不迟不疾的气宇；用笔清健利落，翰墨充沛。
如“杂”“仰”“气”“美”“翠”“深”“红亭”“虚”“春”“窦”等字，点画凝重、爽劲有骨，给人以力感，似风樯阵马，有横扫千军之势。又如 “关门蔼实气”“苏还”“云不飞”“闲堕”“宣扬落岩”等字，点画率意开张，别致迭出。
莫是龙的用墨也是非常出色的，一字之中有枯润，一行之中有浓淡，如“琴堂”“岩壑”“情弥”“四面开芙蕖”“际霞”“然苍”“兹遘”“斋中”等字，墨韵纵放飞逸，随势变幻，苍与润、雄与秀巧妙地合成在连缀的笔致中，似有“干裂秋风，润含春雨”之感，意味隽永，豪放有态。
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董其昌莫是龙墨迹合册
浙江藏书楼 编
西泠印社出书社
ISBN 978-7-5508-3634-1
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