“三角恋”：何非光的恋爱叙事模板
无论是大前方仍是香港期间的片子，何非光都将男女仆人公之间的感情关系做为影片的核心来展开叙事。
在他所创做的影片中，男女间的感情抵触是最次要的矛盾抵触，男女配角感情关系的开展、改变过程即是鞭策影片剧情开展的次要动力。
承受过系统片子教导的何非光在对人物感情的处置上游刃有余，他的片子不断以来都以表示此中人物的感情为重，以男女感情上的抵触改变来到达深化主题的目标。
纵不雅此期间何非光所创做的片子，我们就不能不谈到他对影片中人物“三角关系”的偏心。
一般来说，在片子中，人物关系的建构间接影响着影片主题的表达和故事的走向，单一静态的人物形象塑造不敷以引发戏剧抵触，以至单一的夫妻关系、亲子关系和伴侣关系都很难引起不雅寡的旁观欲望，而在影片中设置双重或多重人物关系后便能激发出足够的戏剧张力。
何非光的多部影片都是选用恋爱关系来建构三角形人物关系，以三角恋故事来成立叙事模板。
《芦花翻白燕子飞》中陈彼得与文华对梅玉。《某夫人》之中余师长和尹秋涛对余夫人。《花莲港》之中志清和那摩对明娜。《同是海角沉溺堕落人》中阿福和大麻子对小翠。《出卖影子的人》中周立铭和林先生对韩蜜斯。
那几部影片都是典型的两个汉子和一个女人之间展开的故事。何非光操纵人物间不合错误称的感情关系，让影片的叙事张力天然地闪现出来。
《花莲港》中也呈现了同样的三角关系形式，明娜本和志清相爱，却被其父强迫嫁给那摩，最初，明娜以跳海他杀完毕了本身年轻的生命。
《某夫人》之中，本在京剧院担任小角色的筱凤鸣，被造造假钱的尹秋涛拐骗成婚，东窗事发后二人走散，筱凤鸣摇身一酿成为北洋军阀师长的老婆。
多年之后尹秋涛再次纠缠筱凤鸣，从而招致筱凤鸣的身份败事最末被余师长放弃。三人之间的复杂关系以余夫人的分开做为完毕。
《同是海角沉溺堕落人》中，底层小人物小翠和阿福，为脱节麻烦生活通力合作工做，不意阿福被无良老板敲诈，只得顶替老板坐牢。小翠失去依靠后只能被迫嫁给不断纠缠本身的大麻子。
在叙事上，那些影片大都有着类似的形式，虽文本有所差别，但却彼此指涉，大都为：“男女配角相爱——外界权力介入——产生误会分隔——女主分开/灭亡为结局”的叙事模子，那类以相爱为起头，曲解为矛盾的展开，以女主为灭亡和分开的悲剧恋爱故事被频频述说。
例如在《芦花翻白燕子飞》中，故事接纳了“二人相爱——被迫分隔——矛盾加剧——女主灭亡/分开”的叙事线索，影片中的男女配角均处于被压迫的一方，本来自在的爱情却因外界的挤压而被迫分隔，结尾用女配角的灭亡来警示群众生活的困难与社会的不公。
在《同是海角沉溺堕落人》中，同为底层人民的小翠和阿福，在其时暗中的社会情况下，两人勤奋寻求工做时机、逃离本来艰辛境遇的过程中却屡屡遭到棍骗，最末阿福入狱，小翠沦为娼妓，影片以悲剧结尾。
《某夫人》中，同样讲述军阀与女乐的恋情，因为身份、阶级不雅念发作阻隔，最末无法在一路，《花莲港》中同样展示民族之间难以合成的矛盾，以女配角明娜的他杀做为影片的结尾，最末有恋人仍是没能在一路。
在那些影片傍边，从人物设置上来说，一般选用两小无猜的男女配角，多为常识分子男青年和无邪单纯的女性设置装备摆设，亦或是富家子弟与底层女性（如娼妓、舞女等）设置装备摆设。
在叙事展开的层面，在自在爱情的过程中往往遭到外部力量的骚乱，例如阶级不雅念，社会情况以及恶权力等，故事始末围绕男女之间的恋爱和遭遭到的障碍层层递进，最初通过美妙恋爱的消亡来报复其时社会情况的暗中。
何非光战后片子的主题与人物形象塑造
对何非光战后期间的全数影片停止梳理，我们可以发现，何非光导演在切磋战后社会给人民带来的影响时会遵照一套固定的形式。
接着，何非光片子里的人物会在现实情况中停止种种抗争，结局大都为欠好的成果，但仍是在抗争中认清了现实，也认清了自我，影片最末的结局均是仆人公选择分开或者他杀。
身陷窘境：破裂的家庭与亲情
在影片《芦花翻白燕子飞》中，女仆人公梅玉自幼便失去父亲，妹妹死于敌军战机的扫射之下，母亲也长年卧病在床。
在《花莲港》中，明娜看似出生于高山族管辖哈卡家族之中，但跟着剧情的开展，我们能够发现明娜其实是哈卡家族收养的孤女。哈卡抚育她的目标即是将她做为童养媳嫁给那摩。
《某夫人》中更是描画了一个父母双亡、从小便在京剧院扮演三流角色讨生活的筱凤鸣。并没有家庭和父母做为依靠的她，早就被做假钞生意的尹秋涛所敲诈。
《同是海角沉溺堕落人》中失去父母的小翠，从小便沦为娼妓被龟婆卖给了大麻子。
破裂的家庭与亲情往往是剧中人物难以回避的现实处境，在如许的前提下，何非光在做品中闪现了仆人公保存道路上的各类遭遇与选择，从而更深入地引发不雅寡的思虑。
遭遇挫折：外界的压迫与诱惑
《芦花翻白燕子飞》先后在上海、苏州、香港取景。那部影片以抗战成功前后为布景，通过描写一对青年在战时和成功后的履历，闪现了他们是如何经不起时代的考验。
女仆人公梅玉因战争与未婚夫文华别离，孤身一人的梅玉因生活所迫只能选择和汉奸成婚。战后，在文华的搀扶帮助下洗脱了汉奸功名的梅玉，又遭到了物量的诱惑和情况的污染，成为了一名寒暄花。
在影片《花莲港》中，描画了一段台湾山地地域中因落后不雅念与民族大义而牺牲的恋爱挽歌。
《同是海角沉溺堕落人》中贫家女小翠和《花莲港》的明娜类似，她们都碰到了本身爱的人，忠厚诚笃的穷小子阿福唤醒了小翠心中沉寂已久的恋爱。
但在本片中，小翠遭到的压迫是间接的，阿福因本钱与人道贪婪的裹挟而未能连结本身朴实的风致，最末被捕入狱，小翠也被迫嫁给大麻子。
认清自我：无果的恋爱与抗争
在履历了困苦与挫折后，我们能够看见何非光片子中人物性格改变大都是因外部力量，而非人物内在的改变。
那些做品中，何非光在影片后半段城市设置一次具有转折意义的事务，影片中人物的改变根本上是因为那个事务而引发的。
《芦花翻白燕子飞》最末的抗争发作在去除了束缚的梅玉虽与丈夫文华破镜重圆，但因梅玉之前的豪侈享受的习惯，让文华将自己的工做抛于脑后，从而引发了上级部分的不满，同事来访，想劝告文华。
适逢文华外出，同事便向梅玉阐了然文华近日以来因为沉湎于与梅玉的恋爱而渎职之事。梅玉得知后，最末选择孤身分开。
在《花莲港》中，女配角的抗争发作在影片结尾，明娜踌躇中，志清夜访明娜向她晓以民族大义，从而胜利劝服明娜与那摩成婚。
但在婚礼当天，因听到昨夜志明与明娜幽会，哈卡父子为挽回颜面与志清决斗。就在此时，明娜为制止事态再次恶化，选择跳海自尽。怀满赶到决斗现场，告知明娜死讯，才阻遏了悲剧的发作。
《同是海角沉溺堕落人》中小翠最末决定抗争，回绝嫁给大麻子找寻心中的恋爱时，阿福所在公司却违法运营，被当局查获，阿福以负责人身份被捕。见阿福被差人押走，无路可走的小翠，被龟婆拖回来，强迫嫁给了大麻子。
《某夫人》中，不断以来都与本身身世的阶级做抗争的余夫人，最末仍是败给了现实，影片的结尾阿谁失去了一切的余夫人。
《出卖影子的人》中以典型的浮士德式的文本，关于灵与肉的切磋，天然欲求与精神灵境所构成的窘境的讨论。
虽包罗着德国表示主义气概的表示，但影片却有着明白的现实主义倾向。整体来说，在何非光战后期间的片子创做中，其对各个国度和地域的美学罗致也是显而易见的。
例如《芦花翻白燕子飞》对《茶花女》的借鉴，《出卖影子的人》对《布拉格的大学生》的借鉴。
他在大部门套用好莱坞典范恋爱片的叙事和气概的同时，故事的内核也遭到本土伦理片惩恶惩恶和道德教化的传统影响，表示出一种杂糅的气概款式。
而且那些故事都被置入于一个极端的情境之中，在故事性和通俗性上契合当下通俗不雅寡的审美取向。影片中人物的命运根本不呈现大团聚的结局，大都以悲剧结尾。
回不雅传统此类影片我们能够发现的是，它们大都以悲苦情节做为结尾，那在孤岛和沦亡期间拍摄的影片之中更为明显。
在悲苦的社会情况和小我困难的保存空间下，人们将本身的感情投射于荧幕上的家庭与小我感情之中来寻找精神安慰，而且操纵悲剧宣泄心中的苦闷情感。
在何非光所创做的那些影片中，尤其明显的是关于女性角色的塑造，她们通盘走向了精神或肉体的扑灭，以女人命运的悲剧性来投射社会及时代的悲剧。