说起来怪欠好意思——
早在一周多前，飘就参与了片子《梅艳芳》的点映，还见到了主创。
但今天才决定动笔写。
先说结论：《梅艳芳》算是及格线上的情怀片。
王丹妮版的梅姑高挑靓丽，间或闪过一丝故人风度。
然而，一双大长腿似乎只用来赶路。
两个多小时片子，从梅姑4岁卖艺拍到03年红馆谢幕，30多年赶得火急火燎。
处处紧巴着，点到，就行。
比起纪年的流水账，一些人物也让人出戏。
黑古版刘培基，规矩暖和有余，却少了精华的凌厉和闷骚。
刘俊谦版张国荣，则间接把张的潇洒，东施效颦成了轻佻鄙陋。
可能也是自知有间隔，宣发时还来了出AI换脸疑云，进了影院货不合错误板，为内娱“预告骗”再添奇案。
此外，影片凸起了配角，但有时又成立在副角失彩的前提上——好比没有表现张早期的不平输干劲。
关于其胯刀出演《胭脂扣》，凭本身实力被喜爱加戏，也改为梅姑提携等等。
片子的败笔，就在于选择了那么个描写手法——
以各路副角的人格缺失，来反衬梅姑的高尚无瑕。
但，把过度美化，带来的只能是另一种人格失实。
《梅艳芳》回避了除高尚之外的太多侧面，试图将梅姑拍平成一个二维的天降大女主，却只摹仿出了一个耀目到面目全非的剪影。
它恰好忽略了，Anita最宝贵的复杂和实在。
片中的一些片段，确实让飘看哭。
但，那眼泪多是为实在的梅姑。（片子中有用到大量实人录像）
而非影片的塑造。
其实，梅艳芳哪里是一个曲供仰望的完美圣象？
在我眼里，她清楚是从人世泥泞中款款走过，但从未想坐上神坛的，一个海角女乐式的人物。
海角女乐应做何解？
起首，行走海角的女子，必是染了尘凡气的。
纵不雅8、90年代港风美人，虽美得千人千色，却有一点共通——
生命力。
详细来讲，是一种现代气息浓重，安康大方的气量。
但即使同是港系乌发红唇，梅艳芳也自带三分差别的沧桑幽深。
那独一份的气量，在硬件上寻得见出处——
高颧骨时髦、三白眼冷冽、厚唇带出强硬，五官又带些英朗的男相。
攒到一块，即是一张极有气量的故事脸。
也因而。
《胭脂扣》里的如花，《半生缘》里的顾曼璐，才气数十载无人能出其右。
那种痴怨、凄凉、刚强的阴鸷美，只在梅艳芳脸上被尽数勾勒。
而飘也始末觉得，阅历是更影响一小我特量的。
梅艳芳的奇特之处在于，比起其他港圈女星，她是少有的港岛土生土长，且是从更底层打拼上来的人物。
早年的艰苦史我们都耳熟能详——
家境贫寒，4岁登台表演，在各色夜场挣钱维生，最穷的时候试过身兼七份工。
比起片子里的柔光童年，梅姑的实在过往怕是要灰暗得多，也残暴得多。
但梅艳芳为何难以代替?
原因正在于，她在俗世中提炼出的，与支流审美相左的异色魅力，到现在也是独一份的诱人。
须知，尘凡与出尘相对，但也不等同风尘。
出尘者总有几分自赏的冷傲，须得送进神殿供奉。
风尘者则深谙勾人的媚，姿势又低了许多。
而梅姑的姿势，是履历过风霜，练就了世故，骨子里却照旧要抗争的韧。
你看她是练达的，但叛逆才是她命定要做的事。
现在回味梅姑的电视首秀，我都不由替昔时的港人慨叹：
那个19岁的女孩不免难免也太懂拿捏不雅寡。
经年的表演早把她练得纯属自若，总能恰如其分地刺激群众感官。
她的台风有种天然的疏离感，不取悦。
那与支流相悖的“不正”，恰好是梅姑可以打破常规、千百万化的底色。
梅艳芳奠基了华语乐坛“天后”的原则：
“做妖”。
并不是贬义。
只是，女星被冠以天后头衔，往往是在女性音乐表达上的开辟者。
而以冲犯支流的妖异感去打破女性禁区，恰是Anita整个事业的精华。
《似水流年》，她以雌雄莫辩的西拆外型，搬弄了一把两性鸿沟。
到了《妖女》《烈焰红唇》等做品，又从飒爽转为邪魅到底。
名排场是87年的劲歌金曲仪式，她把主持人晾在台上跑到一旁脱衣，露出一身高叉连体服。
炸得全场不雅寡一片惊叫。
她是一汪穿山走岭的溪水，在丛石中逐步开阔澎湃，却从未汇入大流。
不但外型出格。
梅姑的音乐内核也堪称在传统不雅念的雷区跳舞——
《坏女孩》搬弄古板的女性道德。
《烈焰红唇》穿戴低身段拆高女乐性欲望。
那些换到现在照旧能被厚码的歌词，唱的都是最前卫禁忌的话题，是开了港乐先河的。
做曲者伦永亮看了都吓傻——
怎么我的歌变了色情歌？
梅艳芳的形象，始末留着暗昧的灰度。
她的百变前卫，是以那尘凡气为根的。
而《梅艳芳》的错失在哪？
是试图把她提纯为一个清纯少女。
那片子始末给人一种错觉——
梅艳芳素质是个不更事的傻丫头。
后来的千奇百怪与叛逆立场，全仰赖Eddie哥的包拆。
弃掉了梅姑最素质的草根味，那点尤为致命。
没了那点俗世里的沉淀，怎么演都像是一个平淡的傻白甜升职记。
说到那便不难发现。
片子《梅艳芳》的缺失不是在缺，而在多余的精致感。
它显露出一种扭捏虚假——
先设了一个光辉耀眼的形象要去迫近，事实也因而成了任人粉饰的洋娃娃，只要能稳住人设，没什么是不成躲避掩藏的。
那种构想表现到影片中，就是大量的缺失。
写人物，它回避“女乐”应有的人世气息，也就毫无说服力。
讲情节，它又不去讲人物走过的“海角”，于是故事虚得两腿发颤。
那片子的主题最末落在了梅姑的“义气”上——
大篇幅都在写梅姑若何搀扶后代，亲爱友人、回馈社会。
然而，那伟岸标的目的的塑造却存在先天的不敷。
一来，片中以至没拍出一个实在的江湖。
它全程陷在一种用霓虹灯和胶片感造造的精致怀旧里，迎合着不雅寡对旧香港的情怀，却锐意回避了其时港地的鱼龙稠浊、风云幻化。
换言之，捏造了一个从未存在过的抱负化的过去。
而当故事在那般温暖的金色滤镜里收场，梅姑的叛逆天然根底不稳。
因为，一小我的脾气和所处情况是分不开的。
梅姑的为人，本就和她混迹江湖的过往分不开。
若非履历过情面俗世的打磨，她不会有后来的独立与豪放。
对弱者遭受的不公没有感同身受，也断不会养成侠肝义胆。
我尤其不喜好片子总在锐意营造的，一种“朝阳而生感”。
无菌情况生不出强硬，大好阳光里也走不出梅艳芳。
实正的江湖儿女也不是说，面临所有人走的逆行者。
太浮夸了。
那也难怪，构成江湖的人在片中都被尽数摘除——
成龙、曾志伟、陈百祥、刘德华、罗君左等梅姑挚友。
草蜢、许志安等“梅家班”门生。
以及其他在其生射中或轻或重的人物，全然不见踪迹。
但一小我实心待别人好，肯定也是受过恩德与用心的。
梅姑脾气仗义，也因她发自心里觉得伴侣对她有同等的照顾。
而当那些人被避忌般地全体隐身，我们便看不到那义气的来源。
梅姑也只能对着一片时髦去讲义气。
最末，只能将“人要讲义气”“提携后代是不移至理”挂在嘴上，酿成一种标语式的江湖情怀。
但想想，那和大女主剧里的金句巨匠们有什么区别。
藏在人格里的仗义豪放，就是那么“自诩”出来的吗？
新秀大赛身世的梅姑，曾在一次表演半途喊停，跟不雅寡说起了后代的艰苦。
她呼吁大赛能多赐与新人资本和时机，不要只消费他们的生长。
刘嘉玲昔时曾被黑社会绑架，《东周刊》却曝光受害人照片。
梅姑率领港娱艺人们走上陌头，声讨无良媒体。
实正的江湖情怀，不是靠标语行走全国。
一小我如有侠气，便不需要编排好发言稿提早颁布发表——
我要起头讲义气了。
说到底，《梅艳芳》所描摹的，与其说是昔时阿谁新鲜的巨星，更像是一个用现代大女主模板，强行框住的二维形象。
她须得是眼里有光，活在诱人港风吹拂里的。
但那么拍出来，肯定既无人味也无人格。
现在的人们，似乎都患上了一种称做“名人洁癖”的弊端——
名人得完美契合群众的想象，不克不及有丝毫的缺陷。
不然，他们甘愿相信本身的想象也不信那个大活人。
表现在梅姑身上，更严峻的，是对一小我婚恋不雅的强行“拔高”。
主创们很清晰——
拍梅艳芳，是不成能不拍豪情履历的。
来源|娱理
可是，片子对那些履历的描述不只潦草，还充溢着各类魔改。
片中梅姑的男友后藤夕辉，原型是国外男星近藤实彦。
此人什么来头？
昔时一面和中森明菜谈爱情，一面棍骗梅和他交往，中间还交叉着和三四个女星的花边新闻。
后来逼得中森明菜为他身亡，他摆出金屏风（日娱公认的“官宣”架势）让中森明菜出席。
成果并没有官宣，还乘隙借热度宣传本身的新活动。
简言之，有些时髦手段，但渣得丧尽天良。
而那号人物，在《梅艳芳》中却化身绝世大情种，表示得很情深义重。
公司社长抓到他爱情，他咚咚咚给社长猛磕头，说庇护梅姑是他做为汉子的责任（……）。
最末是梅姑选择了罢休。
那种骚操做的企图其实不难揣测——
梅姑昔时在那段豪情中处于上当的被动处境，如许的弱势要照实闪现，是会折损她大女人的形象的。
而那么一改，一场豪情欺诈立时便拔高成了“放弃恋爱搞事业”的高尚。
然而，他们自认保全了梅姑的面子，现实上却扼杀了她的人道美。
浮泛的大女人标签，怎能涵盖梅姑的诸多心爱——
去见崇敬的球星，会像个小姑娘般兴奋雀跃。
一谈爱情就喜形于色，满脸写着“我在拍拖”的幸福。
那些“小女人”的柔情无邪，也是她无法漠视的另一种实在。
梅姑本身也从不承认——
在女强人的外表下，她有传统女性的本质。
飘说梅姑像“海角女乐”，也因她有一份“海角天涯觅知音”的痴在。
梅姑一生对恋爱与婚姻有执念，想拥有家人，那绝非什么难言之隐。
但在《梅艳芳》中，却似乎成了必需避忌的污点——
不契合女性独立的所谓“时代精神”嘛。
但，强行褫夺人的七情六欲，只留一个光鲜的空壳，其实看不出有几分诚意。
外表尊重了，实则又只要她部门的灵魂。
拼拼集凑，毕竟不会是阿谁在我们心中照旧新鲜的梅艳芳。
只聚焦穿到台前的那一袭华服，却不敢曲面背后不胜的线头碎布，那就不叫纪录片，是时拆秀。
而令我感喟的，不只是梅姑毕竟没有得到一部真诚的列传。
也因为，《梅艳芳》那种跟随时代精神式的人物塑造，恰好反映出。
现在的许多人，似乎已经不懂得赏识实在的梅艳芳。
现实上，梅姑从未自诩是新新女性，不是符号化的电视剧里那种绝情谷里的女强人。
以至无数次提到将来的规划就是回归家庭相夫教子。
但你会发现，她的行为早比不雅念先行一步。
不排斥“爱情脑”，也将事业做得风生水起。
自称传统，却又是女性打破时代束缚的楷模。
她是实其实在有女性主义光辉的。
昔时的梅姑为何活得坦荡？
可能也有其时没有人用洁癖绑架她的原因——
你得在搞事业和信望爱间，踩一捧一，你做为女权前锋不克不及有七情六欲。
但也因而，她活出了最自在洒脱的姿势。
而挖苦的是，现在的我们反倒被所谓朝上进步的时代精神所绑缚。
对待一个女性的体例，即是打开一本《现代女性大辞典》，逐条查抄她的功过。
《梅艳芳》没有认可梅姑的复杂，那个时代似乎也不再愿意认可。
但，一小我的光辉应该是从人格里散发出，而非我们靠想象力付与她的。