2013年，《冰雪奇缘》横空出生避世，它以12.74亿美圆全球票房收官并刷新动画影史票房纪录。
在此之前，由36氪受权发布的全球畅销IP前50名榜单中，“冰雪奇缘”以约113亿美圆的收入，独立于“迪士尼公主”外，位列第45名。
我们会惊讶于一个降生了仅仅六年的动画做品，其收入竟然超越了“超人”、“火影忍者”等出名IP，“冰雪奇缘”蕴含的能量不容小觑。
时隔六年，《冰雪奇缘2》如期上映，在如收割机一般追逐着由前做创造的笔录时，它正渡过本身的第一个十年。
回忆“冰雪奇缘”降生，再到其独有的魅力世界，我们为之欣喜，也能看到将来的挑战。
胜利，因厚积薄发
他们起首突破了动画工做室的办公空间，使得本来看上去品级森严的办公室，有了员工们一路讨论动画的处所；他们还把在皮克斯行之有效的智囊团机造引入迪士尼，让每一小我都能对故事提出本身的定见。
曾经的皮克斯三巨头：埃德·卡特穆尔（左）、乔布斯（中）与约翰·拉塞特（右）
《冰雪奇缘》让出的是迪士尼第50部动画长片的位置，而那个位置让给了2010年上映的《魔发奇缘》（又称“长发公主”）
《魔发奇缘》中，我们能看到在高塔生活了近18年的乐佩拿着平底锅用一记重击打晕了潜入的尤金，那一击重击是乐佩成人礼的证明，也突破了70年来迪士尼动画故事中英俊又绅士的王子形象。
关于承先启后的关键之做，迪士尼下尽了功夫。《魔发奇缘》不只保留了典范的童话布景，仍是迪士尼初次利用电脑衬着的3D动画片子，那标记着迪士尼工做室由手绘动画向电脑动画的全面转型。
乐佩和尤金（左下）也做为彩蛋呈现在了《冰雪奇缘》中
以如今的视角来看，《冰雪奇缘》让出那个位置是幸运的，那使得克里斯·巴克和珍妮弗·李能够利用新的手艺和理念。
手艺指的是3D电脑衬着以及由《魔发奇缘》团队开发的一系列数字化手艺，此中最被不雅寡们熟知的即是那一处处放大之后也能察看到的细节，例如配角们的发丝、衣服上的呢绒等等。
《魔发奇缘》团队为造做角色头发开发一整套系统
理念指的是迪士尼迫切想要为公主系列注入的新能量。在步入2010年后，下一个十年的公主系列该若何开展成为了迪士尼需要迫切处理的新问题，在时代情况不竭改变的彼时，老派的公主和王子的恋爱故事已经不再适用，那使得《冰雪奇缘》造做团队可以在布景、角色上大刀阔斧的变革。
最末，不雅寡在影院里看到的是一部闪亮的21世纪童话，两个斑斓的女仆人公，不屑于汉子的拯救，来显示着自暴自弃的精神和姐妹之爱的力量。《冰雪奇缘》拥有着其时动画行业最顶尖的造做，最精巧的设想，还有那更适应时代的主题。
2013年的圣诞节档期，《冰雪奇缘》登上动画影史票房冠军，第二年又相继拿下奥斯卡、安妮奖等一个个重要奖项，成为迪士尼近二十年来最胜利的动画做品。
迪士尼的普世价值不雅
《冰雪奇缘》的上映无疑震动了全世界，当所有人城市哼唱着《Letitgo》的时候，我们才发现一部动画片子可以带来那么大的影响，而影片胜利的侧面有着迪士尼不断以来的普世价值不雅。
2013年，女性寻求解放、群众娱乐寻求打破，重生代们不再一味的单纯承受前言信息，首部《冰雪奇缘》的呈现突破了人们对典范公主系列的认知，还赐与了我们想要的内容，适应时代而改动就是迪士尼的普世价值不雅。
《冰雪奇缘》破天荒的在一部做品中塑造了两位公配角色，一位代表着挣脱传统寻求自我解放的女性，一位代表着对抗命运寻求自我独立的女性，她们代表了新时代女性的价值不雅。而当曾经拯救公主于危难的王子成为更大反派时，不雅寡们又欣喜于剧情的突转。
迪士尼从不会对抗时代，老是适应时代，群众的价值不雅是什么，群众需要什么，迪士尼的做品中就能反映出什么。
在《冰雪奇缘2》中对传统反派的需求消逝了，对王子们魅力的期望也消逝了，一个多世纪以来，引导着年轻女性对舞会和婚纱的梦想框架也一去不复返了。
影片将女权推得更远，亲情仍然优先于男女的恋爱。克里斯托弗大部门情节里都在向他可靠的驯鹿伴侣倾吐本身对安娜的实在感触感染，曲到最初他末于说出了“我在那儿，有什么能为你做的？”那句话时才实的有点用。
我们能看到女性在新时代里的诉求是什么，她们不需要被男性拯救，而是尊重与撑持，就像安娜之于克里斯托弗，不管她有什么方案，后者城市积极参与，而不是掌握场面。
《冰雪奇缘2》中每次都告白失败的克里斯托弗
除此之外，《冰雪奇缘2》还通过安娜和艾莎的祖父，参加了对殖民主义、种族主义的深思。安娜和艾莎拯救阿伦黛尔王国的动作，则表示了对当今世界天气改变问题的切磋。
《冰雪奇缘2》参加了良多全新角色和差别族群
所以不雅寡为之买单，他们不只希望看到斑斓的冰雪世界和公主，还希望看到更契合他们价值不雅的内容，当所有人都为之喝彩时，迪士尼又胜利了。
动画IP的任务与传承
那种现象的间接表现就是票房功效。截行2020年元旦前，《冰雪奇缘2》在全球票房累计打破12亿美圆，除了北美本部以外，在世界各个票仓都获得了令人惊讶的功效，打破由前做创造的世界笔录指日可待。
但是，《冰雪奇缘2》的口碑和评分却不敌前做，无论是IMDB，仍是Metascore媒体评分都有所下降。
续集难以超越前做是几乎所有系列片子的通病，做为一个刚刚降生不久的IP，“冰雪奇缘”在履历本身的第一个十年，或许票房让我们得知那是它更好的时代，但也是最重要的时代。
以本年上映的另一个动画IP“玩具总发动”为例，《玩具总发动》系列在25年间里总共产出了四部长片，几乎每部之间都有长达五到七年的间隔，但每部影片的口碑可谓是连结了一贯的高水准。
即便本年上映《玩具总发动4》，照旧获得了高达10亿美圆的票房功效以及不错的群众口碑。
当所有人都认为第三部就是《玩具总发动》系列更好的结局时，9年后它又抛给了我们新的答复。
当胡迪与巴斯光年辞别时，我们看到了如人类之间的友情；当叉叉一次又一次跳进垃圾桶时，我们看到了一个存在主义哲学的命题；当牧羊女选择分开人类时，我们看到了女性醒觉。
一切都是如斯天然，《冰雪奇缘》贫乏的就是那种天然。正如上文所说，续集让不雅寡看到了一个个新时代的内容和问题，不雅寡再一次为迪士尼买单，但普世的价值不雅其实不不断可行。
《冰雪奇缘》做为迪士尼公主系列本就着眼于女性，那给《冰雪奇缘2》带来了必然水平的限造，有些问题的切磋和思虑可能其实不合适那个大布景；百老汇舞台式的音乐似乎没有前做那样带给不雅寡冲击力，反而更大的影响了故事开展；受限于前做的画面气概，迪士尼对本身数字衬着的角色设想的问题并没有完全处理······