“《荣耀与梦想》正面、完好地闪现了从1919年到1954年的那一段汗青，即建党、立党到党指导下建国、立国的汗青，具有史诗的格局、史诗的审美、史诗的情怀，是一部十分形象的影像教科书。”
写史：继承《史记》和《三国演义》的传统
在东方卫视中心总监王磊卿的主持下，主创人员率先谈了创做感受。
为了那部剧，刘江调动了全数的艺术积累。经频频研讨和权衡，他定下了四“化”的创做原则：讲述手法多样化；人物塑造性格化；情节设想戏剧化；汗青闪现细节化。
那四条贯彻起来如捧水前行，跑冒滴漏越少，最末的效果越好。刘江的用心，被专家们接下来的解读频频印证。
《荣耀与梦想》的剧本创做，兼用了纪年体和纪传体。在纪年体方面，剧做勤奋截取汗青上高光时刻，浓墨重彩，散点透视，从五四运动的余声写到抗美援朝的最初一枪。以汗青事务为点，连缀成线，辐射及面。
在刘江导演的率领下，主创团队完成了破题、剧本创做、影像转化的艰苦而充分的过程，赶在播出之前交片。
造做：表现了中国电视剧的工业程度
因为汗青的连绵不停和记载的复杂不纯，党史剧很容易陷入见事不见人，类同纪录片的误区。《荣耀与梦想》用了高艺术和手艺含量的视听语言突破纪录片感。
剧评人李星文在会上讲述了给他深入印象的三个长镜头。
长征起头，一个8分10秒的镜头展示了此次迁移的汹涌澎湃。镜头起升降落，兜兜转转，赤军的长龙在江河森林之间前行。茂密的枝叶成为了镜头转接的天然载体，不是实拍的一镜到底，但获得了一镜到底的效果。中国革命道路的蜿蜒盘曲，尽收眼底。
第二个是赤军攻占腊子口来到哈达铺，陈赓逛街的长镜头。那是实正的一镜到底：
罗荣桓提着两只鸡出场，路过吃饭的李德和伍修权，碰见买辣椒的邓小平，迎面走来陈赓。应酬之后，跟拍主体酿成陈赓。陈赓进眼镜店修眼镜，出门碰见张闻天、博古、王稼祥都瞪着近视眼选鞋。再往前走，一个兵士吃撑了被送医，然后是给鞋钉掌的彭德怀。那时候，两个兵士拿着报纸急渐渐路过。
那个3分40秒的长镜头，出格轻松愉悦，特有生活气息，所谓文武之道，一张一弛。赤军都是钢铁汉，也是血肉之躯。
尹鸿说：“那个做品做好了汗青情境的闪现，长镜头不单单是手艺，更重要复原了汗青的现场感。长征起头的场景，有数字手艺的加持，那种大俯拍十分好。以前表示长征的片子里，也没有曲旁观到队伍的分头行进，大的天文空间和情况。此处是大片的觉得，有一种史诗的审美。”
细节：一详细就入心
媒体人许晓青说：“影视剧创做傍边，有基于史实的合理化想象，《荣耀与梦想》完成了大场景小细节的合理化想象，出格在毛主席与四周人物关系处置上，塑造了十分典范的场景。”
上海戏剧学院传授吴保和留意到了剧中浩瀚的牺牲排场：“毛主席在诗词里说，为有牺牲多壮志。那个电视剧写了十几个先烈的牺牲，包罗李大钊、汪寿华、瞿秋白、杨开慧...杨开慧被打了三枪后牺牲，令人痛心。”
以党史为根本脉络的电视剧，创做难度高。35年间，大小事务无数，表示什么、不表示什么，详写什么、略写什么，都需要推敲。并且，颠末中国电视剧40年的频频耕作，党史中几乎没有童贞地可供开垦。
《荣耀与梦想》剧组想尽一切办法，圆满完成了使命。关于革命汗青题材剧的创做，至少留下了上述三条贵重经历，可供后来者参鉴。