做为“我和我的”系列的第三部片子，《我和我的父辈》照旧采纳单位拼盘的形式，围绕“父一代与子一代”那一主题，停止影像表达。
吴京、章子怡、徐峥、沈腾四位演员身世的影人拿起导筒，别离从1942年的恢宏战场、1969年的苍莽沙漠、1978年的沪上弄堂、2021年的科技都会四段时空动身，为不雅寡讲述《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个故事。
《我和我的父辈》中四个单位气概各别：有的热血悲壮，有的细腻哀婉，有的诙谐风趣，有的搞笑幽默。整体感情基调可分为两大类：由《乘风》《诗》构成的革命抒情类，以及由《鸭先知》《少年行》构成的诙谐纪实类。
从战争年代的痛，到和平年代的趣，构造编排就已传达出苦尽甘来的时代深意。
关于父：缺席下的在场
说到人物个别，四段故事里的配角们个个传奇。
《乘风》里马仁兴（吴京饰）、马乘风（吴磊饰）父子，是抗日战争期间“冀中马队团”里的成员。《诗》中的故事原型，取自我国航天科工集团第六研究院。以1969年我国研造“长征一号”火箭末级火箭策动机，发射第一颗人造地球卫星“东方红一号”为布景，描画了一段沙漠深处一家四口为我国航天事业斗争末生的诗篇。
《乘风》中的马家父子
在父子关系的处置上，故事都相对胁制，导演通过角色灭亡、身份对位、双重形象、血缘遗失等元素，塑造了四组生动形象的人物关系，并营造出一种“缺席下的在场感”：于残损的父子关系中，表现父子情深。
《乘风》中，马家父子的感情关系表现在一句“对不起”上。老婆生前对马仁兴说：你能够当岳飞，但不克不及让儿子当岳云。意思是说丈夫和儿子不克不及都去兵戈。常日里，马仁兴对儿子二话不说就开揍，现实上父亲对孩子疼爱有加。可为了保护群寡撤离，马仁兴牺牲了儿子乘风。父亲从对不起老婆，到对不起儿子。
父亲率领马队团血战一场，为亡子手刃仇人。之后，儿子乘风的名字被由其救下的孩子所沿用。乘风虽去，但抗战精神以及民族记忆不成磨灭。究竟结果战争年代下的父子关系，因牺牲而非分特别耀眼。
若是说《乘风》有着男性的刚毅，那么《诗》则带有女性的柔情。
《诗》中的父子情有两个特征：一是延宕，二是身份错位。
延宕的感情关系表现在哥哥（袁近辉饰）的两位逝世的父切身上。杜江、黄轩别离扮演哥哥的生父以及第二任父亲。为了人造卫星发射事业，两位父亲都献出了生命，哥哥心里的“灭亡恐惧”由此延绵不停。
至于身份错位，则表现在母亲（章子怡饰）身上。关于一个残缺的家来说，母亲必需承担起父亲的责任，在哥哥哀思欲绝的时候以男性的姿势与其相处。片中，父亲处处庇护哥哥，不告诉他本身职业的危险性；而母亲则以成年人的体例跟其议论灭亡，让孩子意识到，母亲也可能会死，但灭亡其实不可怕，因为“宇宙是让灭亡细微的工具”。
《鸭先知》以儿子晓冬的做文朗读《我的爸爸》展开其对父亲的妄想。
到了《少年行》，机器人与人类少年虽说没有血缘关系，却在现代社会死力倡导的亲子陪同中，完成父子感情的成立。机器人被从2050年派到2021年收罗样本，以证明时空穿越尝试的胜利。而在着陆失败后，机器人见证了少年的生长。
同时，机器人由长大后的少年造造而成。科技，不只在非血缘的土壤中培育亲情，还让父子身份完成了180度大改变：造造出机器人的少年和机器人，到底谁是儿子，谁是爹？
关于影：地区喜剧与诗性人生
除了以一种“残破”的关系构建父子情外，《我和我的父辈》最让人冲动的是每个故事在形式上的创意。此处需详细阐发一下《鸭先知》与《诗》的艺术表示手法。
徐峥执导的《鸭先知》，继承其在《我和我的祖国之夺冠》里对海派沪语喜剧的摸索。那次要表现在对方言喜剧负担的拿捏上，如赵妻（宋佳饰）以城隍庙九曲桥嘲讽赵平洋手工造做的“畸形”沙发，暗含对上海报酬省钱而别扭过活的戏谑。
别的，街坊邻里间的插科打诨，小胖爸（贾冰饰）的锐意刁难，都有种致敬上海现代风趣戏《七十二家房客》的觉得。加之石库门老弄堂，每家每户的水表，都精准地复原出上海市井的炊火气。
该单位在形式上，将舞台对称构图、话剧式演出运用到叙事中，加强年代感的同时，构成冷诙谐效应。
大量以人物为中轴的对称构图，以及娃娃屋式的机位起落挪动，使得《鸭先知》有种韦斯·安德森式的美学气概。那与舞台剧式的夸饰演出相连系，极易营造诙谐气氛。如赵家父子二人，在公交车上假拆路人，推销产物的桥段，夸饰的闪现恰好凸起片中那对实父子的“假演出”，构成反差喜感。
此外，《鸭先知》更具迷影色彩的怀旧倾向。影院外的海报，即是《逃捕》《祥林嫂》《一江春水向东流》等典范佳做。总之，差别于那些依靠段子、肢体动做等元素强行搞笑的片子，那种由气氛陪衬出喜感的做法，成为《鸭先知》的优势。
若是说《鸭先知》是市民喜剧，那么《诗》则带有诗意色彩，固然在抒情的水平上还有待把控。
沙漠滩的漫天风沙里，孩子次次寻父，母亲次次隐瞒。个别与大时代的关系，就如斯微妙地现于银幕上。
故事以淡化情节的表达，将生活符号加以象征化处置。母亲的坚韧，隽永而柔情。当哥哥晓得父亲的死讯时，雨水充任了母亲的眼泪，而母亲则将哥哥挡在门外，让他意识到：窜匿是没有用的，我们只能面临困难。
此外，一些对仗也成为本单位的妙笔。生父与第二位父亲，东方红卫星与神舟飞船，孔明灯与航天飞船，过去的母亲与如今的妹妹，实则表达返航天精神的时代传承。
《乘风》与《少年行》走的是贸易片路数。前者是抗战诗篇，后者属于复合型科幻喜剧。泪点与笑点，都拉满。
《乘风》在家国情与父子情的合成上中规中矩，小我英雄主义与集体主义的抉择，也是父亲马仁兴的矛盾点所在：选前者，等于听任儿子在最危险的处所冲锋陷阵；选后者，则需牺牲儿子。两种选择，一个结局，登时悲从中来。马队团与日军对峙的戏，让人重回电视剧《亮剑》中马队冲锋的惨烈一幕。
《少年行》如春晚小品般热闹。高兴麻花延续了现代艺术中的拼贴感，喜剧演员们在片中展示着小我魅力，沈腾、马丽、常远、艾伦、张小斐等人一出场，引得台下阵阵笑声。
故事沿袭了《回到将来》中对父子概念在差别时空下的定义，亦属于软科幻的范围。就“缝合度”来看，贸易性是有了，也挺乐呵，勉强及格。
总体来说，《我和我的父辈》算是完成了“我和我的”三部曲的末章，尽量让故事有必然的美学探究。不外那种拼贴类的做品，也呈现了后力不继的迹象。
关于思：重量、速度与切确性
用那一原则来阐明“我和我的”系列的降生，再适宜不外。
虽说故事的主题比力繁重，但在表述上显得较为轻松。徐峥的《夺冠》《最初一课》《鸭先知》，都是以诙谐诙谐的形式，回忆小人物不服凡的一生。
节拍方面，偏向快速化叙事，那也是为何一些不雅寡会称其为“小品片子”的原因。《前夕》讲开国大典，但却以“最初一分钟营救”的形式，聚焦对电动升旗安装的敬服，节拍紧凑。《回归》亦将短时刻性的行为动做以长时段的叙事体例闪现出来。
同时，它们所要表达的大旨也比力明白，各类气概彼此交错但不会相互影响。时长也包管了故事不会过分冗长，最长四五非常钟也就看完了。那亦契合当下不雅寡的旁观习惯。
但那种形式一旦明星效应大过故事，以至不再把内容逻辑当一回事，片子的魅力就会消逝。
总的来说，《我和我的父辈》仍供给了一些欣喜，希望以后此类做品可以继续连结研究干劲。
【何构想】