《我和我的父辈》：章子怡的《诗》为何动听

吴京、章子怡、徐峥、沈腾四位导演气概与题材年代悬殊、却在情感上层层递进，全片演员亮点是洪烈、袁近辉、韩昊霖那三位少年演员，他们的出色演出给不雅寡供给了感情互通的亲近桥梁，欢笑与泪水都由衷，不雅寡有很大的感情共识。

四个篇章中，章子怡导演的《诗》因女性抒写最为凸起，我认为是近年中国片子短片中最出色的一部。其次是沈腾导演的《少年行》，假定性中的实在感与感情实在度打磨完成得很好。《诗》、《少年行》都具备了长片叙事与表示的扎实根底。

相对小品化的是徐峥《鸭先知》与吴京《乘风》。《鸭先知》中规中矩，徐峥幸不辱命。《乘风》摄影不错，吴磊的大银幕演出越来越成熟，吴京那部算是全片的序曲。章子怡的《诗》刚才凸显全片主旋律。

我国首颗人造卫星叫东方红一号，东方红，那个词在《我和我的父辈》的宣传与成片里都隐去了，长征那个词的传布度似乎更宽，而《诗》的片名，能看出导演在象征主义表示上的定位。但《诗》的故事却很结实，人物也很明显。

哥哥的生父、养父与养母，都是火箭火药研造基地的职工，哥哥与养父豪情深切，目击生父因公殉职之后，他不肯失去养父，章子怡扮演的养母便编织了谎话，曲到被哥哥识破。一家人的荣耀、与一个独立自主的共和国的梦想，在一豪米不到的火药厚度中，蕴含与发作出了庞大的感情传染力，顶天登时，当然，也感天动地。血缘已不是那个家庭存亡与共的纽带，爱与英雄的崇奉，支持了那个通俗家庭逾越半个多世纪的天上人世。《诗》最动听的一镜是海清扮演的妹妹在太空中与东方红一号相遇的画面。

章子怡导演手法稳健，意料之外却在情理之中。

“自古逢秋悲寥寂，我言秋天胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”看完那部36分钟的《诗》，刘禹锡的诗句始末回荡于心，不雅影中的热泪在千古诗情里回味。