#片子我和我的父辈#
本认为“我和我的…”片子系列是个不测，没想到却是个起头。
2021年《我和我的父辈》则以更笼统的大时代主题为轴，单位1《乘风》前仆后继抗击侵略者，单位2《诗》不吝牺牲建立新中国，单位3《鸭先知》变革开放激活市场经济，单位4《少年行》科技立异领跑世界。
从几个维度总结《我和我的父辈》的特点：
一、单位
比拟“我和我的…”系列前两部做品的7个单位和5个单位，此次《我和我的父辈》精简到只要4个单位，看起来更“轻”。
节拍了了轻快，没有宏大叙事，全都是小暗语切入，以小见大。不雅影过程会觉得轻松愉悦，没有说教，也不会很累。
二、类型
从片子类型看，固然4个单位都证明统一个命题，但类型显著差别，《乘风》是战争片、《诗》像抒情文艺片、《鸭先知》是气概化喜剧片、《少年行》则是带有科幻元素的典型高兴麻花式喜剧。
三、气概
吴京的单位同样也是吴京小我气概的表现，像《战狼》一样的热血硬刚又铁汉柔情。
章子怡的单位很明显觉得到是出自一位女性导演的手笔，豪情细腻，抒情重于叙事。
徐峥的单位借鉴了《布达佩斯大饭馆》、《月升王国》、《犬之岛》等做品导演韦斯·安德森的拍摄气概，有极端对称的构图、横向挪动的摄影、糖果滤镜般的色彩……韦斯·安德森的那种腔调十分合适那个故事和赵平洋那小我物。
从沈腾的单位则能够看出典型高兴麻花糅合星爷喜剧的气概，从人物设想、桥段设想，再到故事内核以及最初的反转都很周星驰。
章子怡和沈腾都是第一次导演，他们的单位是各自导演童贞做。
四、抵触
固然《我和我的父辈》4个单位类型和气概悬殊，但它们都有一对“以父之名”的戏剧抵触。
每个单位都以一对父辈与子辈的矛盾为核心，贯串始末，别离对应牺牲、担任、骄傲和超越。
影片以父（母）子矛盾为横轴，以时代前进为纵轴，4位片子人别离用本身的片子创做语言，最末构成了那部《我和我的父辈》。
解析吴京《乘风》单位和徐峥《鸭先知》单位背后的实在事务。
《乘风》单位：
《乘风》单位再次让不雅寡感触感染到《战狼》式的热血激情，擎旗冲锋一幕也和《战狼2》最燃的镜头千篇一律。
吴京扮演的马队团团长马仁兴，以及儿子马乘风，还有马乘风牺牲，都有迹可循。
片子以抗日战争期间日军对八路军冀中军区“五一大扫荡”为布景，表示马仁兴率领马队团与仇敌周旋，同时保护老苍生转移的故事。
若是说马仁兴、马乘风父子矛盾是人物矛盾，那么马队团保护老苍生转移就是片子的剧情矛盾，良多国产战争题材影视剧城市表示那一情节。
行军贵在神速，带着老幼妇孺一路走，必定会影响队伍做战。
片子中有个戴帽子的细节，马队团接到做战使命后，戴上帽子就是兵，摘了帽子就和老苍生一路收粮食，实正的人民戎行，随时切换。
马队是军区曲属队伍，相当于救火队，快速奇袭、保护转移、冲击防线等是他们的次要使命。
马仁兴原来是国民党军墨怀冰第97军部属马队团的团长。
但马仁兴对蒋介石的抗日立场不满，并且上司墨怀冰被称为“摩擦专家”，屡次针对八路军造造摩擦。
影视剧里最出名的墨怀冰形象，是李幼斌在片子《太行山上》中的演出。
颠末与八路军屡次接触并奥秘入党，马仁兴最末于1941年率部起义，参加了八路军，编为八路军晋察冀军区冀中军区马队二团，他继续任团长，政委为汪乃荣（李光洁扮演）。
马乘风口中的聂司令、吕司令和卜顾问长，别离是晋察冀军区司令员聂荣臻、冀中军区司令员吕正操和马队二团的顾问长卜云龙。
马仁兴参加八路军一年后，赶上冈村宁次专门针对冀中抗日根据地策动的“五一大扫荡”。
此次大扫荡由冈村宁次亲身批示，日军共出动军力五万人摆布，目的是彻底摧毁冀中军区八路军主力和批示机关。
此次扫荡对冀中军区形成庞大丧失，仅以片子中马队二团为例，团长马仁兴的儿子马乘风在5月20日做战中阵亡于蠡县，政委汪乃荣负重伤他杀，党总收书记崇高勇、政治处主任杨经国相继牺牲。
据王树增《抗日战争》（第三卷）引用八路军战史统计五一大扫荡丧失：
……我伤亡指战员四千六百七十一名。抗日根据地内的民兵和苍生丧失更严峻，“区县游击队丧失五千三百余人，被杀戮、抓走的群寡达五十六万人，使冀中平原‘无村不戴孝，四处闻哭声’”。
马仁兴团长在抗日战争期间残暴的反扫荡战斗中活下来，但却在1947年解放战争东北战场不幸牺牲，被逃认为“辽吉功臣”。
通过《乘风》那个单位，我们领会到汗青上还有如许一对烈士父子。
人世间更大的哀痛莫过于鹤发人送黑发人，但马仁兴将军在儿子身后仍然为新中国解放斗争到生命最初一刻，值得我们永久纪念。
别的《乘风》拔取的故事布景和马队团事迹和神剧《亮剑》中马队连和反扫荡情节重合。
《亮剑》中马队连长孙德胜最初一小我高喊“马队连，进攻！”战死的情节太不得人心，所以那个单位有一处梦幻联动，《乘风》也邀请了《亮剑》中马队连长的饰演者江水扮演了一个角色。
固然江水在《乘风》中只要一句台词，但也能够看出吴京对前辈优良影视做品的致敬。
当然，《乘风》也有明显的缺点。一方面故事的信息量很小，并且实拍马战难度大，良多镜头觉得在凑时长；另一方面是大春子那个角色的选角出戏，张天爱的形象怎么化装也很难让人信服她是一个冀中农村的村妇。
《鸭先知》单位：
除了《鸭先知》背后的事务，那个单位最令人欣喜的，就是徐峥模仿了韦斯·安德森的拍摄技法和强调气概。
那个单位的父子矛盾是四个单位里最天然、合理的，并且剧情是一个完好的好莱坞古典叙事。
一起头赵平洋的儿子、老婆、邻人、同事都觉得他每天神神叨叨，也干不成什么事，净测验考试些新颖但又有风险事物，对他的立场是看不起。
而最初当世人看到赵平洋先知先觉干成了一件大过后，对他的立场末于改变，尤其是儿子也末于为老爸所感应骄傲。
如许前后的人物弧光和立场改变，比其他几个单位都明晰明显，更能让不雅寡理解父子矛盾的息争。
并且单位起头时也有个像《乘风》戴帽子那样的细节，赵平洋一起头在儿子《我的爸爸》做文里不断在算钱。
对金钱的逃乞降之前的时代主题差别，也是变革开放后大部门中国人的梦想。
从万元户到下海经商，再到炒股、炒房……赵平洋成为每个风口“鸭先知”的代表。
最初，从那四个单位安放的挨次来看，有一个内在的子辈与父辈的继承关系：
被《乘风》里父辈庇护的孩子，可能就会成为《诗》中新中国成立后第一代科研人员，第一代科研人员的子辈也许又是《鸭先知》中勇立变革潮头的先知，那些勇于第一个吃螃蟹的前辈，又为下一代《少年行》的引领超越打下根底。
那种继承关系不是微不雅的“子承父业”，而是宏不雅的让祖国强大起来的代际开展。
父辈牺牲子辈传承，子辈站在父辈肩膀上，才让中国“从站起来，到富起来，再到强起来”。
以上信息若有错误疏漏还望斧正~