《我和我的父辈》之《诗》PK《少年行》，看章子怡沈腾格局的差距

做为“我和我的”系列最新一部大片，《我和我的父辈》由吴京的《乘风》、章子怡的《诗》、徐峥的《鸭先知》和沈腾的《少年行》四个部门构成，别离展示了抗日战争期间，两弹一星期间，变革开放期间和新时代四个期间，父子联袂为新中国建立做奉献的故事。

四个导演的做品里，《鸭先知》是稳健成熟搞笑气概，《乘风》则是血性干练的军旅气概，都算是徐峥和吴京最为明显且擅长的气概，完成度也中规中矩，至少没有为片子的7.0评分拖后腿。

那部片子里最有特点的，反而沈腾的《少年行》和章子怡的《诗》。章子怡沈腾那两个导演有诸多的配合点，好比都是1979年生人，都结业于八大艺术学院，都是娱乐圈名人，此次都是各自导演生活生计的童贞做。按理说影片的风评应该差不多，有趣的是片子上映后，支流的声音根本都是捧章子怡，沈腾导演反应没那么好。

从《我和我的父辈》之《诗》自己来看，导演章子怡将大漠黄沙，热火朝天的运载火箭建立排场，借一个年轻父亲的语言，表达成了“在天上写诗”。简单一个立意，就把整部现实主义短片裹上了一层浪漫色彩，再陪伴着关于父亲牺牲后母亲形象的描绘，展示出社会主义建立时代，一群穿越在国与家之间的常识分子的故事。

为何同为童贞做和一线明星，章子怡和沈腾导演的格局差距会那么大？

客不雅原因可能招致了事业高度和圈内地位方面的参差，但私认为，其实不能完美阐明为何沈腾和章子怡在导一部片子的详细理论中差距如斯之大，两人在导演方面的差距大，次要仍是主不雅选择原因。

固然章子怡成名早，但她并没有眷恋浮华的演艺圈，而是精心演技的打磨修炼，十几年间从中国三大片子奖，到英国的片子学院奖，再到奥斯卡的金球奖和末审评委，她一路用演技杀到了中国人片子荣誉的更高峰。固然必然很富有，但国际章历来没在赚钱方面过于博人眼球。

归根结底，研究艺术和逃求金钱，是差别的人生逃求，招致了章子怡和沈腾在童贞做上的格局之别。