《我和我的父辈》不雅感如等差数列般下降，到沈腾末于砸出个坑

做为“拼盘片子”的集大成者，若是说《我和我的祖国》《我和我的家乡》的不雅感是随差别片段“跌宕起伏”，那《我和我的父辈》给我的觉得就是“一路逐步下滑”，到最初突然跌向谷底。

买一张片子票，能开四次“盲盒”确实很爽，但做为花钱走进片子院的不雅寡，虽然没想要自行车，看过三部之后仍然想问：如许的命题做文式片子，各个片段之间越来越割裂，实的能表达好预设的主题吗？

小我觉得《乘风》中最出色的是在短片主题上做了一个颇有巧思的嵌套构造：马队团团长马仁兴和通信员马乘风是父子，与此同时，他们又都是大银幕前不雅寡们的父辈。当短片的最初马仁兴得知本身昔时庇护下来的孩子被起名叫“乘风”的那一刻，既是父辈们为庇护家国无畏流血牺牲的意义，也是中华儿女百折不回、自暴自弃精神的传承。

比拟吴京《乘风》的“牺牲”，章子怡的《诗》则更侧重于“奉献”。做为章子怡的导演童贞做，《诗》的完成度可圈可点，感情表达相当细腻，在现实主义手法中恰如其分地融入了独属于阿谁年代的浪漫主义色彩，良多镜头的拍摄气概会让我联想起《无问西东》。不外故事线稍显单薄，以孩子为主视角的设定增加了足够展示航天工业那种涉密行业从无到有的斗争故事的难度，那个问题当然也能够理解成通过第一代航天人的艰辛和牺牲表现的是所有率领中国走出困难期间的前辈们，但间接论述的手法也招致情感始末隔了一层。

不外值得一提的是，章子怡是四位导演中独一的女性导演，也是在破题时独一一个没有将“父辈”集中于“父”那一单字的导演，放在片子命题和整体表达来看，颇为惹人深思。

小我认为在四个片段傍边，徐峥导演的《鸭先知》轻喜剧的故事气概和略显夸饰的表达手法最为平衡，但笑过之后，我更猎奇跟赵平洋面对类似处境的不雅寡是遭到鼓励继续勤奋，仍是“普信”爆棚觉得“他能行，我就也能行”。在充满炊火气的上海弄堂布景和变革开放初期的时代海潮之下，赵平洋无疑是芸芸寡生中最闪亮的仔，他心思活络、有经济思维，擅长抓住风口完成本钱的原始积累，面临挫折也不甘失败，能够说是阿谁年代勇于“吃螃蟹”的人中极具代表性的形象。

不外如果看过《鸭先知》，就觉得本身也能是知水冷暖的鸭子，然后跳下去在冰水里冻死了，绝对堪称对短片喜剧内涵的末极展示。

现在《我和我的XX》系列拍到第三部，做为“拼盘片子”的长处和优势根本已经展示得淋漓尽致，在献礼片的“命题做文”之下，各个大导演领命而去，各展神通，拉来出名演员们和成熟团队集中力量拍一个短片，最初简单粘贴在一路填满一部通俗片子的时长并最末上映。

益处是各花入各眼，买一张票的钱看四五部短片，扩大受寡、拉高票房的同时互相铺平评分，然而各个故事之间都是彻底割裂的，互相不挨着、叙事气概和拍摄手法各别的四五段故事拼在一路，很难就影片整体给出一个客不雅的评论，或者说素质上它们就不克不及算一部片子。