“数字专辑”背后的几重故事
音乐平台的数字专辑榜单，正在遭到KPOP的“清洗”。
那些曾被认为早已远去的韩流记忆，似乎在近期再度集中回到群众的面前。
SM公司的开创人李秀满，曾经在节目中提到：“KPOP将会在中国迎来第二个复兴期。”那则断言曾经引起言论热议。
我们无妨提出两个问题：
- 正在“洗榜”内地数字专辑榜单的韩国偶像们，能否证明“复兴”的到来？
- 对内娱，尤其是华语乐坛而言，那一现象的背后，阐了然什么问题？
当数字专辑失去打榜功用
要先弄清晰的是，数字专辑排行榜的改变，以及“洗榜”那一现象的意义。
数字专辑就如许失去了打榜功用。到本年再回过甚去，曾经造霸榜单的流量，有人已经接近永久性退圈，专辑在排行中却已经不现实销售额；有人屡次身陷言论危机，被量疑“偶像失格”，许多偶像还多了演员身份。
韩流，继续“保温”
二代团期间是韩流偶像在中国内地开展最初的“黄金年代”。《Nobody》等韩国舞曲风行街头巷尾，Super Junior-M、f（x）等二代团登上过很多包罗《快乐大本营》在内的国内综艺节目，BIGBANG的中国巡演一票难求。
二代团的时代之后，因为风向上的改变，韩星无法在内地举办演唱会、签售会等活动，韩综、韩国电视剧也不克不及再引进内地。种种限造之下，韩国的娱乐财产也或主动或被动地拓宽航道，一边逾越大洋、谋求进入欧美市场，一边挥师南下，拓展宽广的东南亚市场，韩流在国内的势头似乎被按捺了。
但现实上，韩流并未完全“熄火”，只是处于一种持久的“保温”形态。
宋雨琦
101选秀形式本就源于韩国的《Produce 101》系列，国内最早的两档选秀《偶像操练生》和《创造101》中，担任导师的张艺兴、黄子韬、王一博、程潇和周洁琼，均有在韩国训练出道的布景。最末选出的团体，以唱跳为主的舞台表示形式，也有明显的韩式特色。
换言之，国内选秀不雅寡承受的偶像团体舞台，本就和韩流偶像们同源而生。而不管是回归期几乎每天城市有的打歌舞台，仍是合适唱跳舞台的妆造、灯光、舞美等等，韩国偶像工业都显得更为成熟。
回归音乐，谁在裸泳
贸易化愈加胜利的韩流不断没有冷却，华语乐坛却每年都要“死”一次。
文 | 符琼尹 龙承菲