其次，《气候之子》中有大段关于“气候”和“表情”关系的讨论，但在新的视角下，它给出的关系却是倒置的，不是“晴女呈现→气候放晴→表情好转”，而是“晴女呈现→表情好转→气候放晴”。少年少女历来到东京起头，就不断生活在“雨”中，或者说生活在不安中，仅仅在他们通过工做赚到钱、维持他们低微细微却又无比幸福的生活时，才间或“放晴”。但那种被规训权利视为“病态”的生活却是有极限的。
本片中帆高所面对的的道德窘境就是：只要牺牲阳菜，才气换来东京的好天，不然东京会不断降雨。别的，影片中对别的影片中对雨水的视效表示是亮点。本认为《言叶之庭》里就是极限了，没想到此次还能更上一层楼，雨的形态表示得非常斑斓轻巧，富有条理。片子有一个情节，我慨叹万千。须贺圭介带着女儿玩耍的时候，夏美跟阳菜责怪说，好想回到过去，而阳菜却说希望本身快点长大。
在那里我感触感染到了人物的有血有肉，夏美因为面试的接连失败，从而感慨生活的不容易，希望回到过去，而阳菜希望长大，则是一种责任，是肩负起赐顾帮衬弟弟，在母亲逝世后肩负起身庭的责任，是一种担任。《气候之子》不是一部通俗的恋爱片子，它所要表达的豪情比《你的名字》要复杂得多。我最佩服新海诚的就是有勇气在如许一部贸易片子里讲一个只存在于青春期男孩白天梦中的故事。
我本身就是个很喜好雨天的人，走出影院后我仍然还在不断回味影片所展示的阴雨绵绵的城市，回忆那些雨水滴落大地弹跳飘动的画面，应该感激新海导演、李周美教师以及所有为影片付出的人们，让我们可以在大荧幕上看到如斯压服性精巧的雨天丽景。在整部影片中，最能让我产生共识的是帆高，阳菜和弟弟三人在紊乱的都会里踌躇，却寻不到一个小小的容身之处。那个世界那么大，那座城市住着上万万人，可我们为什么连小小的容身之处都没有呢？
在失去了大人的庇佑后，我们只能是什么都做不到的孩子，哪怕我们有想守护的人，我们多么希望独立，多么希望可以拥有守护所爱之人的力量，也是如斯。那或许和我的心境也有关：面临即将完毕的学生生活生计，我不晓得本身能否做好了走向社会的筹办，我不晓得本身能否在那片由钢筋水泥构成的丛林里找到本身的容身之所。对将来的徘徊，对年少有为的希望，还丰年少无力的无力，那些情感一会儿倾泻而出，让我差点哭了出来。