“通奏低音"(bassocontinuo慨是一•种做曲手艺，又是一种音乐风 格。因为它的运用构成了典型的巴罗克气概织体，所以有的音乐史学 家甘愿用“通奏低音期间”来取代“巴罗克期间”那个带有某些贬义的 术语。如许利用是有事理的：因为在巴罗克期间之前，还很少有人用 那种手艺;而在巴罗克期间以后（1750之后）,做曲家已填满了所有声 部,那种手艺已经无人利用了。
详细说，所谓“通奏低音”手艺，就是做曲家在谱面上写出一至两 个高音旋律声部，再写出一个低音声部，并且在低音声部的某些音上 方、下方或旁边标上数字，以提醒成立在那个低音上的和弦性量。所 以通奏低音又称“数字低音"(figuredbasso)。可见在曲谱上，做曲家可 以只写两个声部，但吹奏时除了吹奏高音和低音旋律的两件乐器外， 最少还要有一件能吹奏和弦的乐器(如琉特琴、古钢琴、管风琴等)根 据低音和数字即兴加以填充，那就构成了一种十分典型的主调和声 音乐气概。
巴罗克初期，那种手艺已从意大利传遍欧洲其他各地，在 1600至1750年那一阶段贯串于列国的音乐创做中，成为巴罗克音乐 的重要气概特征。
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